献仙音·吊雪香亭梅
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
陇头冤气无归处，化作阴云飞杳然。"
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
献仙音·吊雪香亭梅拼音解释:
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
dao da que you huang liao shen .bai shou diao yu ying shi fen .qing yun gan lu yi wu xin .
xi xiang yi xing zhi ya chi .hui dao jian po cheng jiang se .chou nian yin zhen xin shou feng .
.ma bi jiu ren yu jiu xing .bai nian lin jin yi yan sheng .
fei xuan he man lu .dan bi zheng qiu cai .du wo shu yong zhi .piao ran you ci hui ..
long tou yuan qi wu gui chu .hua zuo yin yun fei yao ran ..
.nan lin jiu shu ai xiang zhao .zhan jia qing lai lv man piao .
.sheng de yi tu xing .hu wei hu gou bing .liao yuan sui zi ji .zhu luan bu wu ming .
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
zhi yi qing di qu cong cong .shou shi chun feng hun bu jin ..
.xiang li wei ru zhe .wei jun jian wo xin .shi shu chang gong du .yu xue yi xiang xun .
译文及注释
译文
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的(de)入迷而忘记游了。
眼前的穷途末路，只能叫我眼泪(lei)洗面；回头看看我走过的里程，也只能叫我潸然出涕。
他明知这一去(qu)不再回返，留下的姓名将万古长存。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
还是起床吧。先(xian)打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
耕种过之后，我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣，即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦(meng)中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地(di)洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放(fang)，犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！
注释
20.吾从北方闻子为梯：我在北方听说您制造了云梯。为：做，造。
（132）孙奭（世shì）——宋真宗时的儒者，曾任翰林侍讲学士、龙图阁学士等职。
”势拔“句：山势高过五岳，遮掩了赤城。拔，超出。五岳，指东岳泰山、西岳华（huà）山、中岳嵩山、北岳恒山、南岳衡山。赤城，和下文的“天台（tāi）”都是山名，在今浙江天台北部。
（39）疏： 整治
③薄朱颜：不重视美貌的人，这里指不重视有才德的人。
赏析
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣(jun chen)已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不(ta bu)只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字(zi zi)写景，情隐词外。
据《晏子春秋·谏下篇》记载：春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公，各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之，三子者不起”，这使晏婴甚为难堪，便在景公面前进谗，说三人“上无君臣之义，下无长率之伦”，乃“危国之器”，应该除掉。景公以为然，便由晏婴设计，以二桃赐三人，让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳，各取一桃，最后古治子说：“我的功劳比你们都大，桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧，认为自己功小争桃，是贪，争得不对又不死，是无勇。于是二人退还桃子，自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死，也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多，而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题，特别选定二桃杀三士之事进行歌咏，是因为这件事太具有戏剧性了，太使人震惊了，能够引起人们更多的警觉和深思。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个(gai ge)新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待(qi dai)，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣(jun chen)已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不(ta bu)只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字(zi zi)写景，情隐词外。
据《晏子春秋·谏下篇》记载：春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公，各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之，三子者不起”，这使晏婴甚为难堪，便在景公面前进谗，说三人“上无君臣之义，下无长率之伦”，乃“危国之器”，应该除掉。景公以为然，便由晏婴设计，以二桃赐三人，让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳，各取一桃，最后古治子说：“我的功劳比你们都大，桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧，认为自己功小争桃，是贪，争得不对又不死，是无勇。于是二人退还桃子，自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死，也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多，而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题，特别选定二桃杀三士之事进行歌咏，是因为这件事太具有戏剧性了，太使人震惊了，能够引起人们更多的警觉和深思。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个(gai ge)新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待(qi dai)，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
创作背景
李白漫游了祖国大地，写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人，在漫游中他同情人民疾苦，也同劳动人民交往，写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。
张志逊( 明代 )
收录诗词 (2478) 首
简 介
张志逊 张志逊，原名世祖。东莞人。明太祖洪武十七年（一三八四）举人，入国子上舍。二十三年选刑部观政，逾年授户部司务。未几左迁柳城少宰。三十一年罢官归。事见民国张其淦编《东莞诗录》卷六。
春日忆李白
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
"玉阶春冷未催班，暂拂尘衣就笏眠。
"幕下留连两月强，炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意，
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
怨诗二首·其二
"自从天下乱，日晚别庭闱。兄弟团圞乐，羁孤远近归。
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"露白风清夜向晨，小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔，
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
感遇十二首·其一
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
强仕非时彦，无闻惜昔贤。自期终见恶，未忍舍遗编。"
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
省试湘灵鼓瑟
君前愿报新颜色，团扇须防白露秋。"
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
府楼明蜀雪，关碛转胡雕。纵有烟尘动，应随上策销。"
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
越中览古
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
"去草军书出帝乡，便从城外学戎装。好随汉将收胡土，
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
胧fC时闻县郭钟，瘦竹迸生僧坐石，野藤缠杀鹤翘松。
青青水中蒲二首
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
直比沧溟未是深。"
圣朝若为苍生计，也合公车到薜萝。"
明日薄情何处去，风流春水不知君。
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。
宫之奇谏假道
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
奉送严公入朝十韵
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
长安秋夜
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
峨峨秦氏髻，皎皎洛川神。风月应相笑，年年醉病身。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
回首便辞尘土世，彩云新换六铢衣。"
"何处狂歌破积愁，携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿，
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
"一一玄微缥缈成，尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事，