虞美人·疏篱曲径田家小
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
"吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。
"得道应无着，谋生亦不妨。春泥秧稻暖，夜火焙茶香。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
"近闻胡隐士，潜认得心王。不恨百年促，翻悲万劫长。
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地，风流合在紫微天。
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕，君心暗画谁会君。
吏隐本齐致，朝野孰云殊。道在有中适，机忘无外虞。
虞美人·疏篱曲径田家小拼音解释:
.la jin can xiao chun you gui .feng xin bie gu yu zhan yi .zi jing shen shang tian nian ji .
.wu zhong bai ou luo zhong zai .mo lian jiang nan hua lan kai .
.de dao ying wu zhuo .mou sheng yi bu fang .chun ni yang dao nuan .ye huo bei cha xiang .
hu jing ji he su tong zhi .zi yuan cao shu rong hua di .bai fa lang guan lao chou shi .
he ji tao hun dian .yi wen bao jiu jiao .dong liang cun fa mu .shan gai kui fen mao .
.jin wen hu yin shi .qian ren de xin wang .bu hen bai nian cu .fan bei wan jie chang .
.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
bai zhu ci xian nei jing pian .yun cai wu ju qing suo di .feng liu he zai zi wei tian .
.san zhi wu ji shu .lei can shao song ying .chao cong zhi cheng chu .chun bang qu jiang xing .
bu wen feng lang fu xu zhou .ming wei gong qi wu duo qu .li shi shen zai he shao qiu .
xing jin diao yi ba .gui lai yin wo shang ..
lang yi kan sha na bi fan .shui zhong shu zi wu zi hen .jun xin an hua shui hui jun .
li yin ben qi zhi .chao ye shu yun shu .dao zai you zhong shi .ji wang wu wai yu .
译文及注释
译文
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整(zheng)一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢(ne)？而今才显现了名声和踪迹：画工将我画在风筝上，那么我正好借着风力，乘风直上。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南(nan)山色远，人影不见。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻(jun)岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
前线(xian)战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
你不辞劳苦充当信使(shi)去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能(neng)标志时节变化的就是梅花。
注释
10.客：诗人自称。此句意为孤独之夜，怀念家乡。
⑵兰陵：今山东省临沂市苍山县兰陵镇；一说位于今四川省境内。郁金香：散发郁金的香气。郁金，一种香草，用以浸酒，浸酒后呈金黄色。唐卢照邻《长安古意》诗：“双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。”
276. 境：边境。邺，靠近赵国，故说“境上”。
23.廪：同"凛",寒冷。
1、调笑令：词牌名。唐·白居易《代书诗一百韵寄微之》曰：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟。”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。”词调名盖本唐曲。此调为单调，八句，三十二字。第四、五句押平声韵，其余各句均押仄声韵。其中第二句叠用第一句，第七句叠用第六句，第六句颠倒第五句末二字而成。
赏析
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨(li bo)乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔(ben)波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条(yi tiao)溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法(ji fa)，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
晖上人的赠诗内容不明，从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此，这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋，微微翠山静”，秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变，独坐开轩屏”，住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移，由于心绪无比烦乱，不禁打开门扇，独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静，从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂，月露宵光冷”，描绘出一片清幽冷寂的境界，极具诗情画意，也颇具禅意。最后“多谢忘机人，尘忧未能整”二句，感叹世人不能如晖上人般忘却机心，饱受尘世烦扰，实在是无奈又可怜，表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上(shi shang)，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
创作背景
这首词写于淳熙十五年（1188年），作此词时，辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇，抒发作者遭谗被废的悲愤心情。
众乐虽同第一部，德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来，
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
战马头皆举，征人手尽垂。呜呜三奏罢，城上展旌旗。"
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
醒馀和未散，起坐澹无事。举臂一欠伸，引琴弹秋思。"
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
蕙帐夜琴澹，桂尊春酒浓。时人不到处，苔石无尘踪。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
怜君一寸心，宠辱誓不移。疾恶若巷伯，好贤如缁衣。
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字，子孙万万称圣唐。
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
"十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
山林少羁鞅，世路多艰阻。寄谢伐檀人，慎勿嗟穷处。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
"真宰倒持生杀柄，闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟，
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
"迢迢东郊上，有土青崔嵬。不知何代物，疑是巴王台。
"高高骊山上有宫，朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日，
紫髯深目两胡儿，鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日，
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
同日升金马，分宵直未央。共词加宠命，合表谢恩光。
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
都绣六七枝，斗成双孔雀。尾上稠叠花，又将金解络。
"自古谁不死，不复记其名。今年京城内，死者老少并。
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意，贵向烟霄早致身。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
老去何侥幸，时来不料量。唯求杀身地，相誓答恩光。"
人各有偏好，物莫能两全。岂不爱柔条，不如见青山。"
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白，禄俸不薄官不卑。
私唤我作何如人。"
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
我为含凄叹奇绝，许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多，
"月濛濛兮山掩掩，束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明，
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同钗股。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
山色泉声莫惆怅，三年官满却归来。"
携持小酒榼，吟咏新诗句。同出复同归，从朝直至暮。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
"自惭拙宦叨清贵，还有痴心怕素餐。或望君臣相献替，
"白石清泉抛济口，碧幢红旆照河阳。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
徐徐炎景度，稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清，巾裳亦轻健。
置琴曲几上，慵坐但含情。何烦故挥弄，风弦自有声。
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
慎勿空将录制词。"