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喜春来·梅擎残雪芳心奈

宋代 / 李知孝

芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
支公放鹤情相似,范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相,
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"
张栖贞情愿遭忧。"
及此寰区中,始有近峰玩。近峰何郁郁,平湖渺瀰漫。
云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
焰入空濛里,烟飞苍莽间。石中有良玉,惆怅但伤颜。"
下调无人睬,高心又被瞋.不知时俗意,教我若为人。
"诸峰翠少中峰翠,五寺名高此寺名。石路险盘岚霭滑,
"绿沼红泥物象幽,范汪兼倅李并州。
"蛮木叶不落,微吟漳水滨。二毛空有雪,万事不如人。
"行心宁肯住,南去与谁群。碧落高空处,清秋一片云。
久是栖林客,初逢佐幕贤。爱君高野意,烹茗钓沦涟。"
"见心知命好,一别隔烟波。世乱无全士,君方掇大科。


喜春来·梅擎残雪芳心奈拼音解释:

fang gai ling xu dian hou guo .xuan rao jing xing qi .mu xiang ru shen qi .
zhi gong fang he qing xiang si .fan tai lun jiao qu bu tong .you nian jin wei fan nao xiang .
shi shang he ren hui ci yan .xiu jiang ming li gua xin tian .deng xian dao jin shi fen jiu .
ren lin yuan shui wang .yan ying chu shan fei .wei you chuan sheng zheng .jia feng zhong fa hui ..
cheng gui zhu zhu shi .yuan nao ge ge ti .deng xian cheng yuan bie .chuang yue you ru gui ..
zhang qi zhen qing yuan zao you ..
ji ci huan qu zhong .shi you jin feng wan .jin feng he yu yu .ping hu miao mi man .
yun wai xian ge sheng guan he .hua jian feng yin bu xu sheng .
shui shi zi dan qing .hao duan qu you ling .yi ru shan hu duo .shuang si jiu chu xing .
yan ru kong meng li .yan fei cang mang jian .shi zhong you liang yu .chou chang dan shang yan ..
xia diao wu ren cai .gao xin you bei chen .bu zhi shi su yi .jiao wo ruo wei ren .
.zhu feng cui shao zhong feng cui .wu si ming gao ci si ming .shi lu xian pan lan ai hua .
.lv zhao hong ni wu xiang you .fan wang jian cui li bing zhou .
.man mu ye bu luo .wei yin zhang shui bin .er mao kong you xue .wan shi bu ru ren .
.xing xin ning ken zhu .nan qu yu shui qun .bi luo gao kong chu .qing qiu yi pian yun .
jiu shi qi lin ke .chu feng zuo mu xian .ai jun gao ye yi .peng ming diao lun lian ..
.jian xin zhi ming hao .yi bie ge yan bo .shi luan wu quan shi .jun fang duo da ke .

译文及注释

译文
翘首遐观,我只见初月挂在高高的(de)树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
雪花(hua)飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道(dao),还得意洋洋地(di)从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
  咸平二年八月十(shi)五日撰记。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将(jiang)里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。
隋炀帝为南游江都不顾安全,
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
灾民们受不了时才离乡背井。
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
你不要下到幽冥王国。

注释
④避马,用《后汉书》桓典事。
(3)卒:尽力。
树犹如此:用西晋桓温典。《世说新语·言语》:“桓公北征经金城,见前为琅邪时种柳,皆已十围,慨然曰:‘木犹如此,人何以堪!’攀枝执条,泫然流泪。”此处借抒发自己不能抗击敌人、收复失地,虚度时光的感慨。
58居:居住。
⑦暇日:空闲。
官法滥:指官吏贪污成风和拿钱买官。《草木子》记载:“元朝末年,官贪吏污……自秦王伯颜专政,台宪官皆偕价同而得,于是有司录风。上下贿赂,公行如市。”

赏析

  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗(shou shi)的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  颈联写诗人举止。“独行穿落叶”,踽踽独行之状如见,“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”,独坐百无聊赖,只得藉数流萤以遣闷,其侘傺不平的心情可以想见,用一“数”字,更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面,不难看出,其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰:“此联本平,然用‘穿’、‘数’二字,便觉精神振竦,所谓五言诗以第三字为眼,是也。”足见诗人用字之工。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意(zhi yi),这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  送行留别这类诗,一般多是以情结出主旨,或惜别,或劝勉,或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》:“安得生羽毛,从君入宛许?”《送韦司马别》:“弃置勿复陈,重陈长叹息。”《别沈助教》:“愿君深自爱,共念悲无益。”《临行与故游夜别》:“相悲各罢酒,何日同促膝?”《送褚都曹》:“本愿同栖息,今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友,则如《赠韦记室黯别》:“无因生羽翰,千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云:“一朝事千里,流涕向三春。”“愿子俱停驾,看我独解维。”“以我辞乡泪,沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结,不仅以写江上实景见工,并且景中寓情,物我融一。比兴之意优游不竭,耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心,惟取神会。”(《采菽堂古诗选》卷26)沈德潜亦称其“情词宛转,浅语俱深。”(《古诗源》卷13)殆指此类。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识(shi),又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  七八句最后点出“《野望》杜甫 古诗”的方式和深沉的忧虑。“人事”,人世间的事。由于当时西山三城列兵防戍,蜀地百姓赋役负担沉重,杜甫深为民不堪命而对世事产生“日” 转“萧条”的隐忧。这是结句用意所在。诗人从草堂“跨马”,走“出”南“郊”,纵目四“望”。“ 南浦清江万里桥”是近望之景。“西山白雪三城戍 ”,是远望之景。他由“三城戍”引出成乱的感叹,由“万里桥”兴起出蜀之意。这是中间四句有关家国和个人忧念产生的原因。
  诗的一、二句,形成(xing cheng)自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙,诗人遂赋此诗作答,表示欣然愿往。全诗以酒为引子,写得颇具特色。
  “散入春风满洛城”,春风徐徐,笛声飘散在风中,风又吹送笛声,飘满了洛阳城,让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸(de kua)张,却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此,才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城,似乎其他的声音都不存在了,似乎全城人都在凝神静听。
  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  “翠微”三句,述登山。“翠微”,指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年,翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以,这两句是写词人攀登在山间小路上,沉醉在秋日的晚风中,而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割,山高路窄而有风,才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句,写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说:“‘霜饱’句,凡咏菊者无人道及。‘烛消’句,善写秋怀,此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’,故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句,即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛,而自己衰弱的身体,犹如残烛之将尽,所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光,恐怕是很困难了。“人瘦”,也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句,承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说:“‘病怀强宽’,领起雁声感触,才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上,并说:“歌是乐境,雁声是愁境。落在前,则未乐而先愁也,故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高,才有心旷之感,又逢归雁哀啼而打扰清心,所以有才宽又恨,未乐先愁的感受。“记年时”两句,回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳,也曾游览石湖,在暮霭沉沉,秋雨萧索之中,曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。  
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩(ru han)愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  全待叙事严整有序,笔力雄健奔放,格调悲壮沉雄,诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面,并由此而折射出军队之中由于有功难赏,致使英雄流涕的不公平现像,从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾,对有功将士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味,愈显朝廷对有功将士的不公,扼腕叹息。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

李知孝( 宋代 )

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简 介

李知孝 李知孝(公元1170年 - 公元1238年),字孝章,唐睿宗李旦之后,参知政事李光之孙。南宋大臣,嘉定四年(公元1211年)进士。初时担任丞相府主管文字。后依附史弥远,与梁成大和莫泽三人合称“三凶”。屡次诋毁他人,投机钻营于仕途,对于皇帝、大小臣僚心怀欺诈,迷惑祸害国家,排斥各种贤能的人才,侵夺聚敛,不知守纪。最后因为贬逐而死,时人称快。

东都赋 / 王甥植

乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
"高花岩外晓相鲜,幽鸟雨中啼不歇。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
有个山僧倚松睡,恐人来取白猿儿。
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
"阶砌乱蛩鸣,庭柯烟露清。月中邻乐响,楼上远山明。
天上人间更问谁。山衲静披云片片,铁刀凉削鬓丝丝。
野外有一人,独立无四邻。彼见是我身,我见是彼身。


忆秦娥·梅谢了 / 董士锡

莽莽蒹葭赤,微微蜃蛤腥。因思范蠡辈,未免亦飘零。
保重更求装钿匣,闲将濡染寄知音。"
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫,空向人间历万春。
"窑头坯,随雨破,只是未曾经水火。若经水火烧成砖,
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密,避人双入绿杨深。
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐,霜月光中共影行。
海门连洞庭,每去三千里。十载一归来,辛苦潇湘水。
逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹,归去三清立姓名。


莲藕花叶图 / 杨锐

傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
凡流若问吾生计,遍地纷纷五彩霞。
仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦,月明山鼠下枯藤。
庭松无韵冷撼骨,搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越,
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。


效古诗 / 王汝璧

"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
"默然如大道,尘世不相关。青桧行时静,白云禅处闲。
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
"出守沧州去,西风送旆旌。路遥经几郡,地尽到孤城。
"心远浮云知不还,心云并在有无间。
"一叶一竿竹,眉须雪欲零。陆应无祖业,香必是伊腥。
最赏无事心,篱边钓溪近。"
人生万事将此同,暮贱朝荣动还寂。"


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 简钧培

手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"
鄱阳黎庶还堪羡,头有重天足有牦。
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
千人万人中,一人两人知。忆在东溪日,花开叶落时。
"长空秋雨歇,睡起觉精神。看水看山坐,无名无利身。
衣裳好,仪貌恶。不姓许,即姓郝。
洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"


春夜喜雨 / 宛仙

榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
有路茫茫向谁问,感君空有泪沾襟。"
头白无邪里,魂清有象先。江花与芳草,莫染我情田。"
"思君转战度交河,强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难,
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
吟鬓霜应蚀,禅衣雪渐寒。倚松因独立,一鸟下江干。"


载驰 / 桑世昌

别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
黑壤生红黍,黄猿领白儿。因思石桥月,曾与故人期。"
后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。"
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定,归云萧散会无因。
草圣欲成狂便发,真堪画入醉僧图。"
"一种为春禽,花中开羽翼。如何此鸟身,便是黄金色。
诗在混茫前,难搜到极玄。有时还积思,度岁未终篇。
借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"


南湖早春 / 钟元铉

亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣,直须奔走烟霞程。
火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日,茅栋三间映古原。
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼,物外丹砂且细寻。
"四顾木落尽,扁舟增所思。云冲远烧出,帆转大荒迟。
孩儿喘而不死,腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞,
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
紫髯之伴有丹砂。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 陈羽

"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。
群玉山前人别处,紫鸾飞起望仙台。"
江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
"芳草潜州路,乘轺忆再旋。馀花故林下,残月旧池边。
"天上万年枝,人间不可窥。道场三教会,心地百王期。
当台竞斗青丝发,对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴,


水调歌头·明月几时有 / 卞永誉

"释印及秋夜,身闲境亦清。风襟自潇洒,月意何高明。
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
"莫问江南事,江南事可凭。抱鸡升宝位,跨犬出金陵。
一径险通禅客归。青石上行苔片片,古杉边宿雨霏霏。
莫道神仙无学处,古今多少上升人。(《景福寺题》)
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
通隐嘉黄绮,高儒重荀孟。世污我未起,道蹇吾犹病。
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入,云开花岛雉双飞。