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黍离

宋代 / 孙丽融

遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室,生儿石女老黄梅。
"碧玉双幢白玉郎,初辞天帝下扶桑。
"为失三从泣泪频,此身何用处人伦。
岛香思贾岛,江碧忆清江。囊橐谁相似,馋慵世少双。
春山子敬宅,古木谢敷家。自可长偕隐,那言相去赊。"
恐是叶公好假龙,及见真龙却惊怕。"
"浩思蓝山玉彩寒,冰囊敲碎楚金盘。
道只传伊字,诗多笑碧云。应怜门下客,馀力亦为文。"
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
禅刹云深一来否。"
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛,萦回凌细风。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
"洪炉烹锻人性命,器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通,
冥奥终难尽,登临惜未从。上方薇蕨满,归去养乖慵。"
苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。


黍离拼音解释:

sui shi wu shi te di lai .wu jiao tie niu mian shao shi .sheng er shi nv lao huang mei .
.bi yu shuang chuang bai yu lang .chu ci tian di xia fu sang .
.wei shi san cong qi lei pin .ci shen he yong chu ren lun .
dao xiang si jia dao .jiang bi yi qing jiang .nang tuo shui xiang si .chan yong shi shao shuang .
chun shan zi jing zhai .gu mu xie fu jia .zi ke chang xie yin .na yan xiang qu she ..
kong shi ye gong hao jia long .ji jian zhen long que jing pa ..
.hao si lan shan yu cai han .bing nang qiao sui chu jin pan .
dao zhi chuan yi zi .shi duo xiao bi yun .ying lian men xia ke .yu li yi wei wen ..
ruo jian yue guang ming .zhao zhu si tian xia .yuan hui gua tai xu .ying jing neng xiao sa .
chan sha yun shen yi lai fou ..
zhen sheng xu wu fei wan zhong .liao liang yan qing di .ying hui ling xi feng .
gu ke yi yue yuan qing fang zhuo xi bu shi bu zhong .
.hong lu peng duan ren xing ming .qi yong bu tong fen jie ding .yao jing gui mei dou shen tong .
ming ao zhong nan jin .deng lin xi wei cong .shang fang wei jue man .gui qu yang guai yong ..
su sheng pei liu yin .yi yi wei yang yuan .zhu fu shi wu ding .zhao zhao cheng huo gen .

译文及注释

译文
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比长。
凄凄切切不再像刚才那种声(sheng)音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅(mei)。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾(qing)斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使(shi)(shi)梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
圣明的朝代大概(gai)没有错事,规谏皇帝的奏章日见稀微。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
这里曾是历代帝王建都之所,周(zhou)围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
回来吧,那里不能够长久留滞。
修炼三丹和积学道已初成。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
独倚竹杖眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重重。
只说生活困苦,求人收他做奴伢!

注释
189、閴:寂静。
地:土地,疆域。
(20)偏袒扼腕而进:脱下一只衣袖,握住手腕,走近一步。这里形容激动愤怒的样子。偏袒,袒露一只臂膀。扼:握住。
11.吠:(狗)大叫。
①南山:指庐山。

赏析

  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  《夏日》共有三首,这是第一首。
  先写“妃嫔”的由来,说明是“六王毕,四海一”的结果,照应篇首。作者一连用了“明星荧荧,开妆镜也”等六组排比句式,写宫人梳妆打扮、“缦立远视,而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星,鬟如绿云,“弃脂”涨渭水,焚椒兰成烟雾。这些生动的描写,既表现了宫女命运的悲惨,也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下,由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里,原来六国珍藏的玉石金鼎,像土块、铁锅一样堆弃着,“秦人视之,亦不甚惜”。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  此诗开头“步屧随春风,村村自花(zi hua)柳”,是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难,百忧交集,然而花柳无情,并不随人事为转移,自红自绿,故花柳上用一“自”字(zi)。与“天下兵虽满,春光日自浓”的“自”,含义正同。接着写田父请杜甫喝酒:“酒酣夸新尹。”酒酣,有几分酒意的时候。“新尹”,严武是上一年十二月做的成都尹,新上任,所以说新尹。“畜眼未见有!”是田父夸严武之辞,说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句,下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说,大儿子曾被征去当兵,是个弓箭手,而且得长远当兵,没有轮番更换。现在却能放回家从事生产,他非常感激。“辛苦救衰朽”,这句是倒装句法,顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已,誓不举家走”二句说田翁表示感激,欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番,问杜甫能否留下:“拾遗能往否?”杜甫曾作左拾遗,所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动,叫是粗声大气的叫喊,如果说“唤妇”,便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注:“叫妇二字一读,如闻其声。”
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌?
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉(zhi lu)火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一(hou yi)类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势,后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面,以“益围邯郸怠”退出情况的紧急,以“不救”二字表现出形势的严峻。
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子,以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写(suo xie)景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  “猛虎落陷阱,壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸:正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样,壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王,啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比,言壮士落难后仍不失当年之威风。
  诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿万紫千红,千姿百态,各自与众不同而独(er du)具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆,倍受呵护。但绿叶却受到遗弃,飘零落地,在凄风苦雨中化作尘土。花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  先看后四句。“半卷红旗临易水”,暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力,是进军的特征,如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么,“临易水”之后是否遇上敌军?如果遇到的话,力量对比如何?形势对谁有利?这一切,后三句都未作正面描述,而言外之意却比较明晰:一、“临易水”表明前进受阻,又令人联想起《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军,而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句,写主将提剑上阵,誓作殊死战斗以报君恩,则大敌当前,已不言可知。

创作背景

  宋神宗元丰五年(1082),当时苏轼贬官在黄州,因读石延年《红梅》诗引起感触,遂作《红梅》诗三首。稍后,作者把其中一首改制成词,即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。

  

孙丽融( 宋代 )

收录诗词 (6494)
简 介

孙丽融 字蕙纕,钱塘人,举人关某室。有《碧香词》。

阴饴甥对秦伯 / 澹台红敏

莫忘寒泉见底清。"
松根击石朽,桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨,擎将献惠连。
逍遥此中客,翠发皆长生。草木多古色,鸡犬无新声。
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。
回斯少福涧生津,共会龙华舍尘翳。"
如何工言子,终日论虚无。伊人独冥冥,时人以为愚。"
不觉红颜去,空嗟白发生。(《感怀》)
"惟有樽前今夜月,当时曾照堕楼人。


司马光好学 / 公西绮风

自是神仙多变异,肯教踪迹掩红尘。"
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。
空园燕雀争泥滓。愿当结舌含白云,五月六月一声不可闻。"
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"
松根击石朽,桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨,擎将献惠连。
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体,真铅穷看亦无名。
沙鹭如摇影,汀莲似绽香。不同婕妤咏,托意怨君王。"
"禅家何物赠分襟,只有天台杖一寻。拄去客归青洛远,


虞美人·曲阑干外天如水 / 枫芷珊

谁谓三才贵,余观万化同。心虚嫌蠹食,年老怯狂风。"
"东越常悬思,山门在永嘉。秋光浮楚水,帆影背长沙。
"高吟欲继沃州师,千里相寻问课虚。残腊江山行尽处,
寻常不足少愁思,此际闻时愁更多。"
平波忽起二三尺,此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄,
(王氏答李章武白玉指环)
"谁请衰羸住北州,七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月,
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。


六丑·杨花 / 令狐明

清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
逸少情有馀,东山境不啻。恭闻圣天子,廊庙犹虚位。
贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,
不用梯媒向外求,还丹只在体中收。
长忆旧山青壁里,绕庵闲伴老僧禅。"
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
李花结果自然成。"


千里思 / 任珏

仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
"孟子终焉处,游人得得过。dz深黄狖小,地暖白云多。
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现,时时地魄降天魂。
有皓齿青娥者为伐命之斧,蕴奇谋广智者为盗国之贼。
"赤心用尽为相知,虑后防前只定疑。
"白头为远客,常忆白云间。只觉老转老,不知闲是闲。
三尺昆吾斩鬼神。大醉醉来眠月洞,高吟吟去傲红尘。


伤温德彝 / 伤边将 / 巫马玉霞

醉卧醒吟都不觉,今朝惊在汉江头。"
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨,提上蓬莱第一峰。
只应唯有西山色,依旧崔巍上寺墙。"
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
(来家歌人诗)
况复清夙心,萧然叶真契。"
时来日往缘真趣,不觉秋江度塞鸿。"
莫问无求意,浮云喻可知。满盈如不戒,倚伏更何疑。


送魏郡李太守赴任 / 荆嫣钰

吾曹陋薄技,馀庆洽微躬。平源已起洛,印手亦还丰。
永夜寄岑寂,清言涤心胸。盛游千年后,书在岩中松。"
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
朝云暮雨镇相随,去雁来人有返期。玉枕只知长下泪,银灯空照不眠时。仰看明月翻含意,俯眄流波欲寄词。却忆初闻凤楼曲,教人寂寞复相思。
"君寄长安久,耻不还故乡。我别长安去,切在慰高堂。
应是维扬风景好,恣情欢笑到芳菲。"
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。
业王如云合,头低似箭驱。三清徒妄想,千载亦须臾。


九歌·山鬼 / 端木玉灿

"无才多病分龙钟,不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发,
故林又斩新,剡源溪上人。天姥峡关岭,通同次海津。
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。
"隔岸红尘忙似火,当轩青嶂冷如冰。
"紫霄兼二老,相对倚空寒。久别成衰病,重来更上难。
"君王冥漠不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,


奉送严公入朝十韵 / 赖碧巧

凭君且听哀吟好,会待青云道路平。"
分明指出神仙窟。大丈夫,遇真诀,须要执持心勐烈。
润屋何曾有,缘墙谩可怜。虚教作铜臭,空使外人传。"
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
"失意穷边去,孤城值晚春。黑山霞不赤,白日鬼随人。
"北面香炉秀,南边瀑布寒。自来还独去,夏满又秋残。
"南邻阻杖藜,屐齿绕床泥。漠漠门长掩,迟迟日又西。
"渐渐见苔青,疏疏遍地生。闲穿藤屐起,乱踏石阶行。


咏新竹 / 呀燕晓

凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
祝寿干文动,郊天太一随。煌煌还宿卫,亹亹叶声诗。
"鸟外何须去,衣如藓亦从。但能无一事,即是住孤峰。
春醉醒来有馀兴,因人乞与武陵图。"
"雪集大野兮血波汹汹,玄黄交战兮吴无全陇。
"刚被恩情役此心,无端变化几湮沈。
"澹荡春光物象饶,一枝琼艳不胜娇。
"纱帽度残春,虚舟寄一身。溪边逢越女,花里问秦人。