去者日以疏
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
出谷莺何待，鸣岐凤欲群。九皋宁足道，此去透絪缊。"
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
域中有真道，所说不如此。后身始身存，吾闻诸老氏。"
誓不弃尔于斯须。"
去者日以疏拼音解释:
.yi zai su zhou ri .chang an xia zhi yan .zong xiang tong zhu nen .zhi cui zi e xian .
.xing yu shi xiang yuan .shen jiang shi liang wang .ji ming chao shi ji .yu xing shao nian chang .
.jiu jing kai tao li .xin chi zao feng huang .zhi tian cheng xiang ge .bu gai wu qiao zhuang .
.rao rao du cheng xiao si kai .bu guan ming li ye chen ai .qian men jia di shen yao ru .
deng shan you zi jian .zong jiu ke duo chou .hao shi neng qi ma .xiang feng jian e zhou ..
chu gu ying he dai .ming qi feng yu qun .jiu gao ning zu dao .ci qu tou yin yun ..
chun bian yan bo se .qing tian shu mu guang .long quan xin wei mei .mo wang wu qiao zhuang ..
jiu juan lian yi ji .xin yin nian suo ju .li sheng shuang bai li .xing se yi lan yu .
yu zhong you zhen dao .suo shuo bu ru ci .hou shen shi shen cun .wu wen zhu lao shi ..
shi bu qi er yu si xu ..
译文及注释
译文
谁知道有几人(ren)湮没无闻，有几人名垂青史呢。
何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
他说：“我宁可相信量好(hao)的尺码，也不相信自己的脚。”
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回(hui)想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着(zhuo)我的手，从东走到西，从西走到东。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，自从诸葛亮唱响以来，多少志士吟颂过你，心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗？七十岁的人了，清晨即起，边屠牛时边唱歌，为了做一番大事业，辞别故乡来到长安边的渭水河边，用直钩钓了十年鱼。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势(shi)的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞(wu)殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。 六国的宫妃和王子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。 燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。 唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言(yan)语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。 唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教(jiao)训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
注释
⑵策：战术、方略。
90.惟：通“罹”。
⒀贤主人：指张守珪。
33、稼：种植农作物。
53. 过：访问，看望。
⑥君子：此处指结婚的新郎。
赏析
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是(shi)，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国(zhong guo)先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
第三(san)部分四句诗，写珍惜友情，依依难舍。细细体味，仍是处处有雪。送别时间，是大雪纷扬之时；赠送的礼物，是傲雪松枝。这一句“惟有青青松树枝”，意味甚浓，可以想见诗人此时此地的心境：为了国家和百姓的安宁，戍边将士离开温暖的家，来到冰天雪地之中，时而坚守阵地，时而驰骋疆场，其凛凛英姿岂不恰似傲雪迎风的碧绿松枝！边塞奇寒是难以忍耐的，戍边将士，却乐在其中。诵读全诗，有寒气彻骨，却热血沸腾，无怨天尤人之意，有保国安民之情。
这首诗的意境可分为两层，前四句为一层，写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人(jie ren)格。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜(yao jing)头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流(fang liu)，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
首联“边烽警榆塞，侠客度桑乾”，指的是这边报警的烽火刚一燃起，那边御敌的军队就已到来，表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京，心中自不平”与“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”之类的诗句相比起来，更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”，唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格，侠客既不同于书生，又迥异于一般的军人。他豪(ta hao)爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点，而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后，蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯，收复了河套失地，“以河为界，累石为城，树榆为塞，匈奴不敢饮马于河，置烽燧，然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中点出“榆塞”，是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
第三(san)部分四句诗，写珍惜友情，依依难舍。细细体味，仍是处处有雪。送别时间，是大雪纷扬之时；赠送的礼物，是傲雪松枝。这一句“惟有青青松树枝”，意味甚浓，可以想见诗人此时此地的心境：为了国家和百姓的安宁，戍边将士离开温暖的家，来到冰天雪地之中，时而坚守阵地，时而驰骋疆场，其凛凛英姿岂不恰似傲雪迎风的碧绿松枝！边塞奇寒是难以忍耐的，戍边将士，却乐在其中。诵读全诗，有寒气彻骨，却热血沸腾，无怨天尤人之意，有保国安民之情。
这首诗的意境可分为两层，前四句为一层，写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人(jie ren)格。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜(yao jing)头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流(fang liu)，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
首联“边烽警榆塞，侠客度桑乾”，指的是这边报警的烽火刚一燃起，那边御敌的军队就已到来，表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京，心中自不平”与“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”之类的诗句相比起来，更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”，唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格，侠客既不同于书生，又迥异于一般的军人。他豪(ta hao)爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点，而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后，蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯，收复了河套失地，“以河为界，累石为城，树榆为塞，匈奴不敢饮马于河，置烽燧，然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中点出“榆塞”，是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
创作背景
这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》，是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤，在公元前177年（汉文帝三年）被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似，因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸，对他寄以极大的同情；同时，也以屈原坎坷的一生作自喻，揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒，抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古，也是伤今。
郭翰( 魏晋 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
郭翰 唐常州晋陵人。为御史，巡察陇右，多所按劾。次宁州，民争言刺史狄仁杰有异政。翰以其政可知，荐名于朝。后辞宪官，改麟台郎。坐事，贬巫州司法参军。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
近南溪水更清浅，闻道游人未忍还。"
从来此恨皆前达，敢负吾君作楚词。"
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽，唯寄空身在世间。"
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
"去年别君时，同宿黎阳城。黄河冻欲合，船入冰罅行。
江行无题一百首·其十二
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
"劝君缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
梁甫行
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
"将寻国朝事，静读柳芳历。八月日之五，开卷忽感激。
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
应须待到悬车岁，然后东归伴老夫。"
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
焰热晴云变，烟浮昼景阴。坚刚由我性，鼓铸任君心。
采芑
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
"湛湛琴前酒，期自赏青春。胡为缄笑语，深念不思身。
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往，今遇阳和又小康。
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
晋国封疆阔，并州士马豪。胡兵惊赤帜，边雁避乌号。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
三月过行宫
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。"
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
苑中遇雪应制
"天遥来雁小，江阔去帆孤。（见《画苑》，郭熙取作画意）
"补天残片女娲抛，扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫，
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
有赠
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
倒打钱塘郭，长驱白浪花。吞吴休得也，输却五千家。"
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
"恩沾谴雪几人同，归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨，
荒馆因花宿，深山羡客回。相如何物在，应只有琴台。"
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
伤春
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
绿苹散还合，赪鲤跳复沈。新叶有佳色，残莺犹好音。
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"
瘦觉腰金重，衰怜鬓雪繁。将何理老病，应付与空门。"
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
"夏后客堂黄叶多，又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽，
绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。"
生查子·旅夜
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
"远戎兵压境，迁客泪横襟。烽堠惊秦塞，囚居困越吟。
且得身安泰，从他世险艰。但休争要路，不必入深山。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
"八行银字非常草，六出天花尽是梅。
还似霓旌下烟露，月边吹落上清词。"
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
崔篆平反
度曲飘清汉，馀音遏晓云。两楹凄已合，九仞杳难分。
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"