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金菊对芙蓉·上元

未知 / 张凌仙

秋云轻比絮, ——梁璟
自休自已自安排,常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑,
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉,行客潜窥眼亦痴。
凉风吹咏思,幽语隔禅关。莫拟归城计,终妨此地闲。"
终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"
为缘春笋钻墙破,不得垂阴覆玉堂。"
"独持巾栉掩玄关,小帐无人烛影残。
红霞中结社,白壁上题诗。顾此诚徒尔,劳心是妄为。
常忆双溪八咏前,讲诗论道接清贤。文欺白凤真难及,
"君寄长安久,耻不还故乡。我别长安去,切在慰高堂。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"
黄金色,若逢竹实终不食。"


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

qiu yun qing bi xu . ..liang jing
zi xiu zi yi zi an pai .chang yuan ju shan shi ou xie .seng cai shu yi lin jue he .
huang niao fan hong shu .qing niu wo lv tai .zhu gong ge wu di .qing wu suo lou tai .
zhai can dan ke yu shao zhi .liu ying tou zhuo xin ying zui .xing ke qian kui yan yi chi .
liang feng chui yong si .you yu ge chan guan .mo ni gui cheng ji .zhong fang ci di xian ..
zhong ri wu yun se .tian ran zai xuan xu .yi yan jie shu ye .chao ji an suo ru ..
wei yuan chun sun zuan qiang po .bu de chui yin fu yu tang ..
.du chi jin zhi yan xuan guan .xiao zhang wu ren zhu ying can .
hong xia zhong jie she .bai bi shang ti shi .gu ci cheng tu er .lao xin shi wang wei .
chang yi shuang xi ba yong qian .jiang shi lun dao jie qing xian .wen qi bai feng zhen nan ji .
.jun ji chang an jiu .chi bu huan gu xiang .wo bie chang an qu .qie zai wei gao tang .
xin ti sui you ji .jiu lun jing nan wen .zhi ji jin ru ci .bian lian xi yu fen ..
huang jin se .ruo feng zhu shi zhong bu shi ..

译文及注释

译文
与朱亥一起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
田头翻耕松土壤。
白龙上(shang)(shang)天投诉,天帝说:谁叫你(ni)变化为鱼?现在来告状有什么意义?
但春(chun)日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
战争的旗帜(zhi)飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
愿怀(huai)着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
精心构思(si)撰写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
北来的鸿雁预示(shi)着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家之念,梦里回家神情恍惚难分真假。

注释
⑾牵牛:牵牛星,即牛郎星。此指牛郎织女故事。
③乘鸾,用箫史乘凤之典故,喻成仙。
⑶潮:指长江江潮。空城:指荒凉空寂的残破城垣。
(35)"既痛"两句:既悲痛死者,又想到自己。行,又。
⑺解:助动词,能、会。苏轼《六月二十日夜渡海》:“苦雨终风也解晴。”
⑸月如霜:月光皎洁。
(25)裨(bì):补助,增添。
⑥行云,这里用“巫山云雨”的典故。这里指心爱的女子行踪不定。
春梦秋云:喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗:“来如春梦不多时,云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》:“长于春梦几多时,散似秋云无觅处。” 

赏析

  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度(tai du)郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和(he)使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上(shui shang)绿荷定了方位。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  这是一篇寿词,虽然也极尽褒誉,但却流露了忧国忧民之志,蕴含着一股壮气豪情。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论(bu lun)说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个(zhe ge)特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在(si zai)逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  这首诗为七言古诗,但开始却用八字句起头,用“君不闻”三字领起,显出陡然而起的气势。首句是问句,末句也是问句,前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”,又用了楚辞句式,倍增激情。中间使用“顶针”手法,如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”,语势贯通。全诗换韵频繁,开始四句作一韵(支微通押),较为舒缓;中间四句两句一转韵,平仄交替,由舒缓而变得特别急促;最后又四句作一韵,逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排,恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
  这首诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先,“林中有奇鸟,自言是凤凰。清朝饮醴泉,日夕栖山岗。高鸣彻九州,延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情,缘事而发”,“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世,苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿,孤雁自喻,桃李尚惧成蹊,自己不会自言凤凰。其次,嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟,自言是凤凰。”显得既爱其才,又几分笑弄,更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉,日夕栖山岗。高鸣彻九州,延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志,率然玄远” 的嵇康。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

张凌仙( 未知 )

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简 介

张凌仙 字学舄,江南吴县人。沈某室,以苦节闻。

采桑子·海天谁放冰轮满 / 速婉月

"人中林下现,名自有闲忙。建业红尘热,栖霞白石凉。
苔痕涩珠履,草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟,羁臣不可闻。"
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
"独思贤王府,遂作豫章行。雄镇庐霍秀,高秋江汉清。
"真我性无主,谁为尘识昏。奈何求其本,若拔大木根。
周士同成,二王殊名。王居一焉,百日为程。
吾皇则之,小心翼翼。秉阳亭毒,不遑暇食。土阶苔绿,


阁夜 / 暴水丹

死也何忧恼,生而有咏歌。侯门终谢去,却扫旧松萝。"
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
不知音,莫语要。些儿法,合大道。精气神,不老药。
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
"云泉谁不赏,独见尔情高。投石轻龙窟,临流笑鹭涛。


八月十五夜月二首 / 段干歆艺

"微雨空山夜洗兵,绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦,
世人仰望心空劳。"
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫,御炉香每夜来焚。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
"端人凿断碧溪浔,善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手,
既伤火宅眩中门,还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望,


定风波·为有书来与我期 / 鲜于以蕊

白雁兼羌笛,几年垂泪听。阴风吹杀气,永日在青冥。
平稳承天泽,依微泛曙烟。何须照菱镜,即此鉴媸妍。"
曲直宁相隐,洪纤必自呈。还如至公世,洞鉴是非情。"
"欲曙九衢人更多,千条香烛照星河。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
肘后看金碧,腰间笑水苍。诗题白羽扇,酒挈绿油囊。
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去,欹斜杉竹向帘倾。
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。


清平乐·秋光烛地 / 公冶庆庆

"标心之梵宇,运想入仙洲。婴痼乖同好,沈情阻若抽。
延年之道既无计,不免将身归逝水。但看古往圣贤人,
浴罢檀郎扪弄处,灵华凉沁紫葡萄。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
"已尽沧浪兴,还思相楚行。鬓全无旧黑,诗别有新清。
天资刘邵龚黄笔,神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映,
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
"无愁无累者,偶向市朝游。此后乘孤艇,依前入乱流。


却东西门行 / 费莫思柳

向日还轻举,因风更自由。不堪思汴岸,千里到扬州。"
荡漾学海资,郁为诗人英。格将寒松高,气与秋江清。
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
"湘水万馀里,师游芳草生。登山乞食后,无伴入云行。
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
偈留闲夜作,禅请暂时开。欲作孤云去,赋诗余不才。"
秦原山色近,楚寺磬声微。见说翻经馆,多闻似者稀。"
"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 司徒紫萱

池藕香狸掘,山神白日行。又闻行脚也,何处化群生。
他日与君重际会,竹溪茅舍夜相唿。
古衣和藓衲,新偈几人传。时说秋归梦,孤峰在海边。"
万战千征地,苍茫古塞门。阴兵为客祟,恶酒发刀痕。
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"
"河水流溷溷,山头种荞麦。两个胡孙门底来,
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡,庭闲鹊语乱春愁。
菊衰芳草在,程远宿烟开。傥遇中兴主,还应不用媒。"


摽有梅 / 督正涛

"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
"手内青蛇凌白日,洞中仙果艳长春。
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
一得不回千古内,更无冢墓示儿孙。
吴头东面楚西边,云接苍梧水浸天。两地别离身已老,
我自忘心神自悦,跨水穿云来相谒。
买酒过溪皆破戒,斯何人斯师如斯。
箫管清吟怨丽华,秋江寒月绮窗斜。


浪淘沙·目送楚云空 / 伏珍翠

全觉此身离俗境,玄机亦可照迷方。"
永夜一禅子,泠然心境中。"
对月卧云如野鹿,时时买酒醉烟霞。"
卧对闲鸥戏,谈经稚子贤。佳期更何许,应向啸台前。"
野水畬田黑,荒汀独鸟痴。如今是清世,谁道出山迟。"
寂历无性中,真声何起灭。"
唯陪北楚三千客,多话东林十八贤。
"一着谗书未快心,几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在,


己亥杂诗·其五 / 糜采梦

还怜我有冥搜癖,时把新诗过竹寻。"
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
"阑边不见蘘蘘叶,砌下惟翻艳艳丛。
书信茫茫何处问,持竿尽日碧江空。"
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"
我居山,勿人识。白云中,常寂寂。
浦静鱼闲钓,湾凉雁自屯。月来分夜底,云度见秋痕。
闲把史书眠一觉,起来山日过松西。"