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元代 / 曾用孙

君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"
"逸人期宿石床中,遣我开扉对晚空。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明,昔曾见我髭未生。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
"寂寞吾庐贫,同来二阁人。所论唯野事,招作住云邻。


月拼音解释:

jun dang wei gui ri .qi bu chang tun jian .ru he jian bu yi .hu ruo chen ru yan .
jin you xi wan yi .tui fu he suo ru .kuang jin bi gong dao .an de bu chou chu ..
.yi ren qi su shi chuang zhong .qian wo kai fei dui wan kong .
ren shou yi ming jing .chen cang fu cai qiu .zhen fang wu ru yi .yang gai wo kong hou .
jun jin qie shao an .ting wo ku yin shi .gu shi he ren zuo .lao da tu shang bei ..
.dong ye fu jing shen .sheng sheng duan xu yun .zuo lai tong ting zhe .ju shi wei gui ren .
.xue zhang qian xi shui .ti sheng yi rao tan .mei shuai wei jian tai .chun nen bu jin han .
ju shi tu zhong yuan xing ke .xia zhong jiu jing zhao dan ming .xi zeng jian wo zi wei sheng .
.qi wu gu xiang lu .lu yuan wei cheng gui .guan nei xiang zhi shao .hai bian lai xin xi .
yi de ci you gu .huan jiang tuo su chen .yuan luan fang ke mu .yan que jiong wu lin .
yan xia fen quan di jiu bei .lan ye lu guang qiu yue shang .lu hua feng qi ye chao lai .
qing ni ban shang dao san shu .jin di cheng bian zhi jiu qi .yi wen qi ji xi chen mu .
.ji mo wu lu pin .tong lai er ge ren .suo lun wei ye shi .zhao zuo zhu yun lin .

译文及注释

译文
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地(di)敲柴门,久久没有人来开。
我难以入睡,频频倾听银签之声,又重新点起红烛,让屋室一片光(guang)明,突然想到年华飞逝,如东去流水,令我不觉心惊。告别旧岁,迎接新春,无需多久,新的一年又会来临。而今我年老体衰,怎能象往日那样通宵畅饮?想要等候新年不睡,又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽,致谢那梅花,陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣,美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气,燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引(yin)起人们的春情,也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好,不妨尽情地游乐吧,趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活,游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中(zhong),有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺(ting)着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落(luo)下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首(shou)新诗《琵琶行》。
江南水乡,正是一片静寂(ji)。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
  从昭帝时起,霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼节上屈己退让到了极点。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
春日的照耀之下,田野中的桑麻欣欣向荣,闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来,沁人心肺。我虽身为使君,却不忘自己实是农夫出身。
细雨蒙蒙打湿了楝花,在南风的吹拂下,每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
渔翁感到寒冷想要回家去,去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上,放任船漂流,让它带着自己回去,在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?

注释
⑻真如:佛家语,指永恒存在的实体、实性。
⑴砧(zhēn):捣衣石。
⑵万里桥:在成都南。古时蜀人入吴,皆取道于此。三国时费祎奉使往吴,诸葛亮相送于此,费曰:“万里之路,始于此桥。”因此得名。
体:整体。
②檐头:原指屋檐的边沿,此处应指屋檐下。缲车:即“缫车”,缫丝用的器具。
⑤沉香阁:沉香木制的楼阁。
显使,地位显要的使臣。

赏析

其一
  第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”,相继不绝之意。“台省”,指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才,却一个个相继飞黄腾达,而广文先生,“才名四十年,坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家,精粮美肉已觉厌腻了,而广文先生连饭也吃不饱。这四句,一正一衬,排比式的对比鲜明而强烈,突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德,广文先生远出羲皇。论才学,广文先生抗行屈宋。然而,道德被举世推尊,仕途却总是坎坷;辞采虽能流芳百世,也解决不了生前的饥寒。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  但失望归失望,因为家无产业,诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业,不敢耻微官。”在这里,岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣,从官职的卑微来说,本不屑为之;可是为生活所迫,却不敢以此为耻。其无可奈何的心态,跃然纸上。
  这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽,并说在这样的环境中,人们会身心两忘,万念俱寂,油然而生归隐之心。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走(zou)近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役(si yi)的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子(kong zi)的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  第一首:“今日竹林宴,我家贤侍郎”,借用阮咸与叔父阮籍的典故,暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮,同为仕途不通的同怜人,以阮咸自喻,以阮籍比作李晔。“三杯容小阮,醉后发清狂”,讲述李白欲借酒消愁,排遣心中的愁绪。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

曾用孙( 元代 )

收录诗词 (2355)
简 介

曾用孙 曾用孙,南丰(今属江西)人。惇子(《舆地纪胜》卷四九)。

观书有感二首·其一 / 公孙庆晨

"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
"磻溪连灞水,商岭接秦山。青汉不回驾,白云长掩关。
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
姹女真虚语,饥儿欲一行。浅深须揭厉,休更学张纲。"
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 壤驷玉娅

水华千里抱城来。东岩月在僧初定,南浦花残客未回。
鹿裘藜杖且归去,富贵荣华春梦中。"
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
"汗漫铺澄碧,朦胧吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。
暮雨啼螀次,凉风落木初。家山太湖渌,归去复何如。"
不用镜前空有泪,蔷薇花谢即归来。"
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"


一七令·茶 / 源锟

视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
明时难际会,急景易蹉跎。抱玉终须献,谁言恋薜萝。"
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
何时霖岁旱,早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛,浮阳寄咏言。"
谁言贫士叹,不为身无衣。"
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 代友柳

"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。
池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。"
何事明朝独惆怅,杏花时节在江南。"
感念殽尸露,咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍,何以赞贞明。
生类梗萍泛,悲无金石坚。翻鸿有归翼,极目仰联翩。"
"道帔轻裾三岛云,绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭,


代别离·秋窗风雨夕 / 泣沛山

变化春风鹤影回。广陌万人生喜色,曲江千树发寒梅。
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
集仙殿与金銮殿,可是苍蝇惑曙鸡。
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"
药圃妻同耨,山田子共耕。定知丹熟后,无姓亦无名。"
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
僧得名难近,灯传火已长。发心依止后,借住有邻房。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 姬春娇

"白云居创毕,诏入凤池年。林长双峰树,潭分并寺泉。
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
树暗水千里,山深云万重。怀君在书信,莫过雁回峰。"
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
"促促因吟昼短诗,朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久,
行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"
误忝玳筵秀,得陪文苑游。几篇云楣上,风雨沉银钩。


折桂令·赠罗真真 / 闾丘庚戌

在乡身亦劳,在边腹亦饱。父兄若一处,任向边头老。
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
"六代兴衰曾此地,西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国,
"一自残春别,经炎复到凉。萤从枯树出,蛩入破阶藏。
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 简梦夏

"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
联句逢秋尽,尝茶见月生。新衣裁白苎,思从曲江行。"


梅雨 / 系语云

关防浮瑞气,宫馆耀神光。再拜为君寿,南山高且长。"
旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
春阴初过海棠时。耽书未必酬良相,断酒唯堪作老师。
今来海上升高望,不到蓬莱不是仙。"
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。


古香慢·赋沧浪看桂 / 欧阳贵群

"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
"任官经一年,县与玉峰连。竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾,酒酣劝我悬征鞍。