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运命论

元代 / 葛敏求

婴儿声寂。透出两仪,丽于四极。壁立几多,马驰一驿。
"倚杖聊摅望,寒原远近分。夜来何处火,烧出古人坟。
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮,老龙影夺秋灯明。
"溪木萧条一凭阑,玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝,
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
未到无为岸,空怜不系舟。东山白云意,岁晚尚悠悠。
"奇绝巍台峙浊流,古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚,
不用多情欲相见,松萝高处是前山。"
时人若要还如此,名利浮华即便休。
"榜人识江路,挂席从宵征。莫辨洲渚状,但闻风波惊。
雨歇云埋阁,月明霜洒松。师心多似我,所以访师重。"
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
玉烛制袍夜,金刀呵手裁。锁寄千里客,锁心终不开。


运命论拼音解释:

ying er sheng ji .tou chu liang yi .li yu si ji .bi li ji duo .ma chi yi yi .
.yi zhang liao shu wang .han yuan yuan jin fen .ye lai he chu huo .shao chu gu ren fen .
fan fei qing yun lu .su xi cang zhou qing ..
lian e xing wen wei zeng mei .yi dan yi fu wen zheng zheng .lao long ying duo qiu deng ming .
.xi mu xiao tiao yi ping lan .yu shuang fei hou lang hua han .diao yu chuan shang feng yan ming .
.yi dou liao gong you ye lang .qu shi mang huan suo cang lang .
wei dao wu wei an .kong lian bu xi zhou .dong shan bai yun yi .sui wan shang you you .
.qi jue wei tai zhi zhuo liu .gu lai ren hao xiao ying zhou .lu tong xiao han yun mi wan .
bu yong duo qing yu xiang jian .song luo gao chu shi qian shan ..
shi ren ruo yao huan ru ci .ming li fu hua ji bian xiu .
.bang ren shi jiang lu .gua xi cong xiao zheng .mo bian zhou zhu zhuang .dan wen feng bo jing .
yu xie yun mai ge .yue ming shuang sa song .shi xin duo si wo .suo yi fang shi zhong ..
.xian zu zhu ba teng .chan yuan du ji zeng .jin quan wu zhuo yin .bu shi deng xian seng .
yu zhu zhi pao ye .jin dao he shou cai .suo ji qian li ke .suo xin zhong bu kai .

译文及注释

译文
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
贱(jian)妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
分清先后施政行善。
春(chun)天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心(xin)(xin)捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
西边的山峦起嶂叠起,烟雾缭绕,远望不见你,真伤心啊!
远风海上来,吹来愁绪满天涯。
  韩琦是宋朝的重臣,十分有名气。(他的)堂兄弟中有个人送给他一只玉杯,说是耕地的人进入在修的坟墓得到的,(玉杯)从里到外没有一丝斑点,果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他(弟),特别视为珍宝(很喜欢)。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员,特意准备了一桌饭菜,用绣着花纹的台布覆盖着,把玉杯放在上面,并准备用它来进(饮)酒,不一会被一个武官不慎碰倒了桌子,玉杯摔得粉碎,在座(zuo)的客人都很惊愕,那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱,笑着对大家说:“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说:“你是不小心触翻了桌子,不是故意的,你又有什么罪?”韩魏公的度量如此宽厚。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛生,我感慨长歌呵涕泪交进。
柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
我要把菱(ling)叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。

注释
(45)殷:深厚。
10 、或曰:有人说。
⑥汤汤(shānɡ shānɡ):水流大而且急。
[43]殚(dān):尽。
越人:指浙江一带的人。

赏析

  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取(jian qu)下来的一个不眠之夜。
  抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  诗的寓意很深,以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉(quan),阐明了作者独特的读书感受,很符合书法艺术创作的特色,也反映了一般艺术创作的本质。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞,本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在,正是诗人隐居生活的反映;燕子之乐,足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性,表达了燕子与老百姓的(xing de)深厚情谊。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷(ci qiong),反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  全诗从“闻说”落笔,极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物,以抒发诗人不辞路途遥远艰苦,尽力国事的高昂的思想感情。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  全诗感情起伏动荡,由悲忧到镇定,从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起,三、四句承“残春”,五、六句承“旅舍”,七、八句收束来照应全篇,结构严谨,脉络清楚。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

葛敏求( 元代 )

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简 介

葛敏求 葛敏求,字子明,庐陵(今江西吉安)人。仁宗嘉祐二年(一○五七)进士,官终司农寺丞。事见《江上诗钞》卷二。

渡汉江 / 冯兰因

"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
谁带金轮髻里珠,何妨相逐去清都。
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息,一头白发气犹高。
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。


得道多助,失道寡助 / 刘长源

蚕蛾为蝶飞,伪叶空满枝。冤梭与恨机,一见一沾衣。
华轩何辚辚,为我到幽绝。心境寒草花,空门青山月。
莫言天下至柔者,载舟覆舟皆我曹。"
跂禅服宜坏,坐客冠可隳。夜倚月树影,昼倾风竹枝。
始皇陵上千年树,银鸭金凫也变灰。"
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
死地再生知德重,精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出,
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。


自遣 / 滕翔

美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴,浮云白波名不同。
欲知自己形骸小,试就蹄涔照影看。"
当夏阴涵绿,临秋色变红。君看药草喻,何减太阳功。"
"江南鼓,梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓,
可怜王化融融里,惆怅无僧似惠休。"
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
颇愧同诸俗,何尝异出家。三衣如两翼,珍重汝寒鸦。"


迎新春·嶰管变青律 / 许湄

觅得黄骝鞁绣鞍,善和坊里取端端。
不如松与桂,生在重岩侧。"
水不西归月暂圆,令人惆怅古城边。萧条明早分岐路,
"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
"忆就江僧乞,和烟得一茎。剪黄憎旧本,科绿惜新生。
鸿随秋过尽,雪向腊飞频。何处多幽胜,期君作近邻。"
霄汉路殊从道合,往来人事不相乖。"
长忆前年送行处,洞门残日照菖蒲。"


长相思·其一 / 曾如骥

摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉,行客潜窥眼亦痴。
"木子当天下,止戈龙。李代代不移宗,
明月长吟到落时。活计本无桑柘润,疏慵寻有水云资。
双鹤冲天去,群羊化石眠。至今丹井水,香满北山边。"
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
沙头一水禽,鼓翼扬清音。只待高风便,非无云汉心。
劳劳亭上春应度,夜夜城南战未回。


竞渡歌 / 马履泰

方验嘉遁客,永贞天壤同。
破落西窗向残月,露声如雨滴蓬蒿。"
野人盈邸第,朝客醉盘筵。位在将军列,官随宪府迁。
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。
"董京依白社,散发咏玄风。心出区宇外,迹参城市中。
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
客从远方来,遗我古铜镜。挂之玉堂上,如对轩辕圣。
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑,珊瑚枝动日杲杲。


三衢道中 / 周珣

何似无名住世间。十二楼台藏秘诀,五千言内隐玄关。
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸,故山奇碧隔河桥。
夜雨山草湿,爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈,清绝过于玉。
莫为寰瀛多事在,客星相逐不回休。"
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。
苎萝生碧烟。"


马诗二十三首·其九 / 陈伯育

任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
自乃知音犹尚稀,欲教更入何人耳。"
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里,儿孙多在好花中。
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
"□□□□□□□,□□□□□□□。八表顺风惊雨露,
终期金鼎调羹日,再近尼丘日月光。"
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。


听郑五愔弹琴 / 陈凤

"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。
官辞中秘府,疏放野麋齐。偃仰青霄近,登临白日低。
伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"
"春梦悠扬生下界,一堪成笑一堪悲。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
风骚时有静中来。天真自得生难舍,世幻谁惊死不回。


赠秀才入军·其十四 / 谢宗鍹

如今而后君看取。"
湘宫水寺清秋夜,月落风悲松柏多。"
雨后忽闻谁最苦,异乡孤馆忆家时。
裴生清通嗣,阳子盛德后。诗名比元长,赋体凌延寿。
周谷雨未散,汉河流尚横。春司迟尔策,方用静妖兵。"
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳,翡翠闲眠宿处深。
乱云开鸟道,群木发秋声。曾约诸徒弟,香灯尽此生。"
耕避初平石,烧残沈约楼。无因更重到,且副济川舟。"