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农臣怨

五代 / 朱思本

"忘忧何必在庭萱,是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里,
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
伊余何所拟,跛鳖讵能踊。块然堕岳石,飘尔罥巢氄。 ——孟郊
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
"百戏罢,五音清,解红一曲新教成。
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
"玉漏移中禁,齐车入太清。渐知催辨色,复听续馀声。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。 ——白居易
"适越一轻艘,凌兢截鹭涛。曙光金海近,晴雪玉峰高。
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心,解爱此君名不灭。"
愿弹去汝,来彼苍鹰。来彼苍鹰,祭鸟是徵。"
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。


农臣怨拼音解释:

.wang you he bi zai ting xuan .shi shi you you jing ke kuan .jiu bing wei neng ci jin li .
men xia shi nian geng jia zhe .zuo lai pian yi cui wei feng ..
yi yu he suo ni .bo bie ju neng yong .kuai ran duo yue shi .piao er juan chao rong . ..meng jiao
wo yu peng chang jing .si hai wei ding huo .wo yu qu da peng .tian di wei zeng jiao .
.ji chi ru shuang li bu qun .en chou wei bao fan wang shen .
lan dian chun rong zi qing sheng .yu yan feng tou xiang sha ming .
.bai xi ba .wu yin qing .jie hong yi qu xin jiao cheng .
zhen zhong shi ren pin guan ling .mo jiao chen tu yan chan chan ..
.wang mu jie qian zhong ji zhu .shui jing lian nei kan ru wu .
.yu lou yi zhong jin .qi che ru tai qing .jian zhi cui bian se .fu ting xu yu sheng .
shi ming yi de si fang chuan .xing sui qiu zhu jiang gui yan .yin bang mei hua yu xue tian .
bai kui fang shi xu .zhong li sui bu rong .gu chen pian gan yan .zeng shi tan san qiong .
xi yun feng zhong yuan .han qing xue hou nong .fan yin kan bi yu .xiao yong dai dong feng .
qu jiang ri mu can hong zai .han yuan nian shen jiu shi kong . ..bai ju yi
.shi yue yi qing sou .ling jing jie lu tao .shu guang jin hai jin .qing xue yu feng gao .
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
ying chuan lin xia yi can xue .wo jin can kui zi you xin .jie ai ci jun ming bu mie ..
yuan dan qu ru .lai bi cang ying .lai bi cang ying .ji niao shi zheng ..
ping lang zan zhu qing cong ma .ci shi qian tang xiao xiao jia .

译文及注释

译文
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与(yu)泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢(gan)在边境惹是生非。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然(ran)飞入菜花丛中,再也找不到了。
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
当年金谷园二十四友,手把金杯听不够。
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而(er)功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫(jiao)。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊,真没领悟从容不迫的精要。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾(zeng)为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾(wu)一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。

注释
[30]修短:长短,高矮。以上两句是说洛神的高矮肥瘦都恰到好处。
(12)翟子:墨翟。他见练丝而泣,以为其可以黄,也可以黑(见《淮南子·说林训》)。
⑶舆台:指地位低的人。朱紫:朱衣紫绶,形容高官显爵。
②聊:姑且。
(10)条贯:条理,道理。“见”同“现”。
〔6〕善才:当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

赏析

  一个诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言,才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前(qian)展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  屈原认为“安能以皓皓之白, 而蒙世俗之尘埃乎?”而《沧浪歌》佚名 古诗却说:“沧浪之水浊兮,可以濯我足”,这是“莲出污泥而不染”的另一种说法,就是说白者自白是不会被玷污的,(屈原)你没必要以死来表示自己的清白高洁,(既然你无力改变“举世皆浊”的世态)你应该豁然地面对这种世态。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  魏晋之际,天下多故,政治严酷,名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧,吃药求仙者有之,以扩展生命时间之长度;疯狂享乐者有之,以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是,在诗人阮籍看来,这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂,所以,《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品,也有表现如何超越人生短暂的积极态度,提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品,这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志,以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯,只有忠义和气节才能流令名于千古,从根本上超越生命之短暂。
  诗是寄赠好友的,所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来,已经一年。以花里逢别起,即景勾起往事,有欣然回忆的意味;而以花开一年比衬,则不仅显出时光迅速,更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途,也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞,皇帝逃难在奉先,消息不通,情况不明。这种形势下,他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途,觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员,到任一年了,眼前又是美好的春天,但他只有忧愁苦闷,感到百无聊赖,一筹莫展,无所作为,黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈,所以多病更促使他想辞官归隐;但因为他忠于职守,看到百姓贫穷逃亡,自己未尽职责,于国于民都有愧,所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下,诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作(fang zuo)结。
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  最后两句点明此诗的主旨,也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用,无作神兵羞”的意思是说:这样锋利的兵器,应该使用在最恰当的地方,不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
  次联就室内景物略加点染,进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马,指浮游于空气中的埃尘,语出《庄子·逍遥游》。筠管,竹管,这里指毛笔筒。蒲卢,又名蜾蠃,一种细腰蜂,每产卵于小孔穴中。两句的意思是:闲居无聊,望着室内的埃尘在窗前日光下浮动,而案头毛笔由于长久搁置不用,笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微,而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合,将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  “今日龙钟人共老,愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结,并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时,以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际,诗人感愧万端地说:如今我和你们都已老态龙钟,多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前,刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴,此次奉诏内移,薛柳二人担心他再次得罪皇帝,故有“慎风波”之劝。对此,诗人深深地为之感愧。“风波”一词,语意双关,既指江上风波,又暗指宦海风波。这样一结,既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情,又传出了诗人感愧友人的神态。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  “白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭(lan ting)幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得(zui de)此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  本来曲牌名都(ming du)是固定的,如《山坡羊》、《寄生草》之类,按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的,既像曲牌,又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名,就是对宝、黛爱情悲剧的感慨,可作标题看。

创作背景

  一般认为《《滁州西涧》韦应物 古诗》这首诗是唐德宗建中二年(781年)韦应物任滁州刺史时所作。他时常独步郊外,《滁州西涧》韦应物 古诗便是他常光顾的地方。作者喜爱西涧清幽的景色,一天游览至《滁州西涧》韦应物 古诗(在滁州城西郊野),写下了这首诗情浓郁的小诗。

  

朱思本( 五代 )

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简 介

朱思本 朱思本(1273-?),字本初,号贞一,江西临川(今抚州)人。元代地理学家。生于南宋咸淳九年(1273),祖父以科举入仕,任淮阴县令。父不仕。入元后,家庭开始破落。至元十二年(1275)底,抚州被元军占领。宋亡之痛,笼罩着朱思本一家,长辈们抱着与新皇朝不合作的态度,坚决不仕元。长辈们厌世遁迹、薄视名利的处世心态,对年幼的朱思本产生了极大的影响。朱思本在谢绝了李孟劝他返儒入仕之后,开始了长达10 年之久的考察活动。经过10 年的努力,他终于绘成“长广七尺”的《舆地图》,后刻石于上清之三华院。

论诗五首 / 赵文煚

银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。


原道 / 尤山

客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
草知无道更应荒。诗名占得风流在,酒兴催教运祚亡。
夜色迷双树,钟声警四邻。 ——郑说
步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
如何长饮露,高洁未能名。 ——皎然"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 李士桢

"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。
神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。


黄鹤楼 / 王瑗

"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。
"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。
"浮磬潜清深,依依呈碧浔。出水见贞质,在悬含玉音。
向空罗细影,临水泫微明。的皪添幽兴,芊绵动远情。
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"
小人与君子,利害一如此。"
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"


永遇乐·落日熔金 / 贝守一

曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
"日高邻女笑相逢,慢束罗裙半露胸。
或颂燕然,或赞麟阁。 ——汤衡
"谁言多难后,重会喜淹留。欲话关河梦,先惊鬓发秋。
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
"一叶初飞日,寒蝉益易惊。入林惭织细,依树愧身轻。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 徐晶

寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 宋景年

星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"
碧玉上官妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。


南浦·春水 / 卢谌

薄暮欲归仍伫立,菖蒲风起水泱泱。"
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
"林下茅斋已半倾,九华幽径少人行。不将冠剑为荣事,
殁庙配尊斝,生堂合y7鑮.安行庇松篁,高卧枕莞蒻. ——韩愈
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩, ——韩愈
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。


洛神赋 / 赵善浥

宝笥开金箓,华池漱玉泉。 ——杜弈
悒悒复悒悒,思君安可及。永日在阶前,披衣随风立。
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
斑斑落春泪,浩浩浮秋浸。 ——孟郊
树啄头敲铿。修箭袅金饵, ——孟郊
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
一会文章草,昭明不可删。 ——皮日休"


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 许尚

一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
夹路轻风撼柳条,雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女,湿损钗头翡翠翘。
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。