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江城子·中秋早雨晚晴

南北朝 / 朱頔

泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
吴都三千里,汝郡二百馀。非梦亦不见,近与远何殊。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。


江城子·中秋早雨晚晴拼音解释:

ze pan chang chou di .tian bian yu lao shen .xiao tiao can huo ji .leng luo jiu jiao qin .
shi zai ge zhong di .san chao jie yue chen .ai cai xin ti tang .dun jiu li yin qin .
lu yi zheng xiang zhong nan bian .die hua zhuang sheng ju ke zhi .
wu du san qian li .ru jun er bai yu .fei meng yi bu jian .jin yu yuan he shu .
chang wang wu qiu lu .chen yin hu shui ting .huan xiang xin you xing .qu jun neng wu qing ..
bu ji ta ren xian ji wo .ying yuan wo shi bie cha ren ..
xi yin jiang shi bei .gan ming yu dao fang .wai shen zong lao shi .qi wu xue meng zhuang .
jian bi pai qian e .yan zhu ran wan fang .yan tiao tu shi lv .fen rui pu ci huang .
jin chao he shi pian xiang mi .liao luan fang qing zui shi jun ..
.shu xiang jiu chu shu .ju nuan hua wei kai .xian ting zhu zhi qu .qian zhuo zhu yu bei .
zao du xi jiang hao gui qu .mo pao zhou ji zhi chun tan ..
.san yue san shi ri .chun gui ri fu mu .chou chang wen chun feng .ming chao ying bu zhu .
qi ke qing chao yong .ying xu tong bi fang .hua ping feng zi zhan .xiu san gai shui zhang .
zhong hua fu li wen jiu you .bei xiang lin ju ji jia qu .dong lin jiu yuan he ren zhu .
jin zuo cang xu zan shan lai .li ren bu shi duo xin bu .song zhu xiang qin shi jiu zai .
er shi zui guan shen .an qin jia can fan .wang huai ren xing zhi .wei ming sui xiu duan .

译文及注释

译文
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无多,冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好(hao),曲牌(pai)子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼(hu)它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力(li)不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
空对秋水哭吊先皇,哀叹(tan)逝去华(hua)年。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
四方中外,都来接受教化,

注释
⑥山雪河冰:雪、冰都是动词,指山上积雪,河水结冰。
5.泉路:黄泉路,死路。泉,黄泉,置人死后埋葬的地穴。
28、忽:迅速的样子。
⑩潸(shān)然:流泪。
⑸彻:大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润,故云”寒“。元稹《连昌宫词》:”逡巡大遍凉州彻“,” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》:”重按霓裳歌遍彻“,可以参证。玉笙寒:玉笙以铜质簧片发声,遇冷则音声不畅,需要加热,叫暖笙。
③小契丹:契丹族(古代居住在西辽河七游的一个少数民族,曾建立辽,北宋宣和七年(公元1125年)为金所灭)的一种舞蹈。王安石《出塞》诗:“涿州沙上饮盘桓,看舞春风小契丹。”作者《次韵宗伟阅番乐》诗:绣靴画鼓留花住,剩舞春风小契丹。”

赏析

  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”,就是“风起,叶稀更落”,由颔联转向近景,并深入的画出了悲凉,第六句写落日,再变成了远景:夕阳刚刚沉入高远的山。这里,秋天的凉意更有力量的射出。最后一联,融入了作者深沉的情感:孤独的鹤,为何归晚?那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现,当时的作者已无落足之地,安史叛军攻陷洛阳,本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华,有家不能回,一种哀痛便油然而生,所以见到孤鹤(作者自喻)晚归,便认为是昏鸦(安史叛军)占据了树林。
  这首诗通过记游,抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙,不落俗套,虽是记游,而不具体描述景物,重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外,又把情感的变化作为全诗的线索,突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然,明白如话。
  吕蒙的谦虚好学, 鲁肃的英雄惜英雄,三位一体,足显作者的文笔功架之深厚。
  这首诗可能作于诗人赴慧州途中,题为《《寄内》孔平仲 古诗》,是寄给妻子的诗。他的别后心情,所谓“黯然消魂”者,在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦(ji ying)梦寐(meng mei)”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤(gan shang)不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  由于南北朝长期处于对峙的局面,在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异,因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵,更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌粗犷豪放,广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
  “丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”,缫,煮茧抽丝,这里的丝缫比作春雨,说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物,犬与鸡,鹅与鸭;此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下,宛如缕缕银丝在你眼前飘动,给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后,水田里的水也蓄满了,禾苗长势喜人,禾苗的高度几乎与水面平齐,青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样,清亮悦目。”。雨如丝缫,秧如刀剪,这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致,我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度,又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  这话怎么讲呢?蒋氏说了这几层意思:
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

朱頔( 南北朝 )

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简 介

朱頔 朱頔,真宗时太常博士,迁屯田员外郎(《文庄集》卷一《太常博士朱頔可屯田员外郎制》),后为度支郎中,知泰州。仁宗天圣九年(一○三一)降为祠部郎中(《宋会要辑稿》职官六四之三二)。

瞻彼洛矣 / 张廖妍妍

号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 易光霁

言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。


后宫词 / 弥卯

倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
"檐前新叶覆残花,席上馀杯对早茶。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 窦白竹

"劝君一醆君莫辞,劝君两醆君莫疑,劝君三醆君始知。
地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。


从军诗五首·其五 / 呀芷蕊

麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
唯对大江水,秋风朝夕波。"


临江仙·闺思 / 纳喇心虹

今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"


罢相作 / 谷梁戊戌

无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。


学刘公干体五首·其三 / 敛雨柏

"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 厉庚戌

廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
笑罢仍命酒,掩镜捋白髭。尔辈且安坐,从容听我词。
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。


春日行 / 板飞荷

结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。