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捣练子令·深院静

宋代 / 许必胜

山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。


捣练子令·深院静拼音解释:

shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
jiu jiang san yue du juan lai .yi sheng cui de yi zhi kai .jiang cheng shang zuo xian wu shi .
.huan yin sui pin ming wei tong .li yang hu shang you qiu feng .bu jiao cai zhan xiu ming dai .
jin ri gao lou zhong pei yan .yu long heng yue shi nan shan ..
jin ri yu jun zhong shang chu .long men bu shi jiu long men ..
wo long wu shui dong ying nan .jian mai yu di shui shen jue .song yan shuang zhong jin leng kan .
.hong li lu hun dao .bai lin yi shui fang .pao tong hu wo shi .fan re yu xian xiang .
pa fei bei jiu duo fen shu .yan ting sheng ge jiu qu zhang .xi shuai sheng han chu guo yu .
yin yin zhu yan huo .mo mo shao yu yan .lai ci dong lou xi .feng yue shi xiao ran .
.xi zhai ji yi mu .kou men sheng zhe zhe .zhi shi jun su lai .zi fu chen ai xi .
.xia run qiu hou zao .qi yue feng sao sao .wei chuan yan jing wan .li shan gong dian gao .

译文及注释

译文
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白(bai),十个手指也被炭烧得很黑。
想知道开满鲜花的江(jiang)中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使(shi)它的形体和容貌格外鲜亮。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声(sheng)新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊(bo),又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结(jie)果。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经(jing)多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清(qing)冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。

注释
⑽蕴藉(yùn jiè):宽和有涵容。
②相过:拜访,交往。
⑶这句原作“面目多尘”,刘兆吉在《关于《孤儿行》佚名 古诗》一文中说,句末可能脱“土”字,兹据补。
7.将:和,共。
5.我:指鲁国。《左传》根据鲁史而写,故称鲁国为“我”。
⑷长恨:常常惋惜。春归:春天回去了。觅:寻找。
⑷下:指出兵。白登:今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴,曾被匈奴在白登山围困了七天。《汉书·匈奴传》:“(匈奴)围高帝于白登七日。”颜师古注:“白登山在平城东南,去平城十余里。”
具:备办。
49. 渔:捕鱼。

赏析

  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  《《如意娘》武则天 古诗(gu shi)》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  然而,别离愈久,会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想:凡物都有眷恋乡土的本性:“胡马依北风,越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此,何况人。这两(zhe liang)句用比兴手法,突如其来,效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子,说明物尚有情,人岂无思的道理,同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思:胡马在北风中嘶鸣了,越鸟在朝南的枝头上筑巢了,游子啊,你还不归来啊!“相去日已远,衣带日已缓”,思妇说:自别后,我容颜憔悴,首如飞蓬,自别后,我日渐消瘦,衣带宽松,游子啊,你还不归来啊!正是这种心灵上无声的呼唤,才越过千百年,赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  柳宗元笔下的山水诗有(shi you)个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓(kuo),几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”,展现开阔而无险可凭的地带,带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍,象狂风暴雨,卷地而来。汉军奋力迎敌,杀得昏天黑地,不辨死生。然而,就在此时此刻,那些将军们却远离阵地寻欢作乐:“美人帐下犹歌舞!”这样严酷的事实对比,有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾,暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀,重围难解,孤城落日,衰草连天,有着鲜明的边塞特点的阴惨景色,烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围”。回应上文,汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭,他的罪责也确定无疑了。
  这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下,狂飘乱舞,铺天盖地,似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了,使人看到一个得志便猖狂的形象。

创作背景

  唐玄宗开元十三年(725年),李白自巴蜀东下。开元十五年(727年),在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年(734年),韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官,不遂,乃作此诗以抒愤。

  

许必胜( 宋代 )

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简 介

许必胜 许必胜,字希文,金坛(今属江苏)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士。官终知无为军巢县。按:《七十二峰足徵集》卷三作字克之,马迹山人,仕至显谟阁待制,忤时归里。《至顺镇江志》卷一八有传。今录诗十七首。

听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 罗桂芳

"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。


庄暴见孟子 / 张道符

疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
叶底枝头谩饶舌。"
雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。


寻陆鸿渐不遇 / 贤岩

随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
怜君城外遥相忆,冒雨冲泥黑地来。"


西桥柳色 / 王敖道

两乡默默心相别,一水盈盈路不通。从此津人应省事,
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。


葛藟 / 翁定

步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。


诀别书 / 郑如英

怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
不知彼何德,不识此何辜。"
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。


落梅风·咏雪 / 张仲武

云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。


满庭芳·看岳王传 / 桑之维

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。


忆江南词三首 / 张宪和

前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
三杯面上热,万事心中去。我意风散云,何劳问行处。"


竹枝词 / 张杞

秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
何日仙游寺,潭前秋见君。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。