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应天长·一钩初月临妆镜

清代 / 曾懿

谁似天才李山甫,牡丹属思亦纵横。
"绮席风开照露晴,只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎,
万树琪花千圃药,心知不敢辄形相。
"城上层楼北望时,闲云远水自相宜。
静驱云阵起,疏点雁行遥。夜雨如相忆,松窗更见招。"
"百战辛勤归帝乡,南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力,
"穷边足风惨,何处醉楼台。家去几千里,月圆十二回。
"郊居谢名利,何事最相亲。渐与论诗久,皆知得句新。
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。


应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:

shui si tian cai li shan fu .mu dan shu si yi zong heng .
.qi xi feng kai zhao lu qing .zhi jiang cha chuan dai yun gong .fan xian si yu fen fen sui .
wan shu qi hua qian pu yao .xin zhi bu gan zhe xing xiang .
.cheng shang ceng lou bei wang shi .xian yun yuan shui zi xiang yi .
jing qu yun zhen qi .shu dian yan xing yao .ye yu ru xiang yi .song chuang geng jian zhao ..
.bai zhan xin qin gui di xiang .nan ban ban li zui nan xing .gong qi yuan bi qiu wu li .
.qiong bian zu feng can .he chu zui lou tai .jia qu ji qian li .yue yuan shi er hui .
.jiao ju xie ming li .he shi zui xiang qin .jian yu lun shi jiu .jie zhi de ju xin .
han ge zi shi tao ming jiu .bu bi men duo chang zhe che ..
hu qiong yi liang shou .fan gu wei qu quan .shi lai yi jin guo .nai gan pai ge chan .
.ba shan li jin ba tu hui .yi jian kong ge bu shi zhui .

译文及注释

译文
朦胧的月色下(xia)花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着(zhuo)袜子一(yi)步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
我感到悲楚凄清,微酒入(ru)肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛生,我感慨长(chang)歌呵涕泪交进。
我将回什么地方啊?”

注释
③苏小:即苏小小。苏小小有二,且都为钱塘名妓。一为南朝齐人。《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》:“《乐府广题》曰:‘苏小小,钱塘名娼也。盖南齐时人’。”一为南宋人。清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小,亦钱塘人。其姊为太学生生赵不敏所眷,不敏命其弟娶其妹名小小者。见《武林旧事》。”唐白居易《杭州春望》:“涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小小。”
①殷:声也。
19.欲:想要
(38)为客:意思是算作饶介的一个门客;这是谦词。少:年龄小。
(3)询:问
数:几
众:所有的。
(5)以:用。
石头城:位于今南京市西清凉山上,三国时孙吴就石壁筑城戍守,称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城,至唐废弃。今为南京市。

赏析

  朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指(shi zhi)出,他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感(zhi gan),留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如(qie ru)闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事,不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》,在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时,也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套,另翻新意,将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视(shi),强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇,其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材,一以百姓遭遇为主旨,恰好构成鲜明的对照。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  艺术特色方面,诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚,春到江南,梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花,折梅寄友,礼轻情义重,它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息,是迎春吐艳的美好祝愿,也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  第二首:作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中,一只高洁轩昂的黄鹄,它的惊人之飞鸣尚不为人所认识,但它不屑于与众鸟一起争食,并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志,黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  首联“百战功成翻爱静,侯门渐欲似仙家”,概括点出老将心境的寂寞及(mo ji)其门第的冷落。一个“翻”字,甚妙。老将有别于隐士,不应“爱静”,却“翻爱静”;“侯门”与仙人的洞府有异,不应相似,偏“渐欲似”,这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦(wu ya)羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。

创作背景

  周武王姬发在祖先及父王姬昌所开创的周部族基业的基础上,在吕尚(姜子牙)、周公旦的辅佐下,联合周围众多部族,伐殷兴周,并于牧野一战,取得了彻底的胜利。然后又大封诸侯,以屏藩西周王朝。其功业,是彪炳千秋的。《诗经》中有许多篇章歌颂和赞美了他,也是符合历史真实的。

  

曾懿( 清代 )

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简 介

曾懿 曾懿,字伯渊,一字朗秋,华阳人。太仆卿咏女,宛平光绪己卯举人、湖南提法使袁学昌室。有《古欢室诗词集》。

祝英台近·除夜立春 / 李镇

人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
飞燕身更轻,何必恃容华。"
"金钗坠地鬓堆云,自别朝阳帝岂闻。
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨,理到忘机近佛心。
何如回苦辛,自凿东皋田。"


题君山 / 周玉衡

人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲,沙云还作白鸥媒。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
量诸造化情,物成皆有以。如何上青冥,视之平若砥。
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"


登新平楼 / 陈希伋

此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
鹤动池台影,僧禅雨雪声。看来人旋老,因此叹浮生。"
"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
"涔涔将经旬,昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉,芙蓉相偎眠。
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
谁知荇深后,恰值鱼多处。浦口更有人,停桡一延伫。"


酬彭州萧使君秋中言怀 / 吴公

读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。
"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
本性乐凝淡,及来更虚玄。焚香礼真像,盥手披灵编。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。


织妇叹 / 曹文汉

度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。
恨剧但埋土,声幽难放哀。坟古春自晚,愁绪空崔嵬。
"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
仙郎共许多情调,莫遣重歌浊水泥。"
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
花奇忽如荐,树曲浑成几。乐静烟霭知,忘机猿狖喜。
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"


游太平公主山庄 / 周必达

不信关山劳远戍,绮罗香外任行尘。
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
"恃宠娇多得自由,骊山举火戏诸侯。
不思管仲为谋主,争取言征缩酒茅。"
吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
"朝退常归隐,真修大隐情。园林应得趣,岩谷自为名。


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 郑审

祖龙好仙术,烧却黄金精。"
"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
不知帘外如珪月,还照边城到晓无。"
酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
"忍事敌灾星。(以下《困学纪闻》)
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩,阴宫燕肉似酥肥。


御街行·秋日怀旧 / 柳明献

唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
有枪尽龙头,有主皆犊鼻。倘得作杜根,佣保何足愧。"
"皇都初度腊,凤辇出深宫。高凭楼台上,遥瞻灞浐中。
"朔野正秋风,前程见碛鸿。日西身独远,山转路无穷。
"摇摇倚青岸,远荡游人思。风欹翠竹杠,雨澹香醪字。
尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
落叶欹眠后,孤砧倚望间。此情偏耐醉,难遣酒罍闲。"


绿水词 / 刘才邵

暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
东西是长江,南北是官道。牛羊不恋山,只恋山中草。
波浪因文起,尘埃为废侵。凭君更研究,何啻直千金。"
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
"得见明时下寿身,须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨,
"愁吟与独行,何事不伤情。久立钓鱼处,唯闻啼鸟声。
"先生颛顼后,得道自何人。松柏卑于寿,儿孙老却身。


晚泊浔阳望庐山 / 到溉

"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。
"雪羽褵褷半惹泥,海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞,
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
"乱离寻故园,朝市不如村。恸哭翻无泪,颠狂觉少魂。
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨,袁郎金钿不成夸。
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。
雷雨依嵩岭,桑麻接楚田。遥知清夜作,不是借戎篇。"