任光禄竹溪记
何异绮罗云雨飞。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
却忆花前酣后饮，醉唿明月上遥天。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
任光禄竹溪记拼音解释:
he yi qi luo yun yu fei ..
yu guo jin cheng liu yan xin .fen bi yi shen ti feng zi .jiu lu you ji xing huang ren .
pian fan fei ru xia yun shen .dai yu jian feng dong chu yin .
man xi huang jin qi shi xian .nan guo hao tou kua fen dai .han gong yi zhai zeng shen xian .
.lu guo zhang tai qi xiang kuan .jiu zhong cheng que zai yun duan .yan han shang yuan shen shen zi .
.feng ji yun qing he bei han .dong tian shui dao que gui nan .
ji she qian zhong xi huan de .you ling sheng qu yi kan bei ..
zhi jin chang le po qian shui .bu chi qin ren yuan long tou ..
qian lou ji mo yan ling wo .jie wen he ren yu jie jiao .
.zi lian san shi wei xi you .bang shui xun shan guo que qiu .
que yi hua qian han hou yin .zui hu ming yue shang yao tian .
bing jiu jing xiao jue kou gan .jia shu yi lou qing suo an .wan yun cang yu bi shan han .
译文及注释
译文
秦军增兵围困赵都邯郸，魏王畏秦不敢出兵相救。
投宿的(de)(de)(de)鸟儿，一群群鸣叫着飞过。
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华(hua)美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
此(ci)番行程岂不远？艰(jian)难跋涉千里余。
都护军营在太白星西边，一声号角就把胡天惊晓。
老百姓从此没有哀叹处。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心(xin)愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能(neng)在孤独寂寞中苦苦守望。
（三）
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
江乙回答说:“老虎寻找各种野兽来吃。找到了一只狐狸，狐狸对老虎说:‘您不敢吃我，上天派我做群兽的领袖，如果(guo)您吃掉我，这就违背了上天的命令。您如果不相信我的话，我在前面走，您跟在我的后面，看看群兽见了我，有哪一个敢不逃跑的呢？’老虎信以为真，就和狐狸同行，群兽见了它们，都纷纷逃奔。老虎不明白群兽是害怕自己才逃奔的，却以为是害怕狐狸。
注释
（34）绸缪（chóumóu）：纠缠。
28、忽：迅速的样子。
10.劝酒：敬酒
44. 失时：错过季节。
⑶武陵溪：陶渊明《桃花源记》称晋太元中武陵郡渔人入桃花源，所见洞中居民，生活恬静而安逸，俨然另一世界。故常以“武陵溪”或“武陵源”指代幽美清净、远离尘嚣的地方。武陵：郡名，大致相当于今湖南常德。桃源的典故在后代诗词中又常和刘晨、阮肇入天台山遇仙女的传说混杂在一起。
32.四顾寂寥：向四外望去，寂寞空虚。
（9）樵客：原本指打柴人，这里指渔人。
赏析
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话(dui hua)。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际(shi ji)是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章，通俗易懂，意味深长，非常具有教育意义，因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释，达到了发人深省、心领神会的目的。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用(jian yong)比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人(xi ren)的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话(dui hua)。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际(shi ji)是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章，通俗易懂，意味深长，非常具有教育意义，因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释，达到了发人深省、心领神会的目的。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用(jian yong)比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人(xi ren)的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
谢迁( 隋代 )
收录诗词 (8212) 首
简 介
谢迁 （1449—1531）明浙江馀姚人，字于乔，号木斋。成化十一年进士第一，授修撰。累迁左庶子。弘治初，与日讲，帝屡称善。八年入内阁参预机务，累官太子太保、兵部尚书兼东阁大学士，与刘健、李东阳同辅政。秉节直亮，见事尤敏，时人有“李公谋，刘公断，谢公尤侃侃”之称。武宗嗣位，请诛刘瑾不纳，致仕。旋被诬夺职，瑾诛，复职。致仕。世宗即位，即遣使慰问。嘉靖六年，再起入阁，仅数月，以老辞归。卒谥文正。有《归田稿》。
方山子传
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
"一第时难得，归期日已过。相看玄鬓少，共忆白云多。
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
鸿雁
"鸟去云飞意不通，夜坛斜月转松风。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
此行若遇支机石，又被君平验海槎。"
约客
"中宵忽见动葭灰，料得南枝有早梅。四野便应枯草绿，
牛羊晚自归，儿童戏野田。岂思封侯贵，唯只待丰年。
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
"桃花日日觅新奇，有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹，
"西南古刹近芳林，偶得高秋试一吟。
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
南乡子·梅花词和杨元素
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
历阳壮士勤将军名思齐歌
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
争得长房犹在世，缩教地近钓鱼台。"
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
"中朝品秩重文章，双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座，
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
木兰花慢·武林归舟中作
阳精欲出阴精落，天地包含紫气中。"
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
"花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
若得洗头盆置此，靓妆无复碧莲西。"
鹧鸪天·惜别
立朝鸣珮重，归宅典衣贫。半醉看花晚，中餐煮菜春。
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
一剪梅·红藕香残玉簟秋
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
莫从思妇台边过，未得征人万里衣。"
可惜人间好声势，片帆羸马不相亲。"
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
潮添瘴海阔，烟拂粤山孤。却忆零陵住，吟诗半玉壶。"
天马二首·其一
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首，阻风须饮几千分。
到头得丧终须达，谁道渔樵有是非。"
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
"迎愁敛黛一声分，吊屈江边日暮闻。
惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。"
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。
石苍舒醉墨堂
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂，东风仙洞草毵毵。
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
却忆花前酣后饮，醉唿明月上遥天。
方与清华宫，重正紫极位。旷古雨露恩，安得惜沾施。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。