南乡子·自述
"古渡大江滨，西南距要津。自当舟楫路，应济往来人。
可怜三语掾，长作九泉灰。宿昔欢游在何处，
从今解思量，勉力谋善猷。但得成尔身，衣食宁我求。
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路，我教丁男送君去。"
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
合望月时常望月，分明不得似今年。
无年皆有获，后种亦先芳。膴膴盈千亩，青青保万箱。
对酒惜馀景，问程愁乱山。秋风万里道，又出穆陵关。"
江长梅笛怨，天远桂轮孤。浩叹烟霜晓，芳期兰蕙芜。
"渐老风光不着人，花溪柳陌早逢春。
南乡子·自述拼音解释:
.gu du da jiang bin .xi nan ju yao jin .zi dang zhou ji lu .ying ji wang lai ren .
ke lian san yu yuan .chang zuo jiu quan hui .su xi huan you zai he chu .
cong jin jie si liang .mian li mou shan you .dan de cheng er shen .yi shi ning wo qiu .
you ke wu ling er ye ti .shuang zhong zhi xi you xian lu .wo jiao ding nan song jun qu ..
ke lian chang shou dao .bu jue wu feng chun .xi qu cheng nan mo .ge wei tian ji ke .
he wang yue shi chang wang yue .fen ming bu de si jin nian .
wu nian jie you huo .hou zhong yi xian fang .hu hu ying qian mu .qing qing bao wan xiang .
dui jiu xi yu jing .wen cheng chou luan shan .qiu feng wan li dao .you chu mu ling guan ..
jiang chang mei di yuan .tian yuan gui lun gu .hao tan yan shuang xiao .fang qi lan hui wu .
.jian lao feng guang bu zhuo ren .hua xi liu mo zao feng chun .
译文及注释
译文
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见(jian)画屏中(zhong)。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的(de)志向不(bu)能实现而悲伤(shang)。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
海(hai)客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊！本与鹪鹩为群，不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
老夫情绪恶劣，又吐又泻躺了好几天。
射工阴险地窥伺行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
云雾笼罩的朦(meng)胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
返回故居不再离乡背井。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣，胡人军队战死在沙漠边缘。
怎堪芳草青(qing)青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
注释
2.新用事：刚刚掌权。用事：指当权，掌管国事。
56.块：块然，孤独的样子。无：通"芜"。泽：沼泽。
⑶长亭：旅途中的驿站，为送别之地。
7、莫也：岂不也。
空碧：指水天交相辉映。
赏析
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首(zhe shou)诗正作于此时。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在(dan zai)诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化(bian hua)，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会(she hui)，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差(fan cha)，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在(dan zai)诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化(bian hua)，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会(she hui)，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差(fan cha)，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
创作背景
《水槛谴心二首》，大约作于唐肃宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
王鸣盛( 五代 )
收录诗词 (4962) 首
简 介
王鸣盛 （1722—1798）清江苏嘉定人，字凤喈，号西庄，又号礼堂、西沚。干隆十九年进士。自编修历官至内阁学士兼礼部侍郎。以事降为光禄寺卿。南还居苏州三十年，卒于嘉庆二年十二月。工诗文，精史学，亦通经学。有《尚书后案》、《蛾术编》、《十七史商榷》、《耕养斋集》、《西庆始存稿》、《西沚居士集》。
秋日登吴公台上寺远眺
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
陵霜之华兮，何不妄敷。"
剑飞终上汉，鹤梦不离云。无限烟霄路，何嗟迹未分。"
常愿投素诚，今果得所申。金罍列四座，广厦无氛尘。
故人多病尽归去，唯有刘桢不得眠。"
"青崖白石夹城东，泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别，
云际开三径，烟中挂一帆。相期同岁晚，闲兴与松杉。"
如今谤起翻成累，唯有新人子细知。
思帝乡·花花
访僧求贱药，将马中豪家。乍得新蔬菜，朝盘忽觉奢。
"万条银烛引天人，十月长安半夜春。
"江边日暮不胜愁，送客沾衣江上楼。
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。"
故事尽为愁，新知无复乐。夫君又离别，而我加寂寞。
"旧住衡山曾夜归，见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早，
迥入千门彻，行催五夜频。高台闲自听，非是驻征轮。"
"佳名望夫处，苔藓封孤石。万里水连天，巴江暮云碧。
介之推不言禄
地僻秦人少，山多越路迷。萧萧驱匹马，何处是兰溪。"
"衡门寥落岁阴穷，露湿莓苔叶厌风。
"寒日白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
一株将比囊中树，若个年多有茯苓。"
有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛，
独有龙门韦谏议，三征不起恋青山。"
青尊照深夕，绿绮映芳春。欲忆相逢后，无言岭海人。"
海上神山绿，溪边杏树红。不知何处去，月照玉楼空。
浣溪沙·七夕年年信不违
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉，欲出不可何闪尸。
洞门昼阴黑，深处惟石壁。似见丹砂光，亦闻钟乳滴。
庄周万物外，范蠡五湖间。人传访道沧海上，
"老人迎客处，篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦，一派寒江下吉阳。
"南州风土滞龙媒，黄纸初飞敕字来。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
"关西诸将揖容光，独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上，
送陆鸿渐栖霞寺采茶
"上宰坐论道，郊居仍里仁。六符既昭晰，万象随陶钧。
麋鹿自成群，何人到白云。山中无外事，终日醉醺醺。
"七郡双旌贵，人皆不忆回。戍头龙脑铺，关口象牙堆。
远立不敢污箭镞，闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山，
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
蘼芜山下路，团扇秋风去。君看心断时，犹在目成处。"
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
至心听着仙翁引，今看青山围绕君。"
山中杂诗
"新占原头地，本无山可归。荒藤生叶晚，老杏着花稀。
"追风岂无策，持斧有遐想。凤去留孤根，岩悬非朽壤。
阴窦藏烟湿，单衣染焙香。幸将调鼎味，一为奏明光。"
"石氏遗文在，凄凉见故园。轻风思奏乐，衰草忆行轩。
"万里行人欲渡溪，千行珠泪滴为泥。
华亭不相识，卫国复谁知。怅望冲天羽，甘心任画师。
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
"青草湖边日色低，黄茅嶂里鹧鸪啼。
送东阳马生序(节选)
掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。飒然成一叟，谁更慕鶱腾。"
"南行直入鹧鸪群，万岁桥边一送君。
辟险延北阜，薙道陟南岑。朝从山寺还，醒醉动笑吟。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
"百战无军食，孤城陷虏尘。为伤多易子，翻吊浅为臣。
唿儿催放犊，宿客待烹鸡。搔首蓬门下，如将轩冕齐。"
"夏云如火铄晨辉，款段羸车整素衣。
正平赋鹦鹉，文考颂灵光。二子古不吊，夫君今何伤。
喜迁莺·霜天秋晓
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
"征人歌且行，北上辽阳城。二月戎马息，悠悠边草生。
"尽出花钿与四邻，云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世，
犹将一剑许黄云。摇窗竹色留僧语，入院松声共鹤闻，
司理因旷职，曲台仍礼神。愧非夔龙姿，忽佐尧舜君。
"来自三湘到五溪，青枫无树不猿啼。名惭竹使宦情少，
钟鼎勋庸大，山河诫誓长。英姿凌虎视，逸步压龙骧。
"鹤裘筇竹杖，语笑过林中。正是月明夜，陶家见远公。
江村晚眺
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
举目关山异，伤心乡国遥。徒言欢满座，谁觉客魂消。"
"雪后柳条新，巴陵城下人。烹鱼邀水客，载酒奠山神。
地远秦人望，天晴社燕飞。无功惭岁晚，唯念故山归。
"云雨一萧散，悠悠关复河。俱从泛舟役，近隔洞庭波。
嫖姚夜出军，霜雪割人肉。
绵衣似热夹衣寒，时景虽和春已阑。
"调元方翼圣，轩盖忽言东。道以中枢密，心将外理同。
题招提寺
清光溢空曲，茂色临幽澈。采摘愧芳鲜，奉君岁暮节。"
"夜问江西客，还知在楚乡。全身出部伍，尽室逐渔商。
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
马向塞云去，人随古道还。阮家今夜乐，应在竹林间。"
楼中赏不独，池畔醉每同。圣朝辟四门，发迹贵名公。
角声朝朝兼暮暮，平居闻之尚难度。何况天山征戍儿，
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉，仪容质，
葛服龙钟篷下语。自是湘州石燕飞，那关齐地商羊舞。