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茅屋为秋风所破歌

元代 / 释智本

"盛宴倾黄菊,殊私降紫泥。月营开射圃,霜旆拂晴霓。
不须愁落日,且愿驻青丝。千里会应到,一尊谁共持。"
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
还有蔡家残史籍,可能分与外人传。"
千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。
以此方人世,弥令感盛衰。始知山简绕,频向习家池。"
既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。
"年来日日春光好,今日春光好更新。独献菜羹怜应节,
蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
"日长巴峡雨濛濛,又说归舟路未通。
"轺车忽枉辙,郡府自生风。遣吏山禽在,开樽野客同。
"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
"春光深处曲江西,八座风流信马蹄。
"万里杨柳色,出关送故人。轻烟拂流水,落日照行尘。


茅屋为秋风所破歌拼音解释:

.sheng yan qing huang ju .shu si jiang zi ni .yue ying kai she pu .shuang pei fu qing ni .
bu xu chou luo ri .qie yuan zhu qing si .qian li hui ying dao .yi zun shui gong chi ..
you ren shuo de dang shi shi .zeng jian chang sheng yu dian kai ..
huan you cai jia can shi ji .ke neng fen yu wai ren chuan ..
qian guan xin si jin .wan guo he shen en .xi yan yun tian jie .fei sheng lei di xuan .
yi ci fang ren shi .mi ling gan sheng shuai .shi zhi shan jian rao .pin xiang xi jia chi ..
ji xia tong jian ling .ban kong fang bi shi .qian wei ku wei jin .hou xian he qi po .
.nian lai ri ri chun guang hao .jin ri chun guang hao geng xin .du xian cai geng lian ying jie .
lan ye yu zhong zhong .lan hua ruo liu se .shao fu gui shao nian .hua guang zi xiang de .
.ri chang ba xia yu meng meng .you shuo gui zhou lu wei tong .
.yao che hu wang zhe .jun fu zi sheng feng .qian li shan qin zai .kai zun ye ke tong .
.shui fu cheng xian wang .yuan bo xi yue yu .cong lai bao ni jiu .jin ri tuo quan chu .
wen wu qing che shao .xing shan zuo ren shuai .bei feng ru you ji .hua qu shou jiang shi ..
.chun guang shen chu qu jiang xi .ba zuo feng liu xin ma ti .
.wan li yang liu se .chu guan song gu ren .qing yan fu liu shui .luo ri zhao xing chen .

译文及注释

译文
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
囚徒整天关押在帅府里,
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的(de)黄须儿?
  曼卿的为人,胸怀开阔(kuo)而有大志,今人不能用他的才能,曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒嬉戏,闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓(wei)蛰伏而不被发现的人,或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求天下奇士。
十岁到野外踏青,想象着荷花做(zuo)自己的衣裙。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长(chang)命。
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
正要带领轻骑兵去追赶,大雪纷飞落满了身上的弓刀。
曾经在瓜州渡口依舟着岸,年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠,城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡,又一齐飞到湖面上流离,芳草天涯遍青绿,无地存身去哪里?静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去,无法赴丰乐楼前的饯别宴席,无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念,它流落无依,生命无几,一点点抟成了如雪似绵的松润圆球,为君浸透了伤心泪。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
  登上这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇所处的地方,实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低(di)低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么能够值得我在此逗留?
将领们扫空敌营归来,高举旌旗直入玉门关东。
不是今年才这样,

注释
舂(chōng):把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
(29)虽放流:以下关于屈原流放的记叙,时间上有矛盾,文意也不连贯,可能有脱误。
117、尚书,官名,不同朝代的尚书职权不一样,东汉时是在宫廷中协助皇帝处理政务的官。
23.戚戚:忧愁的样子。
是:这。
46、外患:来自国外的祸患。
⑶戍楼:边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗:“旅泊依村树,江槎拥戍楼。”太白:太白星,即金星。古人认为他主兵象,可据以预测战事。
⑻五陵:本指汉朝五个皇帝的陵墓所在,为当时豪家贵族的聚居地。此泛指家居长安的豪贵之家。金市:唐代东都洛阳有金市。此系指长安西市,因可兑换金银,故名。

赏析

  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  首先是吝啬聚财“惜费”者,生年不足百岁,却愚蠢到怀千岁忧,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分,开始四句,概括地写天山雪景之壮观,从高空的雪云,到半空的雪岭。雪云凝集,终日不开,使人想见,天山之雪天上来,绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”,形象地表现出天山雪景的壮阔,耸立云霄,连绵宽广。这里,明写雪山,实咏白雪,因此说“雪崔嵬”,而不说山崔嵬,不是山使雪厚,而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去,写天山雪的动态威势:“北风夜卷赤亭口,一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸,却还在不断增高加厚。北风入雪,造成天山雪景风雪交加的气势,气氛更为强烈,为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词(yong ci)考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分(si fen)实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度(li du)极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  第二部分前七句写制酒祭祀,是全诗的思想中心,表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说,就是报答祖先,光大家国,保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼,不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞,向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云:“《载芟》,春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用,与《周颂·丰年》诗大致相同,亦可为秋冬祀神之诗。
  此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗,故诗人特意写到了柳花,切题之送客。春流送客,可以想见友人赴任,春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷,皆江宁之名胜,骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹,乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”,写出了客人的悠闲、得意之状。
  旧巢共是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地(xian di)体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

释智本( 元代 )

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简 介

释智本 释智本(一○三五~一一○七),筠州高安(今属江西)人,俗姓郭。年十九试经为僧,二十受具足戒,师法华瑞禅师,留十年。后住潭州云盖山。乃南岳下十三世,白云端禅师法嗣。徽宗大观元年卒,年七十三。事见《五灯会元》卷一九、宋惠洪《石门文字禅》卷二九《夹山第十五代本禅师塔铭》。

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 冉乙酉

书笈将非重,荷衣着甚轻。谢安无个事,忽起为苍生。"
人生无事少,心赏几回同。且复忘羁束,悠悠落照中。
"青蛾不得在床前,空室焚香独自眠。功证诗篇离景象,
渡秋江兮渺然,望秋月兮婵娟。色如练,万里遍,
满径风转蕙,卷帘山出云。锵然玉音发,馀兴在斯文。"
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
丝泪可销骨,冶容竟何补。竹林谅贤人,满酌无所苦。
笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"


涉江采芙蓉 / 乐正东正

"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。
"百战无军食,孤城陷虏尘。为伤多易子,翻吊浅为臣。
故欲遮春巷,还来绕暮天。老夫行步弱,免到寺门前。"
旧垒销烽火,新营辨井泉。伐谋师以律,贾勇士争先。
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
久作烟霞侣,暂将簪组亲。还同褚伯玉,入馆忝州人。
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"


蓦山溪·梅 / 子车阳荭

"半夜中峰有磬声,偶寻樵者问山名。上方月晓闻僧语,
步暖先逢日,书空远见邻。还同内斋暇,登赏及诸姻。"
"解带独裴回,秋风如水来。轩墀湿繁露,琴几拂轻埃。
忽如裴旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神,
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带,恐畏街头见惊怪。
但看鸢戾天,岂见山出云。下里徒击节,朱弦秘南薰。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
岩廊初建刹,宾从亟鸣笳。玉帐空严道,甘棠见野花。


送兄 / 晏乙

"玉皇符诏下天坛,玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养,
采拂稽山曲,因依释氏居。方辰将独步,岂与此君疏。"
去矣勿复言,所酬知音遇。"
"萧郎自小贤,爱客不言钱。有酒轻寒夜,无愁倚少年。
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
万里相思在何处,九疑残雪白猿啼。"
水流呜咽幽草根,君宁独不怪阴磷?吹火荧荧又为碧,
"耿耿离念繁,萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝,风露秋江阔。


国风·鄘风·桑中 / 端木建伟

"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
"绮陌尘香曙色分,碧山如画又逢君。蛟藏秋月一片水,
既入无何乡,转嫌人事难。终当远尘俗,高卧从所安。"
细问来时从近远,溪名载入县图中。"
欲归江海寻山去,愿报何人得桂枝。"
苇萧中辟户,相映绿淮流。莫讶春潮阔,鸥边可泊舟。
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
务退门多掩,愁来酒独斟。无涯忧国泪,无日不沾襟。"


清明即事 / 濮阳硕

"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
"东门春尚浅,杨柳未成阴。雁影愁斜日,莺声怨故林。
焚香欲使三清鸟,静拂桐阴上玉坛。"
烦君强着潘年比,骑省风流讵可齐。"
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
"平阳池馆枕秦川,门锁南山一朵烟。素柰花开西子面,


思母 / 掌蕴乔

灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天,上天雨露何其偏。
何处成后会,今朝分旧游。离心比杨柳,萧飒不胜秋。"
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年,清歌妙舞落花前。"
"云门路上山阴雪,中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮,
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
"青舸锦帆开,浮天接上台。晚莺和玉笛,春浪动金罍。
"良人朝早半夜起,樱桃如珠露如水。


送朱大入秦 / 甲己未

流转三千里,悲啼百万行。庭前紫荆树,何日再芬芳。"
"忆昨痴小年,不知有经籍。常随童子游,多向外家剧。
"琪树芊芊玉蕊新,洞宫长闭彩霞春。
"悠悠南山云,濯濯东流水。念我平生欢,托居在东里。
"井邑白云间,严城远带山。沙墟阴欲暮,郊色淡方闲。
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。
卢生富才术,特立居近密。采掇献吾君,朝廷视听新。
"清晨坐虚斋,群动寂未喧。泊然一室内,因见万化源。


燕归梁·春愁 / 祝庚

四子醉时争讲德,笑论黄霸屈为邦。"
一曲酣歌还自乐,儿孙嬉笑挽衣裳。"
"红烛津亭夜见君,繁弦急管两纷纷。
汉宫若远近,路在寒沙上。到死不得归,何人共南望。
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
"欲眠不眠夜深浅,越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时,
净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 陈飞舟

直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
飞阁蝉鸣早,漫天客过稀。戴颙常执笔,不觉此身非。"
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
蒙分一丸药,相偶穷年祀。
田文有命那关户,犀烛江行见鬼神,木人登席呈歌舞。
"贡士去翩翩,如君最少年。彩衣行不废,儒服代相传。
隔竹闻汲井,开扉见焚香。幽心感衰病,结念依法王。