出城
"阿母种桃云海际，花落子成三千岁。
噎塞春咽喉，蜂蝶事光辉。群嬉且已晚，孤引将何归。
不与王侯与词客，知轻富贵重清才。"
"吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，
"南原相送处，秋水草还生。同作忆乡客，如今分路行。
南风五月盛，时雨不来下。竹蠹茅亦干，迎风自焚灺。
有客乘白驹，奉义惬所适。清风荡华馆，雅瑟泛瑶席。
南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺，借宅常时事药栏。
好鸟无杂栖，华堂有嘉携。琴樽互倾奏，歌赋相和谐。
"微风生青苹，习习出金塘。轻摇深林翠，静猎幽径芳。
出城拼音解释:
.a mu zhong tao yun hai ji .hua luo zi cheng san qian sui .
ye sai chun yan hou .feng die shi guang hui .qun xi qie yi wan .gu yin jiang he gui .
bu yu wang hou yu ci ke .zhi qing fu gui zhong qing cai ..
.wu gong si mian qiu jiang shui .jiang qing lu bai fu rong si .wu wang zui hou yu geng yi .
.nan yuan xiang song chu .qiu shui cao huan sheng .tong zuo yi xiang ke .ru jin fen lu xing .
nan feng wu yue sheng .shi yu bu lai xia .zhu du mao yi gan .ying feng zi fen xie .
you ke cheng bai ju .feng yi qie suo shi .qing feng dang hua guan .ya se fan yao xi .
nan gong xin bai han lang guan .de qian zhi liao huan shu pu .jie zhai chang shi shi yao lan .
hao niao wu za qi .hua tang you jia xie .qin zun hu qing zou .ge fu xiang he xie .
.wei feng sheng qing ping .xi xi chu jin tang .qing yao shen lin cui .jing lie you jing fang .
译文及注释
译文
出山回望山中景色(se)，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的(de)芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临(lin)洮。
汉军声势迅猛如惊雷(lei)霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
当年(nian)淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
长安三旬未尽，奉旨谪守(shou)边庭。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
注释
⑴望门投止：望门投宿。张俭：东汉末年高平人，因弹劾宦官侯览，被反诬“结党”，被迫逃亡，在逃亡中凡接纳其投宿的人家，均不畏牵连，乐于接待。事见《后汉书·张俭传》。
君轩：天子之车也。鲍照《东武吟》：“疲马恋君轩。”
使：派遣、命令。
⑴谢公东晋宰相谢安，他最偏爱侄女谢道韫。
7.运：运用。
赏析
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状(zhuang)，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建(de jian)安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也(ye)。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨(gan kai)。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会(ye hui)有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章，可分为三部分。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象(xing xiang)进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建(de jian)安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也(ye)。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨(gan kai)。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会(ye hui)有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章，可分为三部分。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象(xing xiang)进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。
创作背景
第三种说法理由有五：一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境，根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志，怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”？怎么可能觉得“三十功名尘与土，八千里路云和月”？又何来气度“待重头收拾旧山河”？
高崇文( 明代 )
收录诗词 (6641) 首
简 介
高崇文 高崇文（746年—809年11月6日[1] ），字崇文，幽州（今北京一带）人，祖籍渤海蓚县（今河北景县），出身渤海高氏。唐代名将。曾率军击破吐蕃、平定西蜀，官至同中书门下平章事、邠州刺史、邠宁庆三州节度观察等使、京西都统。元和四年（809年），高崇文去世，年六十四，赠司徒，谥号“威武”。会昌六年（846年），配享宪宗庭庙。
小孤山
暝见迷巢鸟，朝逢失辙车。呈丰尽相贺，宁止力耕家。"
青树骊山头，花风满秦道。宫台光错落，装尽偏峰峤。
"借问池台主，多居要路津。千金买绝境，永日属闲人。
"寄泣须寄黄河泉，此中怨声流彻天。
奏书金銮殿，步屣青龙阁。我在山馆中，满地桐花落。"
秋草茫茫恶谿路，岭头遥送北人稀。"
玉阶幂历生青草。"
郊外绿杨阴，江中沙屿明。归帆翳尽日，去棹闻遗声。
江畔独步寻花·其六
久知老会至，不谓便见侵。今年宜未衰，稍已来相寻。齿疏发就种，奔走力不任。咄此可奈何，未必伤我心。彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。但愿得美酒，朋友常共斟。是时春向暮，桃李生繁阴。日照天正绿，杳杳归鸿吟。出门唿所亲，扶杖登西林。高歌足自快，商颂有遗音。
江长天作限，山固壤无朽。自古称佳丽，非贤谁奄有。
道为自然贵，名是无穷寿。瑶坛在此山，识者常回首。"
乡国殊渺漫，羁心目悬旌。悠然京华意，怅望怀远程。
何不远飞去，蓬蒿正繁新。蒿粒无人争，食之足为珍。
离灯及晨辉，行人起复思。出门两相顾，青山路逶迤。
"才非天授学非师，以此成名曩岂期。杨叶射频因偶中，
不停两鸟鸣，日月难旋辀.不停两鸟鸣，大法失九畴。
界围岩水帘
错落龙鳞出，褵褷鹤翅回。重阴罗武库，细响静山台。
环天二十八宿，磊磊尚书郎。整顿排班行，剑握他人将。
脱枯挂寒枝，弃如一唾微。一步一步乞，半片半片衣。
无善名已闻，无恶声已讙。名声相乘除，得少失有馀。
入洞题松过，看花选石眠。避喧长汩没，逢胜即留连。
神龙厌流浊，先伐鼍与鼋。鼋鼍在龙穴，妖气常郁温。
金门通籍真多士，黄纸除书每日闻。"
"五度溪头踯躅红，嵩阳寺里讲时钟。
子夜歌·夜长不得眠
公心有勇气，公口有直言。奈何任埋没，不自求腾轩。
日晚汀洲旷，天晴草木疏。闲言挥麈柄，清步掩蜗庐。
"三语又为掾，大家闻屈声。多年名下人，四姓江南英。
看朱渐成碧，羞日不禁风。师有金篦术，如何为发蒙。"
处处川复原，重重山与河。人烟遍馀田，时稼无闲坡。
"外户通宵不闭关，抱孙弄子万家闲。
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
朝同一源出，暮隔千里情。风雨各自异，波澜相背惊。
春晴
致汝无辜由我罪，百年惭痛泪阑干。"
皓月当延阁，祥风自禁林。相庭方积玉，王度已如金。
燕席谢不诣，游鞍悬莫骑。敦敦凭书案，譬彼鸟黏黐.
顾我多慷慨，穷檐时见临。清宵静相对，发白聆苦吟。
晋库走龙剑，吴宫伤燕雏。五行有沴气，先哲垂訏谟。
只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞。"
远地触途异，吏民似猿猴。生狞多忿很，辞舌纷嘲啁。
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
宿建德江
犹念天涯未归客，瘴云深处守孤城。"
山水千万绕，中有君子行。儒风一以扇，污俗心皆平。
尔时心气壮，百事谓己能。一别讵几何，忽如隔晨兴。
剑刃冻不割，弓弦强难弹。常闻君子武，不食天杀残。
繁华有时节，安得保全盛。色见尽浮荣，希君了真性。"
风桐瑶匣瑟，萤星锦城使。柳缀长缥带，篁掉短笛吹。
木倦采樵子，土劳稼穑翁。读书业虽异，敦本志亦同。
"毛羽斒斓白纻裁，马前擎出不惊猜。轻抛一点入云去，
水龙吟·寿梅津
"簪萸泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
公心有勇气，公口有直言。奈何任埋没，不自求腾轩。
今人不为古人哭。"
宋齐纷祸难，梁陈成寇雠。钟鼓长震耀，鱼龙不得休。
环湖十馀里，岁积潢与污。臭腐鱼鳖死，不植菰与蒲。
洛南今已远，越衾谁为熟。石气何凄凄，老莎如短镞。"
"静夜有清光，闲堂仍独息。念身幸无恨，志气方自得。
爱眼固应一。安得常娥氏，来习扁鹊术。手操舂喉戈，
七绝·苏醒
勉哉耘其业，以待岁晚收。"
见生不忍食，深情固在斯。能自远飞去，无念稻粱为。"
"腊令凝绨三十日，缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄，
疏傅挥金忽相忆，远擎长句与招魂。"
帝城富高门，京路绕胜居。碧水走龙蛇，蜿蜒绕庭除。
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠，戍亭当岭见红幡。
昨来窜荆蛮，分与平生隳。那言返为遇，获见心所奇。
半夜忽然风更起，明朝不复上南楼。"
玉台体
久欲辞谢去，休令众睢睢。况又婴疹疾，宁保躯不赀。
长杨收羽骑，太液泊龙舟。惟有衣冠在，年年怆月游。
"想象精灵欲见难，通津一去水漫漫。
数子将为倾盖间。青钱白璧买无端，丈夫快意方为欢。
一镜开潭面，千锋露石棱。气平虫豸死，云路好攀登。"
事已出古表，谁言独今奇。贤人母万物，岂弟流前诗。"
公在中流，右诗左书。无我斁遗，此邦是庥。"
重来越裳雉，再返西旅獒。左右抗槐棘，纵横罗雁羔。
沁园春·再次韵
人情忌殊异，世路多权诈。蹉跎颜遂低，摧折气愈下。
"久住空林下，长斋耳目清。蒲团借客坐，石磹甃人行。
园客争偷御果枝。马埒蓬蒿藏狡兔，凤楼烟雨啸愁鸱。
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上，巡礼常过禁殿中。
松柏岁岁茂，丘陵日日多。君看终南山，千古青峨峨。"
不知文字利，到死空遨游。"
"月露发光彩，此时方见秋。夜凉金气应，天静火星流。
乘凉劝奴婢，园里耨葱韭。远篱编榆棘，近眼栽桃柳。