清平乐·春归何处
潮头来始歇，浦口喧争发。乡树尚和云，邻船犹带月。
"学士金銮殿后居，天中行坐侍龙舆。承恩不许离床谢，
"鄱阳太守是真人，琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事，
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁，长向暗中梳白发。
雾湿汤沐地，霜凝脂粉田。音容无处所，应在玉皇前。"
"清明千万家，处处是年华。榆柳芳辰火，梧桐今日花。
拟将儿女归来住，且是茅山见老人。"
半偈初传法，中峰又掩扉。爱憎应不染，尘俗自依依。"
巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身。
潘岳方称老，嵇康本厌喧。谁堪将落羽，回首仰飞翻。"
清平乐·春归何处拼音解释:
chao tou lai shi xie .pu kou xuan zheng fa .xiang shu shang he yun .lin chuan you dai yue .
.xue shi jin luan dian hou ju .tian zhong xing zuo shi long yu .cheng en bu xu li chuang xie .
.po yang tai shou shi zhen ren .qin zai chuang tou lu zai shen .zeng xiang xian huang bian jian shi .
deng qian zi xiu fu rong dai .shi nian bu kai yi pian tie .chang xiang an zhong shu bai fa .
wu shi tang mu di .shuang ning zhi fen tian .yin rong wu chu suo .ying zai yu huang qian ..
.qing ming qian wan jia .chu chu shi nian hua .yu liu fang chen huo .wu tong jin ri hua .
ni jiang er nv gui lai zhu .qie shi mao shan jian lao ren ..
ban ji chu chuan fa .zhong feng you yan fei .ai zeng ying bu ran .chen su zi yi yi ..
wu shan yun yu luo chuan shen .zhu pan xiang yao wen cheng shen .
pan yue fang cheng lao .ji kang ben yan xuan .shui kan jiang luo yu .hui shou yang fei fan ..
译文及注释
译文
荆王射猎时正逢巫山(shan)雨意云浓，夜卧高(gao)山之上梦见了巫山神女。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中(zhong)像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在(zai)那遥远的天涯。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
“张挂起翡翠色的帷帐，装饰那高高的殿堂。
虽然才华超(chao)群却无用武之地，虽然道德崇高却无人理解。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
在狭窄的小路间相逢，道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年，停下车来问你(ni)家的情况。你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的，堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚来临，这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁(pang)。进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行，它们欢乐地在水里游着，声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做，就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
注释
（21）掖：教育
①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看，当属李煜中期的作品。
11.却:除去
（17）请从吏夜归：请让我和你晚上一起回去。请，请求。从，跟从，跟随。
4、檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。”
⑺更堪：更难堪，犹岂能再听。征战：指安史之乱。江：指长江。鼓鼙（pí）：军用大鼓和小鼓，后也指战事。
（49）或异二者之为：或许不同于（以上）两种心情。或，近于“或许”“也许”的意思，表委婉口气。异，不同于。为，这里指心理活动。二者，这里指前两段的“悲”与“喜”。
赏析
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可(bu ke)以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象(xing xiang)。在婚前，她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和《氓》佚名 古诗同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这(de zhe)个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺(ji yi)，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可(bu ke)以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象(xing xiang)。在婚前，她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和《氓》佚名 古诗同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这(de zhe)个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺(ji yi)，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
创作背景
曹植的诗歌，一般皆以建安为界，分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际，以洋溢的才华令人侧目外，更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问，应声而对”的儿子，是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植，过的是富贵无忧的公子哥儿的生活，诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味，《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华，曹植极有可能继承其父的霸业，只可惜他“任性而行，不自雕励，饮酒不节”，终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的，曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持，虽然才华光芒皆稍逊其弟，但曹操考量“文帝御之以术，矫情自饰，宫人左右并为之说，故遂定为嗣”（《三国志》）。
清明宴司勋刘郎中别业
闻道今宵阮家会，竹林明月七人同。"
"孤贱易蹉跎，其如酷似何。衰荣同族少，生长外家多。
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。平生故交在，白首远相怜。"
"我家家西老棠树，须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘，
一门累叶凌烟阁，次第仪形汉上公。"
并开偏觉好，未落已成愁。一到芳菲下，空招两鬓秋。"
时无青松心，顾我独不凋。"
难处长先自请行。旗下可闻诛败将，阵头多是用降兵。
无家别
伊谁云保。未见君子，我心悄悄。既见君子，披豁予抱。
晚渚露荷败，早衙风桂凉。谢家章句出，江月少辉光。"
双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
澹荡乍飘云影，芳菲遍满花源。寂寞春江别君处，
"两河战罢万方清，原上军回识旧营。立马望云秋塞静，
美酒非如平乐贵，十升不用一千钱。"
青衿俨坐傍，礼容益敦敦。愿为颜氏徒，歌咏夫子门。"
"威凤翔紫气，孤云出寥天。奇采与幽姿，缥缈皆自然。
永遇乐·京口北固亭怀古
信兹酬和美，言与芝兰比。昨来恣吟绎，日觉祛蒙鄙。"
材俊依东阁，壶觞接后园。径深云自起，风静叶初翻。
有诏别图书阁上，先教粉本定风神。
从未圆时看却好，一分分见傍轮生。
"夜长秋始半，圆景丽银河。北渚清光溢，西山爽气多。
"珍木郁清池，风荷左右披。浅觞宁及醉，慢舸不知移。
"故宅春山中，来逢夕阳入。汲少井味变，开稀户枢涩。
"昔人从逝水，有客吊秋风。何意千年隔，论心一日同。
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
千种庭前树，人移树不移。看花愁作别，不及未栽时。
"离亭饯落晖，腊酒减春衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
风声肃肃雁飞绝，云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归，
物情弃衰歇，新宠方妍好。拭泪出故房，伤心剧秋草。
宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。
"仗剑万里去，孤城辽海东。旌旗愁落日，鼓角壮悲风。
残云带雨过春城。花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。
谒金门·秋已暮
童心幸不羁，此去负平生。是月胡入洛，明年天陨星。
世上桃李树，但结繁华子。白屋抱关人，青云壮心死。
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思，搜奇本自通禅智。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠，犹说秦家变阡陌。
何必雍门奏，然后泪潺湲。"
相思前路几回首，满眼青山过卫州。"
战馀能送阵，身老未封侯。去国三千里，归心红粉楼。"
"入谷访君来，秋泉已堪涉。林间人独坐，月下山相接。
逍遥游(节选)
曲水竟日题诗。骏马金鞭无数，良辰美景追随。"
白云风飏飞，非欲待归客。"
"坚贞与和璧，利用归干将。金玉徒自宝，高贤无比方。
"春光何处好，柱史有林塘。莺啭风初暖，花开日欲长。
孤云随浦口，几日到山阴。遥想兰亭下，清风满竹林。"
白璧空无玷，黄沙只自伤。暮天乡思乱，晓镜鬓毛苍。
悸乏心难定，沉烦气欲无。何时洒微雨，因与好风俱。"
梁园射尽南飞雁，淮楚人惊阳鸟啼。
端午
沅水连湘水，千波万浪中。知郎未得去，惭愧石尤风。
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
王母欲上朝元君。群仙指此为我说，几见尘飞沧海竭。
"起来林上月，潇洒故人情。铃阁人何事，莲塘晓独行。
"锡宴朝野洽，追欢尧舜情。秋堂丝管动，水榭烟霞生。
"使回高品满城传，亲见沂公在阵前。百里旗幡冲即断，
出入燕南陲，由来重意气。自经皋兰战，又破楼烦地。
毵毵拂人行不进，依依送君无远近。青春去住随柳条，
对酒
"帝京元巳足繁华，细管清弦七贵家。
念子无气力，徒学事戎行。少年得生还，有同堕穹苍。
"避影将息阴，自然知音稀。向来深林中，偶亦有所窥。
沙门何处人，携手俱灭迹。深入不动境，乃知真圆寂。
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶，花里间关百啭莺。
凡欲攀云阶，譬如火铸金。虚室留旧札，洞房掩闲琴。
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
晚春二首·其一
石梁耸千尽，高盼出林□。亘壑蹑丹虹，排云弄清影。
汀洲渺渺江篱短，疑是疑非两断肠。
醉卧枕欹树，寒坐展青毡。折松扫藜床，秋果颜色鲜。
漫漫一川横渭水，太阳初出五陵高。
"掖垣春色自天来，红药当阶次第开。
夜寒销腊酒，霜冷重绨袍。醉卧西窗下，时闻雁响高。"
上智本全真，郄公况重臣。唯应抚灵运，暂是忆嘉宾。
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
桃花源诗
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
务简人同醉，溪闲鸟自群。府中官最小，唯有孟参军。"
"闲卧藜床对落晖，翛然便觉世情非。漠漠稻花资旅食，
"共尔髫年故，相逢万里馀。新春两行泪，故国一封书。
移家深入桂水源，种柳新成花更繁。定知别后消散尽，
"照耀天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
"柔桑锦臆雉，相送到烟霞。独隐空山里，闲门几树花。
日至龙颜近，天旋圣历昌。休光连雪净，瑞气杂炉香。