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兴庆池侍宴应制

先秦 / 赵晓荣

"梵宇出三天,登临望八川。开襟坐霄汉,挥手拂云烟。
帝射参神道,龙驰合人性。五豝连一发,百中皆先命。
苍苍上古原,峨峨开新茔。含酸一恸哭,异口同哀声。
喜候开星驿,欢声发市人。金环能作赋,来入管弦声。"
折步教人学,偷香与客熏。容颜南国重,名字北方闻。
贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
风归花历乱,日度影参差。容色朝朝落,思君君不知。"
"裴回汉月满边州,照尽天涯到陇头。影转银河寰海静,
"散漫祥云逐圣回,飘飖瑞雪绕天来。
听中声滴沥,望处影徘徊。惠泽成丰岁,昌言发上才。
与浑虽不协,归皓实为雄。孤绩沦千载,流名感圣衷。
岁穷惟益老,春至却辞家。可惜东园树,无人也作花。
百重含翠色,一道落飞泉。香吹分岩桂,鲜云抱石莲。
猿声寒过水,树色暮连空。愁向高唐望,清秋见楚宫。"
飏影过伊洛,流声入管弦。鸣群倒景外,刷羽阆风前。
道惬神情王,机忘俗理捐。遂初诚已重,兼济实为贤。
人事今如此,生涯尚可求。逢君入乡县,传我念京周。


兴庆池侍宴应制拼音解释:

.fan yu chu san tian .deng lin wang ba chuan .kai jin zuo xiao han .hui shou fu yun yan .
di she can shen dao .long chi he ren xing .wu ba lian yi fa .bai zhong jie xian ming .
cang cang shang gu yuan .e e kai xin ying .han suan yi tong ku .yi kou tong ai sheng .
xi hou kai xing yi .huan sheng fa shi ren .jin huan neng zuo fu .lai ru guan xian sheng ..
zhe bu jiao ren xue .tou xiang yu ke xun .rong yan nan guo zhong .ming zi bei fang wen .
xian jun luan qi ji .bin you ma pei heng .yuan yan sui xia niao .cong ci zhuo wu ying ..
feng gui hua li luan .ri du ying can cha .rong se chao chao luo .si jun jun bu zhi ..
.pei hui han yue man bian zhou .zhao jin tian ya dao long tou .ying zhuan yin he huan hai jing .
.san man xiang yun zhu sheng hui .piao yao rui xue rao tian lai .
ting zhong sheng di li .wang chu ying pai huai .hui ze cheng feng sui .chang yan fa shang cai .
yu hun sui bu xie .gui hao shi wei xiong .gu ji lun qian zai .liu ming gan sheng zhong .
sui qiong wei yi lao .chun zhi que ci jia .ke xi dong yuan shu .wu ren ye zuo hua .
bai zhong han cui se .yi dao luo fei quan .xiang chui fen yan gui .xian yun bao shi lian .
yuan sheng han guo shui .shu se mu lian kong .chou xiang gao tang wang .qing qiu jian chu gong ..
yang ying guo yi luo .liu sheng ru guan xian .ming qun dao jing wai .shua yu lang feng qian .
dao qie shen qing wang .ji wang su li juan .sui chu cheng yi zhong .jian ji shi wei xian .
ren shi jin ru ci .sheng ya shang ke qiu .feng jun ru xiang xian .chuan wo nian jing zhou .

译文及注释

译文
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
地势有帝王(wang)之气,山水则虎踞龙蟠。
骑驴行走(zou)了十三年,寄食长安度过不少的新春。
我手持一枝菊花(hua),和二千石的太守调笑。
一年将(jiang)尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
弯曲的山路上(shang)原来没有下雨,可这浓(nong)浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅(mei)花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如(ru)今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。

注释
⑦芳草:香草,也比喻思念他人。
⑾道人:指僧人道潜,善诗,与苏轼、秦观为诗友.当时也在湖州。
(15)既:已经。
⑵龟兹(qīucí):古西域城国名,在今新疆库车、沙雅一带。
岂:难道
太傅,官名,为辅弼国君之官。掌制定颁行礼法。
蚤:读为“爪”,取。这句是说取冰。
⑻支体:支同“肢”,支体即四肢与身体,意谓全身。
⑵难(nuó):通“娜”,盛。

赏析

  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  李白在《《金陵新亭》李白 古诗》中,怀想东晋王导的爱国壮语,无限感慨,不禁对王导的英雄气概,表示由衷的赞美。作品首二句“金陵风景好,豪士集新亭”,说明金陵的豪士们在新亭游览胜地聚会。中四句“举目山河异,偏伤周颧情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾”,用极其简练的语言,概括了历史上的具体事实。周颛眼看新亭风景没有变化而社会动乱,山河易色,悲从中来,大为哀叹。参加饮宴的人都像被拘禁的楚囚那样,忧伤流泪,只有王导激愤地说:“我们应当共同努力建功立业,光复神州,怎么能如楚囚一般相对哭泣!”这些爱国壮语,李白并未写入诗中,却在末二句融合成真诚颂扬的话:“王公何慷慨,千载仰雄名。”大诗人不轻易给人以高度赞语,这两句人物总评,是很有分量的。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未(shang wei)定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  很明显,在王国安先生看来,从新乐府来说,是晚唐不及中唐,而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达(biao da)了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度(tai du)非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  第七章全然抒发岁月流逝的感伤,诗中秋夜、夕阳、流水、明月,无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。

创作背景

  永州(今永州市零陵区),在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家,在这样的处境里,还要时刻担心受更重的迫害,其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年,是柳宗元生平最为困厄,最为艰难,心情也最为孤寂郁愤的十年,但正所谓祸兮福所伏,福兮祸所倚,这穷蹙的十年,居然真正造就了一个古文大家的绝世风范,就在这种环境下,就在这种心情下,柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发,发言为文,莫不悲恻动人,寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。

  

赵晓荣( 先秦 )

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简 介

赵晓荣 赵晓荣,字陟庭,嘉定人。诸生。有《罽古山房诗钞》。

天竺寺八月十五日夜桂子 / 钟离维栋

"紫锦红囊香满风,金鸾玉轼摇丁冬。沙鸥白羽翦晴碧,
弯弓从此去,飞箭如雨集。截围一百里,斩首五千级。
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族,念此飘零隔生死。
"旅馆何年废,征夫此日过。途穷人自哭,春至鸟还歌。
朗朗哭前歌,绛旌引幽魂。来为千金子,去卧百草根。
阵照通宵月,书封几夜霜。无复能鸣分,空知愧稻粱。"
朝野光尘绝,榛芜年貌秋。一朝驱驷马,连辔入龙楼。
不觉风霜损颜色。夜中归梦来又去,朦胧岂解传消息。


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 友己未

"饬装侵晓月,奔策候残星。危阁寻丹障,回梁属翠屏。
卯金竟握谶,反璧俄沦祀。仁义寝邦国,狙暴行终始。
远气犹标剑,浮云尚写冠。寂寂琴台晚,秋阴入井干。"
尝抱野间意,而迫区中缘。尘事固已矣,秉意终不迁。
"夜卧闻夜钟,夜静山更响。霜风吹寒月,窈窕虚中上。
"降鹤池前回步辇,栖鸾树杪出行宫。山光积翠遥疑逼,
复閤重楼向浦开,秋风明月度江来。
"少年从出猎长杨,禁中新拜羽林郎。独到辇前射双虎,


三台·清明应制 / 柔单阏

商人酒滴庙前草,萧飒风生斑竹林。"
狐掇蚁拾。黄金不啼玉不泣,白杨骚屑。乱风愁月,
谁怜登陇不胜悲。梦见形容亦旧日,为许裁缝改昔时。
激熘分龙阙,斜飞洒凤楼。崇朝方浃宇,宸盼俯凝旒。"
暇日时登眺,荒郊临故都。累累见陈迹,寂寂想雄图。
地偏心易远,致默体逾玄。得性虚游刃,忘言已弃筌。
风俗今和厚,君王在穆清。行看采花曲,尽是太阶平。
尚想争名者,谁云要路居。都忘下流叹,倾夺竟何如。"


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 姚雅青

咸京天上近,清渭日边临。我武因冬狩,何言是即禽。"
"日月似有事,一夜行一周。草木犹须老,人生得无愁。
"赤日满天地,火云成山岳。草木尽焦卷,川泽皆竭涸。
桑疏金阙迥,苔重石梁危。照水然犀角,游山费虎皮。
"万物资以化,交泰属升平。易从业惟简,得一道斯宁。
物类有固然,谁能取径通。纤纤良田草,靡靡唯从风。
烟散龙形净,波含凤影斜。安仁动秋兴,鱼鸟思空赊。"
所以成独立,耿耿岁云暮。日夕苦风霜,思归赴洛阳。


咏怀八十二首 / 毕乙亥

白首看黄叶,徂颜复几何。空惭棠树下,不见政成歌。
暝色生前浦,清晖发近山。中流澹容与,唯爱鸟飞还。"
幽轧鸣机双燕巢。马声特特荆门道,蛮水扬光色如草。
生涯无岁月,岐路有风尘。还嗟太行道,处处白头新。"
春风吹花乱扑户,班倢车声不至啼。"
"危弦断客心,虚弹落惊禽。新秋百虑净,独夜九愁深。
今日觉君颜色好。
"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。


临江仙·癸未除夕作 / 虞辰

凤管披云此地迎。树作帷屏阳景翳,芝如宫阙夏凉生。
"青溪绿潭潭水侧,修竹婵娟同一色。徒生仙实凤不游,
筝柱春风吹晓月,芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时,
"虞世巡百越,相传葬九疑。精灵游此地,祠树日光辉。
"圣皇端拱,多士输忠。蛮觞共献,臣心毕同。
剖珠贵分明,琢玉思坚贞。要君意如此,终始莫相轻。
"行路艰难不复歌,故人荣达我蹉跎。双轮晚上铜梁雪,
龙旂焕辰象,凤吹溢川涂。封唐昔敷锡,分陕被荆吴。


咏檐前竹 / 郏代阳

鸟惊入松网,鱼畏沉荷花。始觉冶容妄,方悟群心邪。
止水分岩镜,闲庭枕浦沙。未极林泉赏,参差落照斜。"
万事胜人健如虎。子孙成长满眼前,妻能管弦妾能舞。
"曲渚飏轻舟,前溪钓晚流。雁翻蒲叶起,鱼拨荇花游。
"北风卷尘沙,左右不相识。飒飒吹万里,昏昏同一色。
少年负壮气,奋烈自有时。因声鲁句践,争情勿相欺。
忽视寒暄隔,深思险易殊。四时宗伯叙,六义宰臣铺。
"愁客坐山隈,怀抱自悠哉。况复高秋夕,明月正裴回。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 凌庚

"吹角出塞门,前瞻即胡地。三军尽回首,皆洒望乡泪。
徒劳掩袂伤铅粉。百年离别在高楼,一旦红颜为君尽。"
穹崇雾雨蓄,幽隐灵仙閟.万寻挂鹤巢,千丈垂猿臂。
酒深和碗赐,马疾打珂飞。朝下人争看,香街意气归。
太守迎门外,王郎死道边。升坛九城陌,端拱千秋年。
岁暮客将老,雪晴山欲春。行行车与马,不尽洛阳尘。"
风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,人镜辨衣簪。
陇山鹦鹉能言语,为报闺人数寄书。"


静夜思 / 南门酉

惊涛乱水脉,骤雨暗峰文。沾裳即此地,况复远思君。"
是妾嫁时物,赠君表相思,罗袖幸时拂。莫卷龙须席,
当时君死妾何适,遂就波澜合魂魄。
"玉缨翠珮杂轻罗,香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌,
黄叶鸣凄吹,苍葭扫暗洲。愿移沧浦赏,归待颍川游。
百年夜销半,端为垂缨束。"
霜松贞雅节,月桂朗冲襟。灵台万顷浚,学府九流深。
离言欲赠策,高辨正连环。野径浮云断,荒池春草斑。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 张廖勇刚

镂玉留新诀,雕金得旧编。不知飞鸟学,更有几人仙。
死人如乱麻,白骨相撑委。殚弊未云悟,穷毒岂知止。
"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。
下空濛而无鸟,上巉岩而有猿。怀飞阁,度飞梁。
北堂红草盛丰茸,南湖碧水照芙蓉。朝游暮起金花尽,
苹藻复佳色,凫鹥亦好音。韶芳媚洲渚,蕙气袭衣襟。
日下大江平,烟生归岸远。岸远闻潮波,争途游戏多。
闾里宽矫步,榛丛恣踏踵。始果游处心,终日成闲拱。"