寒食日作
负责故乡近，朅来申俎羞。为鱼知造化，叹凤仰徽猷。
羡尔兼乘兴，芜湖千里开。"
头插白云跨飞泉，采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联，
惜别心能醉，经秋鬓自斑。临流兴不尽，惆怅水云间。"
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
"至公无暇日，高阁闭秋天。肘印拘王事，篱花思长年。
"胡虏潜京县，官军拥贼壕。鼎鱼犹假息，穴蚁欲何逃。
水清石礧礧，沙白滩漫漫。迥然洗愁辛，多病一疏散。
野树歌还倚，秋砧醒却闻。欢娱两冥漠，西北有孤云。
稻米炊能白，秋葵煮复新。谁云滑易饱，老藉软俱匀。
寒食日作拼音解释:
fu ze gu xiang jin .qie lai shen zu xiu .wei yu zhi zao hua .tan feng yang hui you .
xian er jian cheng xing .wu hu qian li kai ..
tou cha bai yun kua fei quan .cai de ma bian chang qie jian .fu ou ding zi zhu lian lian .
xi bie xin neng zui .jing qiu bin zi ban .lin liu xing bu jin .chou chang shui yun jian ..
jiu cheng xian guan sheng yao fa .yi ye guan shan xue man fei ..
.zhi gong wu xia ri .gao ge bi qiu tian .zhou yin ju wang shi .li hua si chang nian .
.hu lu qian jing xian .guan jun yong zei hao .ding yu you jia xi .xue yi yu he tao .
shui qing shi lei lei .sha bai tan man man .jiong ran xi chou xin .duo bing yi shu san .
ye shu ge huan yi .qiu zhen xing que wen .huan yu liang ming mo .xi bei you gu yun .
dao mi chui neng bai .qiu kui zhu fu xin .shui yun hua yi bao .lao jie ruan ju yun .
译文及注释
译文
病体(ti)虚弱消瘦，以致头上(shang)的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在(zai)万里之外的成都江边。
分别时秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整(zheng)的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
怎样才(cai)(cai)能求得盛妆的女子相对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。
妹妹从小(xiao)全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
谷口呼呼刮(gua)大风，大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时，唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐，你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风，大风旋转不停息。当年担惊受怕时，你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐，将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停，刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死，刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
注释
选自《左传·昭公二十年》。
⑹时来：机会到来。时：时机，时运。苟：姑且，暂且。冥会：自然吻合，暗中巧合。郭璞《山海经图赞·磁石》：“磁石吸铁，琥珀取芥，气有潜通，数亦冥会。”
③负：原误作“附”，王国维校改。
⑴崖州：治所在今海南省琼山区大林乡一带。
病酒：饮酒过量而不适。
6、谅：料想
24.翕辟：翕，合。辟，开。
223、大宝：最大的宝物。
赏析
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉(shen chen)、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无(ye wu)多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花(hua)村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
此篇三章复沓，采用换韵反复咏叹的方式，不但有利地表达伐木者的反抗情绪，还在内容上起到补充的作用，如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分，在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时，也暗示他们的(men de)劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换，也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小，一概毫不客气地据为己有，表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆，叙事中饱含愤怒情感，不加任何渲染，增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变，从四言、五言、六言、七言乃至八言都有，纵横错落，或直陈，或反讽，也使感情得到了自由而充分的抒发，称得上是最早的杂言诗的典型。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此(zai ci)节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情(yi qing)”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
机智应变。如「周公、孔子，异世而出，周旋动静，万里如一。周公不师孔子，孔子亦不师周公。」 如此巧妙回答，既照顾了对方的尊严，又保住了自己的体面，不卑不亢落落大方，不损人也不损己，想袁公听了，定会暗暗点头称奇。
第五句以下，写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”（兼指量少、味淡），也可娱乐，就不必嫌薄，姑且认为厚吧！驽马虽劣，也可驾车出游，就不必嫌它不如骏马。借酒销忧，由来已久；“驾言出游，以写我忧”（《诗经·邶风·泉水》），也是老办法。这位主人公，看来是两者兼用的。“宛”（今河南南阳）是东汉的“南都”，“洛”（今河南洛阳）是东汉的京城。这两地，都很繁华，何妨携“斗酒”，赶“驽马”，到那儿去玩玩。接下去，用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象，然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”，顶冠束带者，指京城里的达官显贵。“索”，求访。“冠带自相索”，达官显贵互相探访，无非是趋势利，逐酒食，后面的“极宴娱心意”，就明白地点穿了。“长衢”（大街），“夹巷”（排列大街两侧的胡同），“王侯第宅”，“两宫”，“双阙”，都不过是“冠带自相索”，“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城，所见如此，必会有感想。结尾两句，就是抒发感想的，可是歧解纷纭，各有会心，颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的：
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无(ye wu)多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花(hua)村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
此篇三章复沓，采用换韵反复咏叹的方式，不但有利地表达伐木者的反抗情绪，还在内容上起到补充的作用，如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分，在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时，也暗示他们的(men de)劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换，也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小，一概毫不客气地据为己有，表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆，叙事中饱含愤怒情感，不加任何渲染，增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变，从四言、五言、六言、七言乃至八言都有，纵横错落，或直陈，或反讽，也使感情得到了自由而充分的抒发，称得上是最早的杂言诗的典型。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此(zai ci)节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情(yi qing)”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
机智应变。如「周公、孔子，异世而出，周旋动静，万里如一。周公不师孔子，孔子亦不师周公。」 如此巧妙回答，既照顾了对方的尊严，又保住了自己的体面，不卑不亢落落大方，不损人也不损己，想袁公听了，定会暗暗点头称奇。
第五句以下，写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”（兼指量少、味淡），也可娱乐，就不必嫌薄，姑且认为厚吧！驽马虽劣，也可驾车出游，就不必嫌它不如骏马。借酒销忧，由来已久；“驾言出游，以写我忧”（《诗经·邶风·泉水》），也是老办法。这位主人公，看来是两者兼用的。“宛”（今河南南阳）是东汉的“南都”，“洛”（今河南洛阳）是东汉的京城。这两地，都很繁华，何妨携“斗酒”，赶“驽马”，到那儿去玩玩。接下去，用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象，然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”，顶冠束带者，指京城里的达官显贵。“索”，求访。“冠带自相索”，达官显贵互相探访，无非是趋势利，逐酒食，后面的“极宴娱心意”，就明白地点穿了。“长衢”（大街），“夹巷”（排列大街两侧的胡同），“王侯第宅”，“两宫”，“双阙”，都不过是“冠带自相索”，“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城，所见如此，必会有感想。结尾两句，就是抒发感想的，可是歧解纷纭，各有会心，颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的：
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
创作背景
灭纣之后，周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯：“武王既已胜殷，制邦国以封有功者为诸侯；既封为国君，乃班赋宗庙彝器以赐之。”
书湖阴先生壁二首
"丈人屋上乌，人好乌亦好。人生意气豁，不在相逢早。
比邻自识卞田君。离宫树影登山见，上苑钟声过雪闻。
疏帘看雪卷，深户映花关。晚送门人出，钟声杳霭间。"
"大贤为政即多闻，刺史真符不必分。
闻其唿怨声，闻声问其方。方言无患苦，岂弃父母乡。
连山黯吴门，乔木吞楚塞。城池满窗下，物象归掌内。
昨逢军人劫夺我，到家但见妻与子。
"重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，
送梓州李使君
"有琴斯鸣，于宰之庭。君子莅止，其心孔平。政既告成，
一言并拜相，片善咸居台。夫君何不遇，为泣黄金台。"
淫祀自古昔，非唯一川渎。干戈浩茫茫，地僻伤极目。
出门高视颍川儿。西游太府东乘传，泗上诸侯谁不羡。
不得同晁错，吁嗟后郄诜。计疏疑翰墨，时过忆松筠。
题柱盛名兼绝唱，风流谁继汉田郎。"
"顾吾漫浪久，不欲有所拘。每到潓泉上，情性可安舒。
忆昨别离日，桐花覆井栏。今来思君时，白露盈阶漙.
渡青草湖
白日自中吐，扶桑如可扪。超遥蓬莱峰，想像金台存。
农人望岁稔，相率除蓬蒿。所务谷为本，邪赢无乃劳。
置驿常如此，登龙盖有焉。虽云隔礼数，不敢坠周旋。
"伫立增远意，中峰见孤云。溶溶傍危石，片片宜夕曛。
相逢与相失，共是亡羊路。"
夜雨须停棹，秋风暗入衣。见君尝北望，何事却南归。
溪路春云重，山厨夜火深。桃源应渐好，仙客许相寻。"
子去何潇洒，余藏异隐沦。书成无过雁，衣故有悬鹑。
丰乐亭记
上马迥休出，看鸥坐不辞。高轩当滟滪，润色静书帷。
"湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。
呜唿江夏姿，竟掩宣尼袂。往者武后朝，引用多宠嬖。
僧持半偈万缘空。秋山竟日闻猿啸，落木寒泉听不穷。
楚塞难为路，蓝田莫滞留。衣裳判白露，鞍马信清秋。
念子善师事，岁寒守旧柯。为吾谢贾公，病肺卧江沱。"
宅相荣姻戚，儿童惠讨论。见知真自幼，谋拙丑诸昆。
自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。"
促织
积翠全低岭，虚明半出林。帝乡遥在目，铁马又骎骎。"
"郑公瑚琏器，华岳金天晶。昔在童子日，已闻老成名。
转石惊魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑乐，似欲慰穷途。"
赠言岂终极，慎勿滞沧洲。"
数翁皆藉草，对弈复倾尊。看毕初为局，归逢几世孙。
残药沾鸡犬，灵香出凤麟。壶中无窄处，愿得一容身。"
行尘忽不见，惆怅青门道。"
相公心在持事坚。上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。
中夜起望西园值月上
舍下笋穿壁，庭中藤刺檐。地晴丝冉冉，江白草纤纤。
曲水浮花气，流风散舞衣。通宵留暮雨，上客莫言归。
谢家兴咏日，汉将出师年。闻有招寻兴，随君访戴船。"
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。
莫抱白云意，径往丹丘庭。功成傥长揖，然后谋沧溟。"
逼侧兵马间，主忧急良筹。子虽躯干小，老气横九州。
悬知白日斜，定是犹相望。"
人稀渔浦外，滩浅定山西。无限青青草，王孙去不迷。"
浪淘沙·探春
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
"轻策临绝壁，招提谒金仙。舟车无由径，岩峤乃属天。
霸气西南歇，雄图历数屯。锦江元过楚，剑阁复通秦。
真静一时变，坐起唯从心。"
"鹍鸡鸣早霜，秋水寒旅涉。渔人昔邻舍，相见具舟楫。
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
褐衣不得见，黄绶翻在身。吏道顿羁束，生涯难重陈。
闲斋堪坐听，况有故人杯。"
风入松·听风听雨过清明
"还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
二章四韵十四句）
墙宇资屡修，衰年怯幽独。尔曹轻执热，为我忍烦促。
露盘侵汉耸，宫柳度鸦疏。静对连云阁，晴闻过阙车。
舟前已见陕人家。春桥杨柳应齐叶，古县棠梨也作花。
十里嵩峰近，千秋颍水清。烟花迷戍谷，墟落接阳城。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤，惆怅寒霜落叶稀。"
衡门
路傍谁识郑公子，谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼，
一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，
鄙夫到巫峡，三岁如转烛。全命甘留滞，忘情任荣辱。
"行役不遑安，在幽机转发。山谷无明晦，溪霞自兴没。
双袖破来空百结。独恋郊扉已十春，高阳酒徒连此身。
泥笋苞初荻，沙茸出小蒲。雁儿争水马，燕子逐樯乌。
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
薄宦耻降志，卧痾非养蒙。闭关涉两旬，羁思浩无穷。
杂诗二首
从来无检束，只欲老烟霞。鸡犬声相应，深山有几家。
"众水会涪万，瞿塘争一门。朝宗人共挹，盗贼尔谁尊。
"屏翳忽腾气，浮阳惨无晖。千峰挂飞雨，百尺摇翠微。
花源君若许，虽远亦相寻。"
"三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。
指麾赤白日，澒洞青光起。雨声先已风，散足尽西靡。
借问君欲何处来，黄姑织女机边出。"
云日楚天暮，沙汀白露深。遥知讼堂里，佳政在鸣琴。"