望海楼
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
"同人家鄠杜，相见罢官时。野坐苔生石，荒居菊入篱。
"十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
"楚女梅簪白雪姿，前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧，
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
时名竟是无端事，羞对灵山道爱山。
生儿古有孙征虏，嫁女今无王右军。
纵倒芳尊心不醉，故人多在洛城东。"
"时当苦热远行人，石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大，
望海楼拼音解释:
ye ren ning yi cang zhou pan .hui dai chui xu ding zhi yin ..
.tong ren jia hu du .xiang jian ba guan shi .ye zuo tai sheng shi .huang ju ju ru li .
.shi er shan qing hua jin kai .chu gong shuang que dui yang tai .
liu nian ren zheng ou ge qu .liu rao chun di chu chu wen ..
.chu nv mei zan bai xue zi .qian xi bi shui dong lao shi .yun lei xin tu zhi nan peng .
.tai jing ying hui jing jian fen .xiao ran kong jie jing ai fen .yi sheng shu qing guo han shui .
luo gong ru yi duo yan se .san cang jia sha cheng san si .peng lai chi shang wang qiu yue .
shi ming jing shi wu duan shi .xiu dui ling shan dao ai shan .
sheng er gu you sun zheng lu .jia nv jin wu wang you jun .
zong dao fang zun xin bu zui .gu ren duo zai luo cheng dong ..
.shi dang ku re yuan xing ren .shi bi fei quan jian ma shen .you dao zhong ling zhi wu da .
译文及注释
译文
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首(shou)遥望我的家(jia)乡。
浓浓一片灿烂春景，
看它们的行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
不叹惜铮(zheng)铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深(shen)情呼唤(huan)(huan)。
曾记得一次溪亭饮(yin)酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
虎豹在那儿逡巡来往。
这些传说逆道违天，实在是荒谬绝伦！
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
延年益寿(shou)得以不死，生命久长几时终止？
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
自从欢会别后，终日叹息，整日相思。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
注释
（59）簟（diàn）：竹席。
③沙场：本指平沙旷野，后多指战场。古人有诗云：“沙场烽火连胡月。”
⑸金龟：唐三品以上官佩金龟。此处“金龟解尽”意即彻底解职。
⒁消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。
定情赋：东汉张衡的赋作，仅存《艺文类聚》十八，所录九句。
赏析
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较(jiao)，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这首诗具有浓郁的民歌特色(se)。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李(ming li)贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表(ji biao)现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切(yi qie)，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
景三：把酒相告别，情殷意切切
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之(si zhi)情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众(yu zhong)不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较(jiao)，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这首诗具有浓郁的民歌特色(se)。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李(ming li)贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表(ji biao)现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切(yi qie)，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
景三：把酒相告别，情殷意切切
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之(si zhi)情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众(yu zhong)不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
创作背景
这一首的写作背景与《南歌子》相同，都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”，或将其归入“梧桐门”。这是只看字画，不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”，因为此处的“梧桐”是作为“人”，也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中，作者的处境及其丈夫的生存状态，往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时，她所写的《念奴娇》和《声声慢》中，分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中，而云：“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”，与此词所云“西风”的催逼，含义大致相同。
沈瀛( 元代 )
收录诗词 (7438) 首
简 介
沈瀛 沈瀛[yíng]，字子寿，号竹斋，绍兴三十年进士。吴兴归安（今浙江湖州市）人。生卒年不详。绍兴三十年(1160)进士。历官江州守（今江西九江）、江东安抚司参议。有《竹斋词》1卷，明吴讷《唐宋名贤百家词》本，《□村丛书》本。
乞巧
泣尽楚人多少泪，满船唯载酒西归。"
"照影池边多少愁，往来重见此塘秋。
"忽忝专城奉六条，自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近，
笑语空怀橘，穷愁亦据梧。尚能甘半菽，非敢薄生刍。
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
"同有诗情自合亲，不须歌调更含嚬。
草木半舒坼，不类冰雪晨。又若夏苦热，燋卷无芳津。
杨柳枝 / 柳枝词
舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。"
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮，海门潮上没青苹.
马侍中，韦太尉，盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中，
"单棹横疏雨，江滩秋泊时。
"闪闪动鸣珰，初来烛影傍。拥头珠翠重，萦步绮罗长。
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。"
春夜别友人二首·其二
孤灯明腊后，微雪下更深。释子乖来约，泉西寒磬音。"
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
几时逢雁足，着处断猿肠。独抚青青桂，临城忆雪霜。"
"阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
见说杨朱无限泪，岂能空为路岐分。"
"寺隔海山遥，帆前落叶飘。断猿通楚塞，惊鹭出兰桡。
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。
暮鸟投嬴木，寒钟送夕阳。因居话心地，川冥宿僧房。"
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
铭勒燕山暮，碑沉汉水春。从今虚醉饱，无复污车茵。
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。"
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
五美吟·绿珠
孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。又寄征衣去，迢迢天外心。"
杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。"
"多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水，
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
幽鸟不相识，美人如何期。徒然委摇荡，惆怅春风时。"
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
谁怜芳草生三径，参佐桥西陆士龙。"
老马
饮鹿泉边春露晞，粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿，
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没，清猿声入楚云哀。
斜雪北风何处宿，江南一路酒旗多。"
自从东野先生死，侧近云山得散行。"
我来暗凝情，务道志更坚。色与山异性，性并山亦然。
山居衣以草，生寄药随身。不食长无疾，年知出十旬。"
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
十载违清裁，幽怀未一论。苏台菊花节，何处与开樽。"
鸣雁行
"好读天竺书，为寻无生理。焚香面金偈，一室唯巾水。
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
"锦缆龙舟隋炀帝，平台复道汉梁王。
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。"
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
"红铅湿尽半罗裙，洞府人间手欲分。满面风流虽似玉，
"剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
晚晴
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
爽气三秋近，浮生一笑稀。故山松菊在，终欲掩荆扉。"
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
"溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
任达嫌孤愤，疏慵倦九箴。若为南遁客，犹作卧龙吟。"
东府虚容卫，西园寄梦思。凤悬吹曲夜，鸡断问安时。
惟有梦中相近分，卧来无睡欲如何。"
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去，矜能恃巧犹嗟咨。
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
班姬入后宫，飞燕舞东风。青娥中夜起，长叹月明里。"
好个分明天上路，谁教深入武陵溪。"
陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。
"万类半已动，此心宁自安。月沉平野尽，星隐曙空残。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
"闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。
"行止象分符，监州是戏儒。管排蛮户远，出箐鸟巢孤。
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
"外监多假帝王尊，威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒，
更傍紫微瞻北斗，上林佳气满楼台。