灞岸
云气冉冉渐不见，留语弟子但精坚。
丹殿据龙首，崔嵬对南山。寒生千门里，日照双阙间。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
"无媒嗟失路，有道亦乘流。客处不堪别，异乡应共愁。
伫君列丹陛，出处两为得。"
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎。
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
灞岸拼音解释:
yun qi ran ran jian bu jian .liu yu di zi dan jing jian .
dan dian ju long shou .cui wei dui nan shan .han sheng qian men li .ri zhao shuang que jian .
long shan ying wu neng yan yu .wei bao jia ren shu ji shu ..
.jun jia dong hai dong .jun qu yin qiu feng .man man zhi xiang lu .you you ru meng zhong .
xue jin qing shan shu .bing kai hei shui bin .cao ying jin lie ma .hua ban yu lou ren .
mi sa xi feng jie he han .san man bu rong li yan qu .qing ming ying xiao yu hua gan .
ke she deng gu ye zheng shen .chen tu ji nian zhan lv fu .guan shan wu chu ji gui xin .
.wu mei jie shi lu .you dao yi cheng liu .ke chu bu kan bie .yi xiang ying gong chou .
zhu jun lie dan bi .chu chu liang wei de ..
luan piao jin gu feng duo .you you xuan zhu liu shui .pian pian qing zhan duan sha .
chi zhong yu bie ying xiang he .cong ci fang zhi you zhu ren ..
译文及注释
译文
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！
幽州地处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴(yan)会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷(fen)飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异(yi)奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装(zhuang)骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何(he)常常取酒独酌独饮。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下(xia)马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实(shi)在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
注释
③《高士传》：巢父谓许由曰：“何不隐汝形，藏汝光？”此句言不露锋芒，随世俯仰之意。
④狂：狂妄的人。且（jū居）：助词。一说拙、钝也。
⑤羞：怕。
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
⑶人情：人心。《后汉书·皇甫规传》：“而灾异犹见，人情未安者，殆贤遇进退，威刑所加，有非其理也。”翻覆：谓反覆无常；变化不定。晋陆机《君子行》：“休咎相乘蹑，翻覆若波澜。”
（61）易：改变。
赏析
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
第五段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对(de dui)比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗(tuo su)。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷(yi leng)的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特(de te)点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现(zhan xian)了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南(xi nan)楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户(hu)，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
思想内容
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
第五段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对(de dui)比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗(tuo su)。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷(yi leng)的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特(de te)点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现(zhan xian)了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南(xi nan)楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户(hu)，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
思想内容
创作背景
此诗当作于唐玄宗开元十四年（726年）。李白在出蜀当年的秋天，往游金陵（今江苏南京），大约逗留了大半年时间。开元十四年春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白作此诗留别。
舒瞻( 两汉 )
收录诗词 (1742) 首
简 介
舒瞻 满洲正白旗人，他塔喇氏，字云亭。干隆四年进士，预修《八旗满洲氏族通谱》。历官浙江桐乡、平湖、海盐知县、乍浦理事同知。工诗，着有《兰藻堂集》。
幼女词
亮曰那并生，唐虞禅华虫。兹山朝万国，一赋寰海同。
楂拥随流叶，萍开出水鱼。夕来秋兴满，回首意何如。"
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
云晴开螮蝀，棹发起鸬鹚。莫道东山远，衡门在梦思。"
谏太宗十思疏
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户，尝嫌夷貊蠹南薰。
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
忽如高堂上，飒飒生清风。五月火云屯，气烧天地红。
减字木兰花·竞渡
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
烟火临寒食，笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道，行乐羡朋从。"
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。"
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
谁家懒妇惊残梦，何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促，
论诗三十首·其三
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
"火炎逢六月，金伏过三庚。几度衣裳汗，谁家枕簟清。
曲终暂起更衣过，还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯，
一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
明晨重来此，同心应已阙。"
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
听流人水调子
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
"瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。
"倾晖速短炬，走海无停川。冀餐圆丘草，欲以还颓年。
客泪题书落，乡愁对酒宽。先凭报亲友，后月到长安。"
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
古代文论选段
日下瞻归翼，沙边厌曝鳃。伫闻宣室召，星象列三台。"
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
我行睹遗迹，精爽如可遇。斗酒将酹君，悲风白杨树。"
周颂·丝衣
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
金风吹我寒，秋月为谁白。不如归去来，江南有人忆。
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
寝斋有单祶，灵药为朝茹。盥漱忻景清，焚香澄神虑。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
"决胜文场战已酣，行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下，
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
有口不能明是非。鼻何尖，眼何碧，仪形本非天地力。
酬乐天扬州初逢席上见赠
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
兹邦实大藩，伐鼓军乐陈。是时冬服成，戎士气益振。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。
桃花谷口春深浅，欲访先生赤鲤鱼。"
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
游子
候火起中夜，馨香满南轩。斋居感众灵，药术启妙门。
何惭宓子贱，不减陶渊明。吾知千载后，却掩二贤名。"
何术令大臣，感通能及兹。忽惊政化理，暗与神物期。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
煮茗山房冷，垂纶野艇轻。神清宜放旷，诗苦益纵横。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
山亭夏日
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
省己已知非，枉书见深致。虽欲效区区，何由枉其志。"
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
"肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，
怒号在倏忽，谁识变化情。"
一身如浮云，万里过江水。相思眇天末，南望无穷已。"