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庭中有奇树

明代 / 徐宗斗

峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
当春不欢乐,临老徒惊误。故作咏怀诗,题于曲江路。"
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
未得无生心,白头亦为夭。"


庭中有奇树拼音解释:

xia yuan yi he yi .long shui fu he qing .wei ru chou ren er .jie wei chang duan sheng .
.qiao qiao chu bie ye .qu zhu liang pan huan .xing zi gu deng dian .ju ren ming yue xuan .
shou jing pan gui fu .chi wei chang mei chu .zuo bing chuan jiao yi .xing duo ma ti ju .
xiang wan cang cang nan bei wang .qiong yin lv si liang wu bian ..
xiang jun hong pei ying qian xing .lun jin fa shao hun yi ze .lan yu jian qi shen wen ping .
xian chu di sheng ku .kong tang bei yue mian .shang xin xiao er nv .liao luan huo dui bian ..
dang chun bu huan le .lin lao tu jing wu .gu zuo yong huai shi .ti yu qu jiang lu ..
shi shu chang mian yuan .fen tai geng xian xi .ni jian lao fa jue .po dang e chi yi .
ping sheng tong men you .tong ji zai jin gui .nang zhe jiao qi qi .er lai yun yu kui .
dao guan lai shi ri .lan jing sheng er mao .ke lian qu zou li .chen tu man qing pao .
yan jing wang dong si .jiang xin xie chan ke .shuai bai he zu yan .ti luo you bu xi ..
lai you li fu zi .ci huai liao zi kuan .liang xin ru zhi shui .bi ci wu bo lan .
guang xia ba jiu zhang .wan huan you ya si .qian shen san si chi .dong che wu biao li .
wei de wu sheng xin .bai tou yi wei yao ..

译文及注释

译文
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息,但是,高洁的英名却万古流传。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵(qian)住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
透过窗子看见小院内的春天的景色(se)将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
大江悠悠东流去永不回还。
  荣幸地被重用者都是些(xie)(xie)善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪(hao)门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
(孟子)说:“可以。”
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女,美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。

注释
⑺陇水:疑非河流名,实为陇头流水之意。北朝乐府有《陇头歌辞》,词曰:“陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然旷野。”“陇头流水,鸣声呜咽。遥望秦川,心肝断绝。”
夜舂:晚上用臼杵捣谷(的声音)。舂,这里指捣米,即把谷物放在石臼里捣去外壳。
(37)见保:受到保护或安抚。见:被。
⑴酬:写诗文来答别人。
(3)道:途径。
⑸愁颜与衰鬓:《全唐诗》校:“一作衰颜与愁鬓”。
①元家履信宅:是元稹的妻子韦丛的在东都洛阳的住宅。据韩愈《监察御史元君妻京兆韦氏墓志铭》云:“选婿得今御史河南元稹。祺时始以选校书秘书省中”,元稹授校书郎后不久便娶韦夏卿之女韦丛为妻。十月,岳父韦夏卿授东都留守,赴洛阳上任,由于韦丛是”谢公最小偏怜女”,割舍不下,于是元稹、韦丛夫妇一同侍从韦夏卿赴洛阳。元氏在洛阳没有住宅,元稹夫妇就住在东都履信坊韦宅。
矣:相当于''了"

赏析

  百花之中,雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙,此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜,
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松(yu song)竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东(cheng dong)挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃(bi tao)”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一(chan yi)也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多(ren duo)一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。

创作背景

  公元前627年,秦穆公发兵攻打郑国,他打算和安插在郑国的奸细里应外合,夺取郑国都城。秦伯向蹇叔咨询,蹇叔认为秦国离郑国路途遥远,兴师动众长途跋涉,郑国肯定会作好迎战准备。他凭着自己漫长的阅历和丰富的政治经验,根据秦、晋、郑三方情况,分析全面,陈词剀切,将潜在的危险无不一一道出,对“劳师以袭远”的违反常识的愚蠢行径作了彻底的否定,指出袭郑必败无疑。

  

徐宗斗( 明代 )

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简 介

徐宗斗 徐宗斗(?~一二七三),字天枢,平阳(今属浙江)人。理宗宝祐元年(一二五三)武科进士。开庆元年(一二五九)换文资。景定二年(一二六一)通判镇江府(《至顺镇江志》卷一五)。度宗咸淳五年(一二六九)知道州(清光绪《道州志》卷四)。九年卒。事见民国《平阳县志》卷三五。

咏鹦鹉 / 东郭士博

"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,
冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,


沧浪歌 / 芈巧风

荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。
钱唐五马留三匹,还拟骑游搅扰春。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"


秋夜月中登天坛 / 公叔乙丑

"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。


归嵩山作 / 锺甲子

哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。


人有亡斧者 / 房摄提格

"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,


赠柳 / 亓官忆安

瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。


满庭芳·香叆雕盘 / 扈安柏

隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,


庄辛论幸臣 / 霍白筠

"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,


西洲曲 / 廉乙亥

闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,


长恨歌 / 太史振立

徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。