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行香子·过七里濑

两汉 / 蒋金部

大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
"香稻三秋末,平田百顷间。喜无多屋宇,幸不碍云山。
久愿寻此山,至今嗟未能。谪官忽东走,王程苦相仍。
瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。"
君子慎止足,小人苦喧阗。我何良叹嗟,物理固自然。"
"悲台萧飒石巃嵸,哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江,
"汝啼吾手战,吾笑汝身长。处处逢正月,迢迢滞远方。
正月喧莺末,兹辰放鹢初。雪篱梅可折,风榭柳微舒。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"乘兴忽相招,僧房暮与朝。雪融双树湿,沙闇一灯烧。
置酒高馆夕,边城月苍苍。军中宰肥牛,堂上罗羽觞。
云輧戾止,洒雾飘烟。惟馨展礼,爰列豆笾。"
风幔何时卷,寒砧昨夜声。无由出江汉,愁绪月冥冥。"


行香子·过七里濑拼音解释:

da jia jin fan zheng .xiong pi hu ming luan .gong you feng huang zhao .xian ke zai bi duan .
.xiang dao san qiu mo .ping tian bai qing jian .xi wu duo wu yu .xing bu ai yun shan .
jiu yuan xun ci shan .zhi jin jie wei neng .zhe guan hu dong zou .wang cheng ku xiang reng .
ying ying ru he .bu guo bu xi .mo zhi qi ji ..
jun zi shen zhi zu .xiao ren ku xuan tian .wo he liang tan jie .wu li gu zi ran ..
.bei tai xiao sa shi long zong .ai he cha ya hao hu xiong .zhong you wan li zhi chang jiang .
.ru ti wu shou zhan .wu xiao ru shen chang .chu chu feng zheng yue .tiao tiao zhi yuan fang .
zheng yue xuan ying mo .zi chen fang yi chu .xue li mei ke zhe .feng xie liu wei shu .
.zhao zhi hai ling cang .chao tui hua sheng lang .huan jia jin fu gui .chu shi xiu yi xiang .
.cheng xing hu xiang zhao .seng fang mu yu chao .xue rong shuang shu shi .sha an yi deng shao .
zhi jiu gao guan xi .bian cheng yue cang cang .jun zhong zai fei niu .tang shang luo yu shang .
yun ping li zhi .sa wu piao yan .wei xin zhan li .yuan lie dou bian ..
feng man he shi juan .han zhen zuo ye sheng .wu you chu jiang han .chou xu yue ming ming ..

译文及注释

译文
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
空旷啊(a)天宇高秋气爽,寂寥啊积潦退(tui)秋水清。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
  孔子说(shuo):“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的(de)言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自(zi)己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺(duo)秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗击。
一间破旧的茅屋能值(zhi)几个钱,因只是生我的地方离开不得。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却短得可怜。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间,也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
  曾听说有了倾国倾城的美人,反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局,英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰土,一代红妆已照耀汗青。君不见,当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿,花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫,响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁,珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲,汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
为何鲧遭(zao)驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?

注释
邓尉:山名。在今江苏苏州西南。
⑵夹岸:两岸。
⑻东莱:即莱州,时为明城为官之地,今山东莱州市,曾名掖县。蓬莱:传说中的海上仙山名。《史记·秦始皇本纪》:“齐人徐芾(fú)具书言,海中有三神仙山,名为蓬莱、方丈、瀛洲。”
(9)诣:赴、到。阙下:朝廷。
(3)仅:几乎,将近。
(2)亘:gèn,横贯,从此端直达彼端。
(4)壶自倾:谓由酒壶中再往杯中注酒。
日:每天。

赏析

  这首诗,自然、清淡、素雅,写景抒情均不刻意为之,表面上看似不着力,而读来韵味隽永醇厚,平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖,倚风自笑”,是最恰当不过的。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中(cheng zhong)所盘算的一切(yi qie)、所希望的一切,全都化为泡影。
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中(wu zhong)各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄(han xu)见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深(shen shen)埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  《早秋》第一首的前六句,都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起,在漫长的秋夜中,漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  “此中犹有帝京尘”,一句,包含了作者对吴国宾的殷切期望:不要灰心,只要努力,还有希望博取功名,同时,还语重心长地告诉客人,回乡后,不要忘记了我们这些在南京的友人。
  这两篇作品记叙的是宴会的场面和醉后的归思。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

蒋金部( 两汉 )

收录诗词 (1239)
简 介

蒋金部 蒋金部,当官江西转运使(清同治《武宁县志》卷三九)。

柳毅传 / 李惟德

书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
"朝列称多士,君家有二难。贞为台里柏,芳作省中兰。
"未央月晓度疏钟,凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日,
遭乱意不归,窜身迹非隐。细人尚姑息,吾子色愈谨。
富贵空回首,喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠,江汉月娟娟。
葭萌氐种迥,左担犬戎存。终日忧奔走,归期未敢论。"
"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,


春日郊外 / 陈垲

"将老忧贫窭,筋力岂能及。征途乃侵星,得使诸病入。
天黑闭春院,地清栖暗芳。玉绳回断绝,铁凤森翱翔。
"法许庐山远,诗传休上人。独归双树宿,静与百花亲。
逸群绝足信殊杰,倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突,
今春喜气满干坤,南北东西拱至尊。
"吾爱石鱼湖,石鱼在湖里。鱼背有酒樽,绕鱼是湖水。
始谋谁其间,回首增愤惋。宗英李端公,守职甚昭焕。
"金华山北涪水西,仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀,


洞仙歌·中秋 / 关锜

"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
此乡之人气量窄,误竞南风疏北客。若道土无英俊才,
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切,月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走,武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生。
"望远思归心易伤,况将衰鬓偶年光。时攀芳树愁花尽,
自公多暇延参佐,江汉风流万古情。"
"紫泥何日到沧洲,笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出,
白日移歌袖,清霄近笛床。翠眉萦度曲,云鬓俨分行。


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 王元铸

暮雨山开少,秋江叶落迟。功成益地日,应见竹郎祠。"
日暮黄云千里昏,壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑,
巧解逢人笑,还能乱蝶飞。春时风入户,几片落朝衣。
明主信英武,威声赫四邻。誓师自朔方,旗帜何缤纷。
高斋坐林杪,信宿游衍阒。清晨陪跻攀,傲睨俯峭壁。
岁阳初盛动,王化久磷缁。为入苍梧庙,看云哭九疑。"
肃宗登宝位,塞望势敦迫。公时徒步至,请罪将厚责。
似君须向古人求。"


赠秀才入军·其十四 / 释亮

"百尺原头酒色殷,路傍骢马汗斑斑。
春泉滋药暖,晴日度花迟。此会无辞醉,良辰难再追。"
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
斗酒相留醉复醒,悲歌数年泪如雨。丈夫遭遇不可知,
"翩翩马上郎,执简佩银章。西向洛阳归鄠杜,
鼓角缘边郡,川原欲夜时。秋听殷地发,风散入云悲。
"送客苍溪县,山寒雨不开。直愁骑马滑,故作泛舟回。
瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。"


点绛唇·县斋愁坐作 / 陈一松

"寒皋那可望,旅望又初还。迢递高楼上,萧条旷野闲。
王孙彩笔题新咏,碎锦连珠复辉映。世情贵耳不贵奇,
威凤高其翔,长鲸吞九洲。地轴为之翻,百川皆乱流。
柳影萧疏秋日寒。霜降幽林沾蕙若,弦惊翰苑失鸳鸾。
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
夫人常肩舆,上殿称万寿。六宫师柔顺,法则化妃后。
诏书下柴门,天命敢逡巡。赫赫三伏时,十日到咸秦。
舞怯铢衣重,笑疑桃脸开。方知汉成帝,虚筑避风台。


秋寄从兄贾岛 / 曹廷熊

公才群吏感,葬事他人助。余亦未识君,深悲哭君去。"
接影武昌城,分行汉南道。何事闲门外,空对青山老。
丈人但安坐,休辨渭与泾。龙蛇尚格斗,洒血暗郊垧.
委输资外府,诹谋寄贤良。有才当陈力,安得遂翱翔。
昨见狄相孙,许公人伦表。前期翰林后,屈迹县邑小。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
"五马渭桥东,连嘶逐晓风。当年紫髯将,他日黑头公。
"吴洲见芳草,楚客动归心。屈宋乡山古,荆衡烟雨深。


后宫词 / 郭俨

"羁旅知交态,淹留见俗情。衰颜聊自哂,小吏最相轻。
美人深别意,斗酒少留欢。明发将何赠,平生双玉盘。"
"水绕冰渠渐有声,气融烟坞晚来明。
若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢,载华毂,骋飞鸿。
"君不见黄鹄高于五尺童,化为白凫似老翁。
月中严子濑,花际楚王城。岁暮云皋鹤,闻天更一鸣。"


国风·周南·汉广 / 金福曾

疟病餐巴水,疮痍老蜀都。飘零迷哭处,天地日榛芜。"
"金园宝刹半长沙,烧劫旁延一万家。
"相国生南纪,金璞无留矿。仙鹤下人间,独立霜毛整。
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
容颜岁岁愁边改,乡国时时梦里还。"
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿,伏枥在垧空大存。
"遥夜此何其,霜空残杳霭。方嗟异乡别,暂是同公会。


清平乐·别来春半 / 杨义方

我有同怀友,各在天一方。离披不相见,浩荡隔两乡。
"蕙叶青青花乱开,少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋,
十年婴药饵,万里狎樵渔。扬子淹投阁,邹生惜曳裾。
"引出白云根,潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡,疏影露枝猿。
鸬鹚鸂鶒莫漫喜,吾与汝曹俱眼明。
于焉建层碑,突兀长林东。作者无愧色,行人感遗风。
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"
夜簟千峰月,朝窗万井烟。朱荷江女院,青稻楚人田。