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子夜吴歌·秋歌

五代 / 聂含玉

云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
"富阳山底樟亭畔,立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻,
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
忆得双文独披掩,满头花草倚新帘。
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"


子夜吴歌·秋歌拼音解释:

yun shui xing fang yuan .feng bo xin yi jing .ke lian jie lao da .bu de zi you xing .
you ying zui de liang san chang .bing shen bu xu yi nian lao .zhuo huan xu jiao zhu ri mang .
.fu yang shan di zhang ting pan .li ma ting zhou fei jiu yu .zeng gong zhong cheng qing qian quan .
yi yu juan ran zhi .miu ru duo shi chao .ren qi you bi gang .rong shen gua peng cao .
.guan xiang lou qian feng mo ban .jiang feng zhi si dian ting jian .
xuan zong ai le ai xin le .li yuan di zi cheng en heng .ni shang cai che hu qi lai .
gu ren you yan tian xia zhe .fei shi yi ren zhi tian xia .zhou wang tian xia chuan yu sui .
yang yan shao yin you xiang jue .an zhi bu shi juan she xing .hua zuo gang dao yi shi jie .
ru he yu wu shi .guan xiao shen jian pin .bing yan jie xi zhu .wu ren xing dao men ..
yi de shuang wen du pi yan .man tou hua cao yi xin lian .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
zi jing fang zhu lai qiao cui .neng xiao ling jun si ji duo ..
zuo ye you chu mo .jin chao shang zhi wei .wo cao ying bu qi .gu zhu sui chang ci .
xiao lie qiu chu ji .xian nong bo shang yin .wan fang lai he za .wu se rui lun qun .
.yang wu chen hun shan .yin wu fu la zi .sui qiu ji qin lu .mian mian lai jing shi .
keng jin jia se tu xiang za .tou yu qiao bing yao ran ling .hua yuan ruan shi yi zhui zhuo .
xian zhe wei sheng min .sheng si xuan zai tian .wei tian bu ai ren .hu wei sheng qi xian .
.jun zi fang hui you .xian ren jie xing cang .xian yi yuan gua li .yan dong shen hao mang .
hu ma ci nan mu .zhou shi ba bei zheng .hui tou wen tian xia .he chu you chan qiang ..

译文及注释

译文
你曾经为柱下御史,也曾经脱去御史绣衣而归田园。
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同(tong)望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸(shen)延。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀(ya)早已经汹涌盈眶。
南面那田先耕上。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
回(hui)头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香(xiang)朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应(ying)声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师(shi)来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。

注释
⑽忽:匆遽貌。寄:旅居。这两句是说人的寿命短促。 
①无田(diàn 佃)《甫田》佚名 古诗:不要耕种大田。田(diàn 佃),治理。《甫田》佚名 古诗(tián),大田。
12.堪:忍受。
11.区区:渺小,这里形容自己的处境不顺利。鲜,少。
(15)白头乌:白头乌鸦,不祥之物。南朝梁末侯景作乱,有白头乌万计集于朱雀楼。
④清商:乐曲名,声情悲怨。清商曲音清越,宜于表现哀怨的情绪。 

赏析

  全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇(tong pian)用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  这首(zhe shou)诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  安旗《李白全集编半注释》云,此诗于开元十五年(727)而作。
  此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨,《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”,解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”,解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后,解此篇为“守成也”,云:“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也。”
  “持家,——但有四立壁”,“治病,——不蕲三折肱”。这两句,也是相互对照的。作为一个县的长官,家里只有立在那儿的四堵墙壁,这既说明他清正廉洁,又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”,无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语:“三折肱,知为良医。”意思是:一个人如果三次跌断胳膊,就可以断定他是个好医生,因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里,当然不是说黄几复会“治病”,而是说他善“治国”,《国语·晋语》里就有“上医医国,其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计,百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”,言外之意是:他已经有政绩,显露了治国救民的才干,为什么还不重用,老要他在下面跌撞呢?
  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁(wei sui)首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力(wei li),只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  此诗颂美一个荣显的诸侯,却没有溢美之辞,而只是叙述事实,铺陈事物,或正面描述,或侧面烘托,落笔庄重大方,不涉谄谀,也不作空泛议论,这在颂诗中是特出的。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕(ying rao),只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  失志不遇的悲哀,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。如果认定无望,反而转向超脱,看破红尘。在封建士人中,多数是明知无望,却仍抱希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想,怀此情。
  “与君为新婚,兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物,其茎蔓互相牵缠,比喻两个生命的结合。《文选》五臣注:“兔丝女萝并草,有蔓而密,言结婚情如此。”从下文看来,兔丝是女子的自喻,女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚,正如清方廷珪《文选集成》所说,此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚,但还没有迎娶。
  第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  “故乡杳无际,日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔,以“日暮”相承,为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”(崔颢《黄鹤楼》)的伤感情调。首句中的“杳无际”,联系着回头望的动作,虽用赋体,却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”,日暮时还在赶路,本已够凄苦的了,何况又是独自一人,更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进,用淡笔写出极浓的乡愁。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

聂含玉( 五代 )

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简 介

聂含玉 聂含玉,开原人。

临江仙·忆旧 / 汪徵远

林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"


戏题王宰画山水图歌 / 颜奎

水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。


贺新郎·赋琵琶 / 林大章

"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
欲知北客居南意,看取南花北地来。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 高攀龙

今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
欲知北客居南意,看取南花北地来。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。


春光好·迎春 / 张揆方

插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。


同学一首别子固 / 刘辟

帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。


李延年歌 / 顾焘

咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。


五美吟·绿珠 / 严一鹏

有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 孔印兰

内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。


千年调·卮酒向人时 / 王弘诲

前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。