子产告范宣子轻币
深诚补王室，戮力自元昆。三止锦江沸，独清玉垒昏。
开府当朝杰，论兵迈古风。先锋百胜在，略地两隅空。
虽知真机静，尚与爱网并。方首金门路，未遑参道情。"
赤霄有真骨，耻饮洿池津。冥冥任所往，脱略谁能驯。"
"幕府秋风日夜清，澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落，
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
"苔竹素所好，萍蓬无定居。远游长儿子，几地别林庐。
稼穑随波澜，西成不可求。室居相枕藉，蛙黾声啾啾。
想是悠悠云，可契去留躅。"
国有世谟，仁信勤欤。王实惛荒，终亡此乎。
子产告范宣子轻币拼音解释:
shen cheng bu wang shi .lu li zi yuan kun .san zhi jin jiang fei .du qing yu lei hun .
kai fu dang chao jie .lun bing mai gu feng .xian feng bai sheng zai .lue di liang yu kong .
sui zhi zhen ji jing .shang yu ai wang bing .fang shou jin men lu .wei huang can dao qing ..
chi xiao you zhen gu .chi yin wu chi jin .ming ming ren suo wang .tuo lue shui neng xun ..
.mu fu qiu feng ri ye qing .dan yun shu yu guo gao cheng .ye xin zhu shi kan shi luo .
.shan xian qiu yun an .mao ting mu yu han .zi shang ting ye xia .shui wen ke yi dan .
.tai zhu su suo hao .ping peng wu ding ju .yuan you chang er zi .ji di bie lin lu .
jia se sui bo lan .xi cheng bu ke qiu .shi ju xiang zhen jie .wa mian sheng jiu jiu .
xiang shi you you yun .ke qi qu liu zhu ..
guo you shi mo .ren xin qin yu .wang shi hun huang .zhong wang ci hu .
译文及注释
译文
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到(dao)了寒秋一样，令人心意凄迷。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟(yin)起《式微》。
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
为何伯益福祚终结，禹(yu)的后嗣繁荣昌盛？
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没(mei)奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能(neng)够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄(chu)掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧(ce)枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊！
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝(he)酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
注释
⑷三黜：三贬。柳士师：柳下惠。士师，狱官。《论语·微子》：柳下惠为士师，三黜。柳下惠即展禽，春秋鲁人。居处曰柳下，死后谥号惠。
35. 晦：阴暗。
⑩老、彭：老子、彭祖。
⑹摇落处：一作“正摇落”。
②晓妆：一作“晚妆”。《全唐诗》中作“晓妆”。晓妆初了，晓妆刚结束。初了，刚刚结束。明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪。
⑶解放：解开束缚的绳子，放飞之。
冰澌（sī）：冰块流融。溶泄：溶解流泄。
赏析
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况：一方面，人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由，原始婚俗亦有传承；另一方面普遍(pu bian)的情况已是“取妻如之何？必告父母”、“取妻如之何？非媒不得”（《齐风·南山》），礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢，却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗，诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识，这是一个很新很有价值的信息。
第二句补足首句，“赚得行人空喜欢”，“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
第二章还是诉说前事，但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时，从寻常事物人手，描述鞋子、帽带都必须搭配成双，借以说明世人都各有明确的配偶，所指明确而又表达隐晦，既达到讽刺对象的效果，又显得不露端倪一后半部分与第一章相似，使情感力度得到更深一步加强。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高(zhi gao)远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的(shou de)人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧(du mu) 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较(du jiao)简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
如果说一、二章是颂“仪”之体，则三、四章是颂“仪”之用，即内修外美的“淑人君子”对于安邦治国佑民睦邻的重要作用。三章的“其仪不忒”句起到承上启下的转折作用，文情可谓细密。四章的末句“胡不万年”，则将整篇的颂扬推至巅峰，意谓：这样贤明的君王，怎不祝他万寿无疆？对于一个暴君昏主，人们是不会如此祝釐的。因此《诗集传》谓此句为“愿其寿考之词也”，其实不错，反观方玉润谓此句“含讽刺意”，似乎有点牵强。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践(gou jian)亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌(shi ji)直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况：一方面，人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由，原始婚俗亦有传承；另一方面普遍(pu bian)的情况已是“取妻如之何？必告父母”、“取妻如之何？非媒不得”（《齐风·南山》），礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢，却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗，诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识，这是一个很新很有价值的信息。
第二句补足首句，“赚得行人空喜欢”，“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
第二章还是诉说前事，但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时，从寻常事物人手，描述鞋子、帽带都必须搭配成双，借以说明世人都各有明确的配偶，所指明确而又表达隐晦，既达到讽刺对象的效果，又显得不露端倪一后半部分与第一章相似，使情感力度得到更深一步加强。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高(zhi gao)远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的(shou de)人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧(du mu) 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较(du jiao)简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
如果说一、二章是颂“仪”之体，则三、四章是颂“仪”之用，即内修外美的“淑人君子”对于安邦治国佑民睦邻的重要作用。三章的“其仪不忒”句起到承上启下的转折作用，文情可谓细密。四章的末句“胡不万年”，则将整篇的颂扬推至巅峰，意谓：这样贤明的君王，怎不祝他万寿无疆？对于一个暴君昏主，人们是不会如此祝釐的。因此《诗集传》谓此句为“愿其寿考之词也”，其实不错，反观方玉润谓此句“含讽刺意”，似乎有点牵强。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践(gou jian)亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌(shi ji)直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
创作背景
鲁桓公十八年（公元前694年）春，鲁桓公畏惧齐国势力强大，要前往齐国修好。夫人文姜要一起去，去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧，早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道：“女有夫家，男有妻室，不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会，带着文姜，大批随从车骑簇拥着，沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸，就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公，齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时，派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实，也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。
汪继燝( 明代 )
收录诗词 (5579) 首
简 介
汪继燝 （1678—1728）浙江嘉兴人，字倬云，号恬村。康熙四十七年举人。历任兵部职方员外郎、吏科给事中，巡视台湾，掌河南道监察御史。在台整饬法纪，运台粮救闽饥，处事均合机宜。性好学，九经三史及百氏书无不通晓。有《双椿草堂集》、《视台草》。
采桑子·而今才道当时错
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
猗皇至圣兮，至惠至仁，德施蕴蕴。
超遥尽巘崿，逼侧仍岖嵚。吾欲休世事，于焉聊自任。"
一请甘饥寒，再请甘养蒙。"
谪去宁留恨，思归岂待年。衔杯且一醉，别泪莫潸然。"
何得山有屈原宅。"
"野客归时无四邻，黔娄别久案常贫。
遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
飞龙篇
"将军昔着从事衫，铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极，
二章四韵十八句）
家贫无供给，客位但箕帚。俄顷羞颇珍，寂寥人散后。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
门闾新薙草，蹊径旧谙山。自道谁相及，邀予试往还。"
日长农有暇，悔不带经来。"
单车动夙夜，越境正炎节。星桥过客稀，火井蒸云热。
"青丝白马谁家子，粗豪且逐风尘起。不闻汉主放妃嫔，
七夕二首·其一
还蜀只无补，囚梁亦固扃。华夷相混合，宇宙一膻腥。
"春来常早起，幽事颇相关。帖石防隤岸，开林出远山。
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
但使芝兰秀，何烦栋宇邻。山阳无俗物，郑驿正留宾。
"有柏生崇冈，童童状车盖。偃蹙龙虎姿，主当风云会。
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
长山绕井邑，登望宜新晴。州渚曲湘水，萦回随郡城。
尚念四小松，蔓草易拘缠。霜骨不甚长，永为邻里怜。"
江南逢李龟年
已见庙谟能喻蜀，新文更喜报金华。"
"江皋兮春早，江上兮芳草。杂蘼芜兮杜蘅，
蓬莠独不焦，野蔬暗泉石。卷耳况疗风，童儿且时摘。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策，不应憔悴老明时。
"东泉人未知，在我左山东。引之傍山来，垂流落庭中。
旧国多转蓬，平台下明月。世情薄疵贱，夫子怀贤哲。
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。
感激动四极，联翩收二京。西郊牛酒再，原庙丹青明。
忆扬州
且复迟回犹未去，此心只为灵泉留。"
心莹红莲水，言忘绿茗杯。前峰曙更好，斜汉欲西回。"
不中不发思全功。舍矢如破石可裂，应弦尽敌山为空。
"丹雀衔书来，暮栖何乡树。骅骝事天子，辛苦在道路。
国使乘轺去，诸侯拥节迎。深仁荷君子，薄赋恤黎甿.
"常时任显晦，秋至辄分明。纵被微云掩，终能永夜清。
问罪富形势，凯歌悬否臧。氛埃期必扫，蚊蚋焉能当。
櫁du樽兮不香，拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮，
无俗念·灵虚宫梨花词
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。
"（《网罟》，伏羲氏之乐歌也。其义盖称伏羲能易人
"佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长，
今来已恐邻人非。侧身天地更怀古，回首风尘甘息机。
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。"
仲月霁春雨，香风生药田。丹溪不可别，琼草色芊芊。"
讵要方士符，何假将军盖。行诸直如笔，用意崎岖外。"
带冰新熘涩，间雪早梅香。明日怀贤处，依依御史床。"
秋怀十五首
"只道梅花发，那知柳亦新。枝枝总到地，叶叶自开春。
欲陈济世策，已老尚书郎。未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。
晨奔九衢饯，暮始万里程。山驿风月榭，海门烟霞城。
忆昨别离日，桐花覆井栏。今来思君时，白露盈阶漙.
不见承明客，愁闻长乐钟。马卿何早世，汉主欲登封。
"近来住淇上，萧条惟空林。又非耕种时，闲散多自任。
春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。
"嘉客会初筵，宜时魄再圆。众皆含笑戏，谁不点颐怜。
春夜别友人二首·其一
十年前见君，甲子过我寿。于何今相逢，华发在我后。
东道有佳作，南朝无此人。性灵出万象，风骨超常伦。
黄尘翳沙漠，念子何当归。边城有馀力，早寄从军诗。"
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
园蔬抱金玉，无以供采掇。密云虽聚散，徂暑终衰歇。
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。
"昔没贼中时，潜与子同游。今归行在所，王事有去留。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
写情
"金羁映骕骦，后骑佩干将。把酒春城晚，鸣鞭晓路长。
转石惊魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑乐，似欲慰穷途。"
"肃徒辞汝颍，怀古独凄然。尚想文王化，犹思巢父贤。
苍茫步兵哭，展转仲宣哀。饥籍家家米，愁征处处杯。
"紫泥何日到沧洲，笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出，
伫见田郎字，亲劳御笔题。"
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
忧来杖匣剑，更上林北冈。瘴毒猿鸟落，峡干南日黄。
青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州
"神尧十八子，十七王其门。道国洎舒国，督唯亲弟昆。
忡忡去绝境，杳杳更远适。停骖龙潭云，回首白崖石。
王旅方伐叛，虎臣皆被坚。鲁人着儒服，甘就南山田。
"皎然青琐客，何事动行轩。苦节酬知己，清吟去掖垣。
养子风尘际，来时道路长。今秋天地在，吾亦离殊方。"
案头干死读书萤。"
鸿雁及羔羊，有礼太古前。行飞与跪乳，识序如知恩。
"北人南去雪纷纷，雁叫汀沙不可闻。积水长天随远客，