送李少府时在客舍作
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
"澄潭昔卧龙，章句世为宗。独步声名在，千岩水石空。
无由擿向牙箱里，飞上方诸赠列仙。"
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
"楚人曾此限封疆，不见清阴六里长。一壑暮声何怨望，
"晓看呈使范，知欲敕星轺。水国难驱传，山城便倚桡。
虽然群动息，此地常寂静。翠镊有寒锵，碧花无定影。
今朝忽见银台事，早晚重征入翰林。
归时只得藜羹糁。"
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛，水下漳江气色粗。
惜哉仁义禽，委戏于宫娥。吾闻凤之贵，仁义亦足夸。
送李少府时在客舍作拼音解释:
jiu chang nian shao ying nan de .ren bu cong bian dao ye guan ..
.cheng tan xi wo long .zhang ju shi wei zong .du bu sheng ming zai .qian yan shui shi kong .
wu you zhi xiang ya xiang li .fei shang fang zhu zeng lie xian ..
tao yao li yan qing ming jin .chou chang dang nian yi jin wei ..
.chu ren zeng ci xian feng jiang .bu jian qing yin liu li chang .yi he mu sheng he yuan wang .
.xiao kan cheng shi fan .zhi yu chi xing yao .shui guo nan qu chuan .shan cheng bian yi rao .
sui ran qun dong xi .ci di chang ji jing .cui nie you han qiang .bi hua wu ding ying .
jin chao hu jian yin tai shi .zao wan zhong zheng ru han lin .
gui shi zhi de li geng san ..
bu zhi he chu you long tu .yun gui hong jing zhi ke lian .shui xia zhang jiang qi se cu .
xi zai ren yi qin .wei xi yu gong e .wu wen feng zhi gui .ren yi yi zu kua .
译文及注释
译文
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的(de)园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐。
家乡既已一片空荡，远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
坐在旅店里感叹你(ni)我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
怎能让此身化作千千万万，撒落到每个峰顶眺望故乡！
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知(zhi)道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
屈原死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等(deng)人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系(xi)在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
登高远望天地间壮观景象，
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
注释
是叶公非好龙也：由此看来，叶公并不是真的喜欢龙。
（22）愈：韩愈。
9 故：先前的；原来的
①稍觉：渐渐感觉到。
⑶菱歌：东南水乡老百姓采菱时唱的民歌。清唱：形容歌声婉转清亮。
赏析
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗(gu shi)的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
起首两句，点出季节时令和住所，又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆，学着宫中的远山眉样，精心描画。《赵飞燕外传》载，赵飞燕妹合德，为薄眉，号远山黛。这是“女为悦己者容”，翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕，步出宴会厅前，“一寸狂心未说，已向横波觉”。“狂心”，是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”，“向”字、“觉”字，其中隐隐有一个人在，就是当晚她所要密约的人。这人已在席间，她一瞥见，就向他眼波传情，而被这个人察觉了，彼此心照不宣。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
诗歌鉴赏
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的(li de)“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
全文可分两部分：第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留，引起亲朋好友的焦虑与不安，并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之(yu zhi)相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与(xing yu)子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗(gu shi)的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
起首两句，点出季节时令和住所，又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆，学着宫中的远山眉样，精心描画。《赵飞燕外传》载，赵飞燕妹合德，为薄眉，号远山黛。这是“女为悦己者容”，翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕，步出宴会厅前，“一寸狂心未说，已向横波觉”。“狂心”，是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”，“向”字、“觉”字，其中隐隐有一个人在，就是当晚她所要密约的人。这人已在席间，她一瞥见，就向他眼波传情，而被这个人察觉了，彼此心照不宣。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
诗歌鉴赏
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的(li de)“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
全文可分两部分：第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留，引起亲朋好友的焦虑与不安，并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之(yu zhi)相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与(xing yu)子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
创作背景
彭蠡湖（鄱阳湖）口即江州（今江西九江）口，为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后，古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说，由于地貌变迁，加以传说悠谬，是三为九，本费猜思，而具体何指，更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所，加以水流吞吐，水道复杂，更有一派奇景壮观，于是催发了诗人们千百次吟咏，谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。
寒山( 金朝 )
收录诗词 (8891) 首
简 介
寒山 寒山（生卒年不详），字、号均不详，唐代长安（今陕西西安）人。出身于官宦人家，多次投考不第，后出家，三十岁后隐居于浙东天台山，享年一百多岁。严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等大量史料与寒山诗相印证，指出寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温，因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门，隐于天台山寒岩。这位富有神话色彩的唐代诗人，曾经一度被世人冷落，然而随着二十世纪的到来，其诗却越来越多地被世人接受并广泛流传。正如其诗所写：“有人笑我诗，我诗合典雅。不烦郑氏笺，岂用毛公解。”
巫山一段云·清旦朝金母
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
仗凝霜彩白，袍映日华红。柳眼方开冻，莺声渐转风。
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
不知玉女无期信，道与留门却闭门。
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日，旧山归老有东林。
自扫雪中归鹿迹，天明恐被猎人寻。"
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
折桂令·登姑苏台
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
"杳杳诸天路，苍苍大涤山。景舆留不得，毛节去应闲。
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
远岫明寒火，危楼响夜涛。悲秋不成寐，明月上千舠."
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
"欲下持衡诏，先容解印归。露浓春后泽，霜薄霁来威。
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
谢新恩·冉冉秋光留不住
妾有一觥云母酒，请君终宴莫推辞。
敛衣寒犯雪，倾箧病看春。莫负髫年志，清朝作献臣。"
时不用兮吾无汝抚。"
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
功成不解谋身退，直待云阳血染衣。"
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
上元夜六首·其一
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。"
干戈愁鬓改，瘴疠喜家全。何处营甘旨，潮涛浸薄田。"
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
争得苍苍知有恨，汝身成鹤我成仙。"
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月，时时犬吠洞中春。
"锵锵华驷客，门馆贺新正。野雪江山霁，微风竹树清。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
栖禅暮归书所见二首
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷，露冷平楼酒满卮。
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
人间若有登楼望，应怪文星近客星。"
"草堂琴画已判烧，犹托邻僧护燕巢。
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
尽力唯求己，公心任遇谁。人间不得意，半是鬓先衰。"
出口人皆信，操心自可知。孤单虽有托，际会别无期。
忆江南·多少恨
岸沙从鹤印，崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿，黄精满绿筲。
不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。
急管侵诸乐，严城送落晖。当欢莫离席，离席却欢稀。"
因循天子能闲事，纵与青龙不解骑。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟，青林覆水有垂猿。
"江草秋穷似秋半，十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈，
空寄子规啼处血。
先是禄山见分镇诏书，附膺叹曰：“吾不得天下矣！”）
青楼曲二首
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"塞诏除嵩洛，观图见废兴。城迁周古鼎，地列汉诸陵。
伏熘侵阶润，繁花隔竹香。娇莺方晓听，无事过南塘。
唯馀金谷园中树，残日蝉声送客愁。"
"绛霄轻霭翊三台，稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府，
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
爱鹭欹危立，思猿矍铄獑。谢才偏许脁，阮放最怜咸。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月，堤上轩车昼不绝。
读山海经十三首·其十一
"今古递相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
金殿无人锁绛烟，玉郎并不赏丹田。
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
"卷箔群峰暮，萧条未掩关。江流嶓冢雨，路入汉家山。
"樽前放浩歌，便起泛烟波。舟楫故人少，江湖明月多。
酒泉子·日映纱窗
从来几许如君貌，不肯如君坠玉楼。"
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠，一路高低不记盘。
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
"承恩虽内殿，得道本深山。举世相看老，孤峰独自还。
"手欠东堂桂一枝，家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁，
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
"芳草离离思，悠悠春梦馀。池亭千里月，烟水一封书。
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
但见山青兼水绿。成连入海移人情，岂是本来无嗜欲。
朝看相送人，暮看相送人。若遣折杨柳，此地树无根。
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
"释律周儒礼，严持用戒身。安禅思剡石，留偈别都人。
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬，雨天村舍未催蚕。
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转，游人只怕酒杯干。