声声慢·秋声
即期扶泰运，岂料哭贤人。应是随先帝，依前作近臣。
野莺临苑语，河棹历江来。便寄相思札，缄封花下开。"
"俊鸟还投高处栖，腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去，
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
试望明月人，孟夏树蔽岑。想彼叹此怀，乐喧忘幽林。
好住池西红叶树，何年今日伴何人。"
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
璧马谁能带，金虫不复收。银河扑醉眼，珠串咽歌喉。
掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。"
声声慢·秋声拼音解释:
ji qi fu tai yun .qi liao ku xian ren .ying shi sui xian di .yi qian zuo jin chen .
ye ying lin yuan yu .he zhao li jiang lai .bian ji xiang si zha .jian feng hua xia kai ..
.jun niao huan tou gao chu qi .teng shen jia jia xia yun ti .you shi tou wu ling kong qu .
yu yi san qian chu gu ying .jiang zhang qing jin tong ri gui .chun lan qiu ju yi shi rong .
shi wang ming yue ren .meng xia shu bi cen .xiang bi tan ci huai .le xuan wang you lin .
hao zhu chi xi hong ye shu .he nian jin ri ban he ren ..
shui han liu ke zui .yue shang yu seng huan .you lian xiao xiao zhu .xi zhai wei yan guan .
niao yu chun tang nuan .yuan yin mu ling gao .xun xian zai xian gu .bu yong fei niu dao ..
bi ma shui neng dai .jin chong bu fu shou .yin he pu zui yan .zhu chuan yan ge hou .
yan deng zhe wu mi ru ci .yu luo yue ming ju bu zhi ..
译文及注释
译文
射工阴险地窥伺行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再(zai)(zai)加点切细的香(xiang)菜茎。
天命不是不会改变，你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声，依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样，没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样，天下万国信服永远。
我(wo)在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但(dan)明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也(ye)！
像周代汉代能再度中兴(xing)，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭(ting)中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
注释
⑸胡：此指吐蕃。窥：有所企图，窥伺，侵扰。青海湾：即今青海省青海湖，湖因青色而得名。
(10)葵藿：葵是向日葵；藿是豆叶。
②永夜：长夜。
22. 悉：详尽，周密。
（17）申：申明
⑿钝：不利。弊：困。
赏析
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷(mi)。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合(qi he)无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双(yu shuang)亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
结尾的四句诗，在当时很好懂；时过一千多年，就需要作些注解，才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”，在唐代天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，本来是西部的地方军；后因“扈驾有功”，变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时，开始设立左、右神策军护军中尉，由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军，势焰熏天，把持朝政，打击正直的官吏，纵容部下酷虐百姓，什么坏事都干。元和（唐宪宗年号，806—820）初年，皇帝宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”（各路军统帅），白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”，就包括了吐突承璀。所谓“采造”，指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候，经常调用神策军修筑宫殿；吐突承璀又于唐元和四年（809年）领功德使，修建安国寺，为宪宗树立功德碑。因此，就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人，已经炙手可热了；又兼充“采造家”，执行(zhi xing)为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”，自然就更加为所欲为，不可一世。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实(xian shi)处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷(mi)。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合(qi he)无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双(yu shuang)亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
结尾的四句诗，在当时很好懂；时过一千多年，就需要作些注解，才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”，在唐代天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，本来是西部的地方军；后因“扈驾有功”，变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时，开始设立左、右神策军护军中尉，由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军，势焰熏天，把持朝政，打击正直的官吏，纵容部下酷虐百姓，什么坏事都干。元和（唐宪宗年号，806—820）初年，皇帝宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”（各路军统帅），白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”，就包括了吐突承璀。所谓“采造”，指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候，经常调用神策军修筑宫殿；吐突承璀又于唐元和四年（809年）领功德使，修建安国寺，为宪宗树立功德碑。因此，就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人，已经炙手可热了；又兼充“采造家”，执行(zhi xing)为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”，自然就更加为所欲为，不可一世。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实(xian shi)处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
创作背景
李白此诗作于唐玄宗开元二十年（732），当时李白曾一度离开安陆（今属湖北）北游襄阳（今属湖北）。这首诗当作于李白游襄阳之时，是怀人之作。
项容孙( 五代 )
收录诗词 (4456) 首
简 介
项容孙 项容孙，字仲履，号云薮（《宋诗纪事》卷六一），江陵（今属湖北）人。宁宗嘉定七年（一二一四）进士。理宗淳祐元年（一二四一）除秘书少监。官至殿中侍御史。事见《南宋馆阁续录》卷七。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
"八月湖浸天，扬帆入秋色。岷峨雪气来，寒涨潇湘碧。
绮榭飘飖紫庭客。文楸方罫花参差，心阵未成星满池。
有志酬毛宝，无心畏豫且。他时清洛汭，会荐帝尧书。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
"津阳门北临通逵，雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进，
喜见外弟又言别
"东人望幸久咨嗟，四海于今是一家。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
"路多枫树林，累日泊清阴。来去泛流水，翛然适此心。
"六代兴衰曾此地，西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国，
未闻述职效，偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘，缘崖欹磴步。
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
"胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
七绝·观潮
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。"
"石田虞芮接，种树白云阴。穴闭神踪古，河流禹凿深。
劝君年少莫游春，暖风迟日浓于酒。"
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
仲蔚欲知何处在，苦吟林下拂诗尘。"
柳含烟·御沟柳
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
"驱马绕河干，家山照露寒。依然五柳在，况值百花残。
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
凫飞将去叶，剑气尚埋丰。何必华阴土，方垂拂拭功。"
疏别恨应少，密离恨难袪。门前南流水，中有北飞鱼。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。
"关睢憔悴一儒生，忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜，
当从令尹后，再往步柏林。"
读山海经·其十
"高秋灞浐路，游子多惨戚。君于此地行，独似寻春色。
"何年化作愁，漠漠便难收。数点山能远，平铺水不流。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
此地芳草歇，旧山乔木多。悠然暮天际，但见鸟相过。"
荏弱看渐动，怡和吹不鸣。枝含馀露湿，林霁晓烟平。
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
"千寻万仞峰，灵宝号何从。盛立同吾道，贪程阻圣踪。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
赠花卿
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
"落花兼柳絮，无处不纷纷。远道空归去，流莺独自闻。
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。惟将一童子，又欲过天台。"
"一卧三四旬，数书惟独君。愿为出海月，不作归山云。
齐安早秋
鸽寒栖树定，萤湿在窗微。即事潇湘渚，渔翁披草衣。"
何方济了岸，祗仗慈航力。愿与十八贤，同栖翠莲国。"
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
"高谈有伴还成薮，沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客，
"关西又落木，心事复如何。岁月辞山久，秋霖入夜多。
欲识普恩无远近，万方欢忭一声雷。"
玉珂声琐琐，锦帐梦悠悠。微笑知今是，因风谢钓舟。"
"娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
卖油翁
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
今朝埋骨寒山下，为报慈亲休倚门。"
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
小捷风流已俊才，便将红粉作金台。
朔雁衔边秋，寒声落燕代。先惊愁人耳，颜发潜消改。
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉，月中台榭后妃眠。
沁园春·丁巳重阳前
"照曜天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
"北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
名期五字立，迹愧九年来。此意今聊写，还希君子哀。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄，多情只共酒淹留。
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
蘅兰委皓雪，百草一时死。摧残负志人，感叹何穷已。