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示三子

唐代 / 颜绣琴

"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
在梦关山远,如流岁华逼。明晨首乡路,迢递孤飞翼。"
"洛水春渡阔,别离心悠悠。一生空吟诗,不觉成白头。
箧中制胜术,气雄屈指算。半醉千殷勤,仰天一长叹。
从此他山千古重,殷勤曾是奉徽音。"
记得君王曾道好,长因下辇得先弹。
男儿不再壮,百岁如风狂。高爵尚可求,无为守一乡。"
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起,翅如车轮而已矣。"
"晓木千笼真蜡彩,落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸,
家贫无易事,身病足闲时。寂寞谁相问,只应君自知。"
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷,月凝晖兮江漾影。
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
"潦倒从军何取益,东西走马暂同游。
"吴蜀成婚此水浔,明珠步障幄黄金。


示三子拼音解释:

.jia sheng xuan he guan qian xian .shi wang qiong chong zhen bei bian .shen shang guan xian ru zuo zhu .
zai meng guan shan yuan .ru liu sui hua bi .ming chen shou xiang lu .tiao di gu fei yi ..
.luo shui chun du kuo .bie li xin you you .yi sheng kong yin shi .bu jue cheng bai tou .
qie zhong zhi sheng shu .qi xiong qu zhi suan .ban zui qian yin qin .yang tian yi chang tan .
cong ci ta shan qian gu zhong .yin qin zeng shi feng hui yin ..
ji de jun wang zeng dao hao .chang yin xia nian de xian dan .
nan er bu zai zhuang .bai sui ru feng kuang .gao jue shang ke qiu .wu wei shou yi xiang ..
yuan jin di ang an zhong jian .cuo wen yao niao yi ye qi .chi ru che lun er yi yi ..
.xiao mu qian long zhen la cai .luo rui ku xiang shu fen zai .yin zhi xiu ya juan piao rong .
jia pin wu yi shi .shen bing zu xian shi .ji mo shui xiang wen .zhi ying jun zi zhi ..
qi shi bu si ru teng xian .yun han you xi yue tian leng .yue ning hui xi jiang yang ying .
zhong shi lin men qian .qing ke bu de liu .bing mei wo chuang ru .fen zhi ge ming you .
.liao dao cong jun he qu yi .dong xi zou ma zan tong you .
.wu shu cheng hun ci shui xun .ming zhu bu zhang wo huang jin .

译文及注释

译文
孑然(ran)一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
国有骏马却不知道驾乘啊,惶惶然又要索求哪(na)种?
  吴国公子季札前来鲁(lu)国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是(shi)《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕(yan)昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点也不顾念我呀。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
谁知误管了暮春残红的情事,到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒,此刻只求痛深举杯,直把落花看尽,人生在世,青春短暂,有多少欢乐,还能有几次陶醉!
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。

注释
①穆王:周天子,名满。康王之孙,昭王的儿子。犬戎:我国古代西方民族名,即昆戎。商朝和周朝时,在今陕西泾水渭水流域游牧。
25.唳(lì):鸟鸣。
②湘沚:湘水中的小洲。湘水在湖南,入洞庭湖。沚,水中小洲。朝游北岸,夕宿湘沚,是以湘水女神自喻,应取意于屈原《九歌》。此句一作“日夕宿湘沚”。 
⑷千寻铁锁沉江底:东吴末帝孙皓命人在江中轩铁锥,又用大铁索横于江面,拦截晋船,终失败。寻:长度单位。
(27)这句是说:你自己觉得比汉文帝怎样呢?
2.白莲:白色的莲花。
江:指《禹庙》杜甫 古诗所在山崖下的长江。
(44)太公:姜太公吕尚。
①晓:天刚亮的时候,《春晓》孟浩然 古诗:春天的早晨。

赏析

  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过(yi guo),无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考,对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”,也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌,那永久的艺术魅力之所在。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使(ji shi)有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  “一鸟死,百鸟鸣。一兽走,百兽惊。桓山之禽别离苦,欲去回翔不能征。”诗人借动物之“有情”反讽故事中主人公的“无情”,《孔子家语·颜回篇》:“孔子在上,闻哭者之声甚哀。子曰:‘回,汝知此何所哭乎?’对曰:‘回以此哭声非但为死者而已,又将有生别离者也。’‘回闻桓山之鸟,生四子焉,羽翼既成,将分于四海,其母悲鸣而送之。哀声有似于此,谓其往而不返也。’孔子使人问哭者,果曰:父死家贫,虫子以葬,与之长诀。”死别苦,生离更悲,鸟兽尚且知道为同伴的死亡而哀鸣,兄弟之间却失去了手足怜惜之情,可悲,可叹。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归(xi gui)路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  “丽华秀玉色,汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华,是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  诗中所写思妇种种意想,似梦非梦,似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节,可能是真的,也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书,有着浓厚的传奇色彩,而游子投书,又是极合情理的事。作者把二者融合在一起,以虚写实,虚实难辨,更富神韵。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见:汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜,而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻:我还是开怀畅饮吧,醉后卧倒在青苔之上,不必去管城头上傍晚吹起的军号。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱(jue chang),它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗,不要作为一般的书面文学来阅读,而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱,琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声,我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

颜绣琴( 唐代 )

收录诗词 (2475)
简 介

颜绣琴 字清音,吴县人,分湖叶某室。

感遇十二首·其二 / 崔惠童

乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。
计校唯求买药钱。重作学官闲尽日,一离江坞病多年。
"吴越古今路,沧波朝夕流。从来别离地,能使管弦愁。
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
摆头笑且言,我岂不足欤。又奚为于北,往来以纷如。
若许相期同结社,吾家本自有柴桑。"
弱拒喜张臂,勐拿闲缩爪。见倒谁肯扶,从嗔我须咬。"
"浐水送君君不还,见君题字虎丘山。


送李少府时在客舍作 / 刘致

"天昏地黑蛟龙移,雷惊电激雄雌随。
别来已三岁,望望长迢递。咫尺不相闻,平生那可计。
压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。
群阴欲午钟声动,自煮溪蔬养幻身。"
人子不言苦,归书但云安。愁环在我肠,宛转终无端。"
识一已忘十,大同细自殊。欲一穷究之,时岁屡谢除。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
南裔多山海,道里屡纡直。风波无程期,所忧动不测。


春江花月夜 / 杜衍

"邺下杀才子,苍茫冤气凝。枯杨映漳水,野火上西陵。
共羡府中棠棣好,先于城外百花开。"
所以欲得酒,为文俟其醺。酒味既冷冽,酒气又氛氲。
平生不平事,尽向毛孔散。五碗肌骨清,六碗通仙灵。
明日若过方丈室,还应问为法来邪。"
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
苒弱多意思,从容占光景。得地在侯家,移根近仙井。
"晓日清明天,夜来嵩少雨。千门尚烟火,九陌无尘土。


定风波·感旧 / 张云鸾

"江上楼高二十梯,梯梯登遍与云齐。
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
华辀本修密,翠盖尚妍冶。御者腕不移,乘者寐不假。
"渐觉近来筋力少,难堪今日在风尘。谁能借问功名事,
铜壶漏水何时歇,如此相催即老翁。"
越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,
流艳去不息,朝英亦疏微。"
前溪忽调琴,隔林寒琤琤.闻弹正弄声,不敢枕上听。


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 吴静婉

"老去多悲事,非唯见二毛。眼昏书字大,耳重觉声高。
利命子罕言,我诚孔门丑。且贵终焉图,死免惭狐首。
"雕弓封旧国,黑弰继前功。十年镇南雍,九命作司空。
身宁虞瓦砾,计拟掩兰荪。且叹高无数,庸知上几番。
无事江城闭此身,不得坐待花间月。"
望路烟霞外,回舆岩岫间。岂唯辽海鹤,空叹令威还。"
"蒙蒙竹树深,帘牖多清阴。避日坐林影,馀花委芳襟。
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 张焘

幸睹君子席,会将幽贱期。侧闻清风议,饫如黄金卮。
长杨收羽骑,太液泊龙舟。惟有衣冠在,年年怆月游。
天迷迷,地密密。熊虺食人魂,雪霜断人骨。嗾犬狺狺相索索,舐掌偏宜佩兰客。帝遣乘轩灾自息,玉星点剑黄金轭。我虽跨马不得还,历阳湖波大如山。毒虬相视振金环,狻猊猰貐吐馋涎。鲍焦一世披草眠,颜回廿九鬓毛斑。颜回非血衰,鲍焦不违天;天畏遭衔啮,所以致之然。分明犹惧公不信,公看呵壁书问天。
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结,韩寿香销故箧衣。
去去走犬归,来来坐烹羔。千金不了馔,狢肉称盘臊。
鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
玉立无气力,春凝且裴徊。将何谢青春,痛饮一百杯。


勐虎行 / 殷琮

唱来和相报,愧叹俾我疵。又寄百尺彩,绯红相盛衰。
从易众所欲,安邪患亦生。谁能达天道,共此竞前程。
坐厌亲刑柄,偷来傍钓车。太平公事少,吏隐讵相赊。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
悠哉风土人,角黍投川隅。相传历千祀,哀悼延八区。
并命瞻鹓鹭,同心揖蕙兰。玉箫临祖帐,金榜引征鞍。
有恇其凶,有饵其诱。其出穰穰,队以万数。遂劫东川,
"騄耳新驹骏得名,司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩,


永王东巡歌·其二 / 沈濬

春别亦萧索,况兹冰霜晨。零落景易入,郁抑抱难申。
"巴蛇蟠窟穴,穴下有巢蜂。近树禽垂翅,依原兽绝踪。
不忍见别君,哭君他是非。
下种暖灰中,乘阳拆牙孽。苍苍一雨后,苕颖如云发。
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
干有千寻竦,精闻百炼钢。茂功期舜禹,高韵状羲黄。
"山头明月夜增辉,增辉不照重泉下。泉下双龙无再期,
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。


醉太平·春晚 / 缪九畴

梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制,八方通货溢河渠。
"诗句临离袂,酒花薰别颜。水程千里外,岸泊几宵间。
常恐百虫秋,使我芳草歇。"
二帝悬四目,四海生光辉。吾不遇二帝,滉漭不可知。
松柏有霜操,风泉无俗声。应怜枯朽质,惊此别离情。"
陇头林木无北枝。将军阅兵青塞下,鸣鼓逢逢促猎围。
"暂辍清斋出太常,空携诗卷赴甘棠。府公既有朝中旧,
逐客零落肠,到此汤火煎。性命如纺绩,道路随索缘。


谒金门·秋兴 / 萧游

座配五天帝,荐用百品珍。权为祝融夺,神其焉得灵。
驿驿不开手,铿铿闻异铃。得善如焚香,去恶如脱腥。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
鹤唳华亭月,马嘶榆塞风。山川几千里,惟有两心同。"
"风雅不坠地,五言始君先。希微嘉会章,杳冥河梁篇。
观以彝训或从违。我念前人譬葑菲,落以斧引以纆徽。
饮啖惟所便,文章倚豪横。尔来曾几时,白发忽满镜。
我欲评剑功,愿君良听受。剑可剸犀兕,剑可切琼玖。