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少年游·玉壶冰莹兽炉灰

五代 / 蒋薰

"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
霭霭浮元气,亭亭出瑞烟。近看分百辟,远揖误群仙。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
"西塞山高截九垓,谶谣终日自相催。
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听鼓声,不忍看金镞。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
素帟尧门掩,凝笳毕陌长。东风惨陵树,无复见亲桑。
司空定有匡尧术,九载之前何处来。"
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)


少年游·玉壶冰莹兽炉灰拼音解释:

.gao zhai chi jing xue chu qing .feng fu qiao zhi dai zao ying .nan sheng lang guan ming ji ji .
ai ai fu yuan qi .ting ting chu rui yan .jin kan fen bai bi .yuan yi wu qun xian .
chan qiang mie chu xuan wen xing .zhu ran lan sheng san tiao bai .shan shu long men wan ren qing .
yan sheng ku .chan ying han .wen yi yi .di tan luan . ..lu yu
duan bi lao yuan sheng yu jue .niao zhuo bing tan yu jing kai .feng qiao yan liu shui jing zhe .
ru jia ruo you kuo .sui jiang shi qing shu .wu you si shi de .gu feng ai you yu .
bai quan wen feng zhi fei sheng .bian yu qie kuan he shi zui .wu jin xu ren bu yi qing .
.xi sai shan gao jie jiu gai .chen yao zhong ri zi xiang cui .
ai sheng dong lv li .yuan qi cheng shan gu .shui neng ting gu sheng .bu ren kan jin zu .
ju ren zuo ri xiang guo shuo .he yi sheng sun zhu man chi ..
su yi yao men yan .ning jia bi mo chang .dong feng can ling shu .wu fu jian qin sang .
si kong ding you kuang yao shu .jiu zai zhi qian he chu lai ..
gui lai wu suo li .gu rou yi bu xi .huang quan que you qing .dang men wo yao wei .
xian se wei bo jing .hua yin shang zhu lou ..yi xia jian .hai lu sui shi ..

译文及注释

译文
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
襄阳的(de)小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
  毛(mao)茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开,因为有些事(shi)情,她们喜欢少女闭上眼睛。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵(zhen)阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧!
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
  您因怀念久别的颖水,又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳,您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名,洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的,因为他忘不了解救苍生的重任。
有空闲就步竹石径吟诗,细研精义而忘却早晚的时间。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
  我听俗语说:“看到兔子后,才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后,立即去补修羊圈,也还不算太迟”。我过去听说汤王,武王。起初只有一百多里的地方,而能够兴盛起来;桀、纣有了天下,而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小,但是截长补短,一共算起来,还有好几千里,何止一百里呢?
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
  《周礼》上说:“调人,是负责调解众人怨仇的。凡是杀人而又合乎礼义的,就不准被杀者的亲属报仇,如要报仇,则处死刑。有反过来再杀死对方的,全国的人就都要把他当作仇人。”这样,又怎么会发生因为爱自己的亲人而互相仇杀的情况呢?《春秋公羊传》说:“父亲无辜被杀,儿子报仇是可以的。父亲犯法被杀,儿子报仇,这就是互相仇杀的做法,这样的报复行为是不能根除彼此仇杀不止的祸害的。”现在如果用这个标准来判断赵师韫杀死徐元庆的父亲和徐元庆杀死赵师韫,就合乎礼制了。而且,不忘父仇,这是孝的表现;不怕死,这是义的表现。徐元庆能不越出礼的范围,克尽孝道,为义而死,这一定是个明晓事理、懂得圣贤(xian)之道的人啊。明晓事理、懂得圣贤之道的人,难道会把王法当作仇敌吗?但上奏议的人反而认为应当处以死刑,这种滥用刑法,败坏礼制的建议,不能作为法律制度,是很清楚明白的。

注释
(84)原文以下另有铺叙霍光葬礼之隆重奢侈,以及霍光死后霍氏家族之恃尊骄横等情节。
念 :心里所想的。
26、殆尽:几乎全部烧光。 尽:没有。
⒀犹自:依然。
(21)畴昔:往昔,从前。
⑺薄暮:黄昏时分。津亭:渡口边的驿亭。
⑾世变:指安史之乱所带来的社会动荡。

赏析

  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中(jing zhong)寓动,动中见静,一切(yi qie)都很和谐而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起(qi)《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  陶诗一大特点,便是(bian shi)他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的(wen de)“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予,告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字,“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪,便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”,是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
  曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展,曹丕曹睿始终防我疑我,做妻子的我无人可依靠,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量,曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候,只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文,对后世影响不深。而为人称道的,是后来落魄时迸发出来的火花。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  全诗的层次非常清楚,景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩,使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法,应该说是很成功的。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  全诗虽时有比兴,但总体上还是用的赋法。从未见君子之思,到远见君子之至,近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬,可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷,“诗,可以观”,信矣。
  《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物,可一经大诗人李白的神笔点化,它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔,那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法,在这首小诗中得到了充分的体现。总之,这首诗虽无深意,但设想奇特,行文通俗且美妙,把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
  诗人在写这首诗时,由于感情充沛,功力深至,故虽在将近结束之时,还是力有余劲。第七句再接再厉,仍用比体。秋蝉高居树上,餐风饮露,没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性,不为(bu wei)时人所了解,相反地还被诬陷入狱,“无人信高洁”之语,也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说:“世混浊而不分兮,好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下,没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”,意谓:只有蝉能为我而高唱,也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式,蝉与诗人又浑然一体了。
  尾联:“春色无新故,幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同,在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是:自然界的春天是无所谓的,可惜的是看不到政治的春天降临人间,看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢,但他并不甘心当一名文士,而是希望在政治上有所作为,以利国计民生。他奋斗一生,壮志未酬,这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤;但字里行间,却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法,是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来,律诗只要求中间两联对偶,首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言,写得联联对仗,句句通俗,这是不易做到的。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  后四句,从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
  一、场景:
  从诗的体裁看,这是一首古体诗;从表达方式看,这是一首四言写景诗。“东临碣石,以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置:诗人登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写,概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用,体现了这首诗意境开阔,气势雄浑的特点。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

蒋薰( 五代 )

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简 介

蒋薰 (1610—1693)明末清初浙江嘉兴人,字丹崖。明崇祯九年举人,三应会试不中。入清,吏部按籍授缙云县教谕,迁甘肃伏羌知县。落职归,自称南村退叟,终年不入城市,日以诗文自课。有《留素堂集》。

如梦令·水垢何曾相受 / 彭伉

"马转栎林山鸟飞,商溪流水背残晖。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
经竹吹弥切,过松韵更幽。 ——左辅元
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
可怜无限如花貌,重见世间桃李春。"


滥竽充数 / 高延第

不谓飘疏雨,非关浴远鸥。观鱼鳞共细,间石影疑稠。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
为感君恩判一醉,不烦辛苦解金貂。"
今来谁似韩家贵,越绝麾幢雁影连。"
剑心知未死,诗思犹孤耸。 ——孟郊
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
怀贤久徂谢,赠远空攀援。 ——崔弘


醒心亭记 / 吴彻

今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。


卜算子·竹里一枝梅 / 刘遵古

妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
馀花数种在,密叶几重垂。 ——裴度
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
或颂燕然,或赞麟阁。 ——汤衡
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
照圃红分药,侵阶绿浸莎。 ——白居易
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 高其佩

泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,


过云木冰记 / 释善能

曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
此处不断肠,定知无断处。 ——孟郊"
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。


遭田父泥饮美严中丞 / 常秩

"招灵铸柱垂英烈,手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎,
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏, ——孟郊
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
屈宋接武,班马继作。 ——皎然


卜算子·燕子不曾来 / 章琰

身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 何如璋

"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
仍怜故吏依依恋,自有清光处处随。 ——潘述
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
谁能为向天人说,从此移根近太清。"


庆东原·西皋亭适兴 / 李信

"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
向夕音弥厉,迎风翼更轻。 ——乔(失姓)
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸,红点云疏橘满川。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
万宇灵祥拥帝居,东华元老荐屠苏。