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琵琶行 / 琵琶引

隋代 / 王翰

草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
山色一径尽,崖绝两壁对。削成根虚无,倒影垂澹瀩.
老马为驹信不虚,当时得意况深眷。但使残年饱吃饭,
"林下不成兴,仲容微禄牵。客程千里远,别念一帆悬。
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
作歌乃彰善,比物仍恶讦。感叹将谓谁,对之空咄咄。"
青荧陵陂麦,窈窕桃李花。春夏各有实,我饥岂无涯。
把臂有多日,开怀无愧辞。黄鹂度结构,紫鸽下罘罳.
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
山东残逆气,吴楚守王度。谁能扣君门,下令减征赋。"
"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
"寂寞坐遥夜,清风何处来。天高散骑省,月冷建章台。
死为殊方鬼,头白免短促。老马终望云,南雁意在北。


琵琶行 / 琵琶引拼音解释:

cao tang zhu jing zai he chu .luo ri gu yan han zhu xi ..
shan se yi jing jin .ya jue liang bi dui .xiao cheng gen xu wu .dao ying chui dan dui .
lao ma wei ju xin bu xu .dang shi de yi kuang shen juan .dan shi can nian bao chi fan .
.lin xia bu cheng xing .zhong rong wei lu qian .ke cheng qian li yuan .bie nian yi fan xuan .
long long yuan gu ji yu shang .qian cong ye zhu lian xiang pu .yi pai han jiang xia ji yang .
zuo ge nai zhang shan .bi wu reng e jie .gan tan jiang wei shui .dui zhi kong duo duo ..
qing ying ling bei mai .yao tiao tao li hua .chun xia ge you shi .wo ji qi wu ya .
ba bi you duo ri .kai huai wu kui ci .huang li du jie gou .zi ge xia fu si .
fan hua yue tai shang .xi liu wu gong ce .lv shui qing shan zhi you jun .
shan dong can ni qi .wu chu shou wang du .shui neng kou jun men .xia ling jian zheng fu ..
.zi ye xin sheng he chu chuan .bei weng geng yi tai ping nian .
.ji mo zuo yao ye .qing feng he chu lai .tian gao san qi sheng .yue leng jian zhang tai .
si wei shu fang gui .tou bai mian duan cu .lao ma zhong wang yun .nan yan yi zai bei .

译文及注释

译文
  想留住春色却留不(bu)住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满(man)地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
与君辞别前往天姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
我们两人在盛开的山花丛中对饮,一(yi)杯又一杯,真是乐开怀。
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
连年流落他乡,最易伤情。
路上遇见(jian)的人,有(you)很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
一再(zai)命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询(xun)问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。

注释
泮(pan叛):溶解,分离。
⑥缘:饰边,镶边。这句是说被的四边缀以丝缕,使连而不解。缘与“姻缘”的“缘”音同,故云“缘以结不解”。 
①锁清秋:深深被秋色所笼罩。清秋,一作深秋。
(69)轩翥:高飞。
⑸浑似:完全像。
⑹翠叶藏莺,珠帘隔燕:意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
是:此。指天地,大自然。

赏析

  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署,分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐,主要用于祭祀;俗乐是乐府机关采集的各地的风谣,以及部份文人的创作,主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐,但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比,它有深意得多。
  “蜀琴抽白雪,郢曲发阳春”,承接上文“宴慰”,“蜀琴”,蜀地的琴,司马相如善弹琴而居蜀,所以有此称;“白雪”、“阳春”,歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心,消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者,其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数人”之典,表示自己志趣洁白高尚,知音者少,照应上文“千里与君同”,又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔,具有多重作用。“肴干酒未阕,金壶启夕沦”,仍就眼前而说,上句说玩月而饮,肴菜已尽而饮兴正浓;下句照应“夜移衡汉落”,“金壶”,即铜壶,又名漏,是古代的一种计时工具,此说上面铸有金人的夜漏已尽,天色将明,又一次交待时间。末二句承“启夕沦”,写天色将明而不得不结束这次的赏月,但临行而又止,欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念,与“千里与君同”相呼应,发人深思,余味无穷。
  中间四句,是说草木的繁荣和凋落,万物的兴盛和衰歇,都是自然规律的表现,它们自荣自落,荣既不用感谢谁,落也不用怨恨谁,因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句,连用两个“不”字,加强了肯定的语气,显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问,更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问,作者的回答是:“万物兴歇皆自然。”回答是断然的,不是神而是自然。此句质朴刚劲,斩钉截铁,给人以字字千钧之感。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  “归来报明主,恢复旧神州。”想象凯旋的情景,其发自内心的喜悦,也正与“待从头、收拾旧山河,朝天阙”相似,表达了岳飞长期的夙愿,也是他和张浚的共同理想。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身(de shen)份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激(er ji)昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内(he nei)心矛盾。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  五年后晋献公死,里克杀了骊姬姐妹的儿子奚齐、悼子,要迎接重耳为君,重耳斟酌后谢绝了。于是他们迎接另一位公子夷吾继位,这就是晋惠公。晋惠公畏惧重耳的名望,又派履鞮带领壮士潜入狄国刺杀重耳。重耳与谋士赵衰商议,狄国太小很不安全,最重要的是无力辅助他们,决定去投奔齐桓公。重耳与赵衰曾在狄国娶妻,她们是姐妹二人:季隗(kui)和叔隗。辞行时重耳让其妻耐心等候二十五年,如还不回来任凭其嫁人。季隗说:“这二十五年,我坟上的柏树也成材了,放心,我等你回来!”
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈(cai lie),采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  下两句写酒醒(jiu xing)后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币(huo bi)流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”,写诗人和郑广文的忘年之交,二人像涸泉里的鱼,相濡以沫,交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”,仇兆鳌注说,前句是杜甫去,后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱,开怀畅饮,聊以解愁。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

王翰( 隋代 )

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简 介

王翰 王翰,唐代边塞诗人。字子羽,并州晋阳(今山西太原市)人,着名诗人。王翰这样一个有才气的诗人,其集不传。其诗载于《全唐诗》的,仅有14首。闻一多先生《唐诗大系》定王翰生卒年为公元687至726年,并未提出确切的材料依据。

少年游·江南三月听莺天 / 许恕

愿驱众庶戴君王,混一车书弃金玉。"
轩后三朝顾,赤松何足攀。"
郴州颇凉冷,橘井尚凄清。从役何蛮貊,居官志在行。"
"明府岂辞满,藏身方告劳。青钱买野竹,白帻岸江皋。
诸生颇尽新知乐,万事终伤不自保。气酣日落西风来,
卿月升金掌,王春度玉墀。熏风行应律,湛露即歌诗。
翻然紫塞翮,下拂明月轮。胡人虽获多,天笑不为新。
"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。


咏虞美人花 / 程鸿诏

到处花为雨,行时杖出泉。今宵松月下,开阁想安禅。"
夺马悲公主,登车泣贵嫔。萧关迷北上,沧海欲东巡。
茫茫天际帆,栖泊何时同。将寻会稽迹,从此访任公。"
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
果有相思字,银钩新月开。"
"返照开巫峡,寒空半有无。已低鱼复暗,不尽白盐孤。


题秋江独钓图 / 上官彦宗

行李多光辉,札翰忽相鲜。谁谓岁月晚,交情尚贞坚。
可惜刻漏随更箭。人生会合不可常,庭树鸡鸣泪如线。"
"出郭离言多,回车始知远。寂然层城暮,更念前山转。
梵筵清水月,禅坐冷山阴。更说东溪好,明朝乘兴寻。"
"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
墙东有隙地,可以树高栅。避热时来归,问儿所为迹。
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"


定风波·自春来 / 吴兆麟

"去年行宫当太白,朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲,
"寒食少天气,东风多柳花。(见《合璧事类》)
莫论行子愁,且得主人贤。亭上酒初熟,厨中鱼每鲜。
"河间尚征伐,汝骨在空城。从弟人皆有,终身恨不平。
眺听情何限,冲融惠勿休。只应齐语默,宁肯问沉浮。
与人一心成大功。功成惠养随所致,飘飘远自流沙至。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"
"常苦古人远,今见斯人古。澹泊遗声华,周旋必邹鲁。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 圭悴中

苔径临江竹,茅檐覆地花。别来频甲子,倏忽又春华。倚杖看孤石,倾壶就浅沙。远鸥浮水静,轻燕受风斜。世路虽多梗,吾生亦有涯。此身醒复醉,乘兴即为家。
南纪连铜柱,西江接锦城。凭将百钱卜,飘泊问君平。"
空堂魑魅走,高枕形神清。领客珍重意,顾我非公卿。
尔惟外曾孙,倜傥汗血驹。眼中万少年,用意尽崎岖。
夕阳入东篱,爽气高前山。霜蕙后时老,巢禽知暝还。
欲识离心尽,斜阳到海时。"
引满不辞醉,风来待曙更。"
回云随去雁,寒露滴鸣蛩。延颈遥天末,如闻故国钟。"


赠友人三首 / 平显

千室但扫地,闭关人事休。老夫转不乐,旅次兼百忧。
"(上古,愍农也。)
溟涨鲸波动,衡阳雁影徂。南征问悬榻,东逝想乘桴。
空山中宵阴,微冷先枕席。回风起清曙,万象萋已碧。
楚江巫峡半云雨,清簟疏帘看弈棋。"
居人不自解东西。书签药裹封蛛网,野店山桥送马蹄。
青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满,雨过关城见月新。
骨肉恩书重,漂泊难相遇。犹有泪成河,经天复东注。"


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 司马棫

前辈声名人,埋没何所得。居然绾章绂,受性本幽独。
"天宝承平奈乐何,华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭,
独歌还独酌,不耕亦不耦。硗田隔云溪,多雨长稂莠。
世路知交薄,门庭畏客频。牧童斯在眼,田父实为邻。"
大府才能会,诸公德业优。北归冲雨雪,谁悯敝貂裘。"
忽忆武陵事,别家疑数秋。"
暮雪连峰近,春江海市长。风流似张绪,别后见垂杨。"
"早蝉望秋鸣,夜琴怨离声。眇然多异感,值子江山行。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 释道琼

忽逢暴兵起,闾巷见军阵。将家瀛海滨,自弃同刍粪。
紫衣将炙绯衣走。铜盘烧蜡光吐日,夜如何其初促膝。
逍遥漆园吏,冥没不知年。世事浮云外,闲居大道边。
"高楼独立思依依,极浦遥山合翠微。江客不堪频北顾,
峡险通舟过,水长注海奔。主人留上客,避暑得名园。
主人娱宾画障开,只言骐骥西极来。半壁zazb势不住,
"官渡老风烟,浔阳媚云日。汉将营前见,胡笳曲中出。
中使日夜继,惟王心不宁。岂徒恤备享,尚谓求无形。


临江仙·柳絮 / 乔亿

始谋谁其间,回首增愤惋。宗英李端公,守职甚昭焕。
四子醉时争讲德,笑论黄霸屈为邦。"
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。
"东门送远客,车马正纷纷。旧识张京兆,新随刘领军。
蹉跎陶唐人,鞭挞日月久。中间屈贾辈,谗毁竟自取。
遥夜重城掩,清宵片月新。绿琴听古调,白屋被深仁。
朝觐从容问幽仄,勿云江汉有垂纶。"
乘陵破山门,回斡裂地轴。交洛赴洪河,及关岂信宿。


潭州 / 王敏

鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开,
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
御札早流传,揄扬非造次。三人并入直,恩泽各不二。
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
上古全经皆在口,秦人如见济南生。"
及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
"汉相见王陵,扬州事张禹。风帆木兰楫,水国莲花府。
"肃徒辞汝颍,怀古独凄然。尚想文王化,犹思巢父贤。