声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
昔尝速官谤，恩大而惩小。一黜鹤辞轩，七年鱼在沼。
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
不用更教诗过好，折君官职是声名。"
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
进入琼林库，岁久化为尘。"
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵拼音解释:
xi chang su guan bang .en da er cheng xiao .yi chu he ci xuan .qi nian yu zai zhao .
an ru xin qing lan .xian tian jiu si rong .yu zhi hua hao e .pian zai zui shen cong .
bu yong geng jiao shi guo hao .zhe jun guan zhi shi sheng ming ..
bie hou liao tian xin meng mei .hu jing she fu shi tong zhou .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
.wei wo yin qin lu zi meng .jin lai wu fu xi shi tong .lan cheng ji zhen tui nan dong .
ting bei yi wen su zhou ke .he si wu song jiang shang shi ..
.bai fa sheng yi jing .chao lai ming jing li .wu yan yi jing shao .man tou cong ci shi .
kuang yu jian bao zhe .chong zhi bu zi yi .jing jin bai ri guang .can fei qing yun qi .
.yu zhen zhu xian se se hui .wu wa zheng diao zou xiang fei .
ren jian ci bing zhi wu yao .wei you leng ga si juan jing ..
译文及注释
译文
在寺院里焚香探幽，品尝(chang)香茗与素斋。
简朴的屋子(zi)何必求大，只要够摆床铺就能心安。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
朝(chao)中事情多半无能为力，劳苦不息而不见成功。
山中春雨一夜未停，树丛梢头(tou)流淌百泉。
今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
对天下施以仁政，使得人们对京都倍加恭敬。
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如江海的嘱咐。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉(jue)起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
我不由自主地靠着几株古(gu)松犯愁。
注释
（24）山岳潜形：山岳隐没了形体。岳，高大的山。潜，隐没。形，形迹。
修竹：长长的竹子。
宋意：燕国的勇士。
（54）发：打开。
14、市：市井。
⑻“丘陵”二句：意思是：丘陵空自高出于平原；而圣贤该有多少已经谢世，二无继起者。慨叹自然的变化和人事的代谢。
④吴山：泛指江南群山。
赏析
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州(yue zhou)别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
第二层，唐雎先是反唇相讥，“大王尝闻布衣之怒乎”，照用秦王口吻，以“布衣”对“天子”，真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也，非士之怒也”一正一反两个判断句，断然驳掉秦王“免冠徒跣，以头抢地尔”的诬蔑，于是条件成熟，反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实，又说“与臣而将四矣”，打掉秦王的气焰，再用“若士必怒”等五个四字短句，像滚木擂石般对准秦王打过去，以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”，不给他一点喘息时间，气氛之紧张，令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”，紧紧逼住秦王，这更是秦王所始料不及，于是精神防线完全被摧毁，只有缴械投降。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧(cang wu)云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依(yi)？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
总结
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传(dong chuan)神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
第二层，唐雎先是反唇相讥，“大王尝闻布衣之怒乎”，照用秦王口吻，以“布衣”对“天子”，真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也，非士之怒也”一正一反两个判断句，断然驳掉秦王“免冠徒跣，以头抢地尔”的诬蔑，于是条件成熟，反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实，又说“与臣而将四矣”，打掉秦王的气焰，再用“若士必怒”等五个四字短句，像滚木擂石般对准秦王打过去，以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”，不给他一点喘息时间，气氛之紧张，令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”，紧紧逼住秦王，这更是秦王所始料不及，于是精神防线完全被摧毁，只有缴械投降。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧(cang wu)云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依(yi)？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
总结
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传(dong chuan)神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
创作背景
《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，当时作者离家宦游，正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年（1181年）。
郑准( 魏晋 )
收录诗词 (5288) 首
简 介
郑准 郑准（公元？年至九o三年前不久）字不欺，里居及生年均不详，约卒于唐昭宗天复三年前不久。登干宁进士。为荆南节皮成汭推官。后与汭不合，为所害。准着有渚宫集一卷，《新唐书艺文志》传于世。
吴山青·金璞明
祥瑞来白日，神圣占知风。阴作北斗使，能为人吉凶。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角，岛夷安集慕霜威。
梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
诸将五首
"灞浐风烟函谷路，曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客，
厨灯斜影出，檐雨馀声滴。不是爱闲人，肯来同此夕。"
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
"白狗次黄牛，滩如竹节稠。路穿天地险，人续古今愁。
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"
周颂·闵予小子
"醉来忘渴复忘饥，冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后，
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
知君暗数江南郡，除却馀杭尽不如。"
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
东海有勇妇
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
雀罗门懒出，鹤发头慵裹。除却刘与吴，何人来问我。"
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴，只有元家金石棱。"
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
诉衷情令·长安怀古
如我优幸身，人中十有七。如我知足心，人中百无一。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
首被唿名姓，多惭冠等衰。千官容眷盼，五色照离披。
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
"梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，
约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
湖上
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
寒食郊行书事
国中新下令，官渠禁流水。流水不入田，壅入王宫里。
"悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
咏河市歌者
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
病是他乡染，魂应远处惊。山魈邪乱逼，沙虱毒潜婴。
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。
竹身三年老，竹色四时绿。虽谢椿有馀，犹胜槿不足。"
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
失却东园主，春风可得知。"
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
扶风歌
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
怀哉二夫子，念此无自轻。"
逡巡日渐高，影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣，娇娃睡犹怒。
岂如玉匣里，如水常澄澈。月破天暗时，圆明独不歇。
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
九日酬诸子
乃命罢进献，乃命赈饥穷。宥死降五刑，责己宽三农。
青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。"
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"