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菩萨蛮·木棉花映丛祠小

近现代 / 张怀溎

"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。
狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
违理须齐辱,雄图岂藉知。纵横悉已误,斯语是吾师。
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"
对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"


菩萨蛮·木棉花映丛祠小拼音解释:

.pei guo dong feng chui da ze .pu qing liu bi chun yi se .wo lai bu jian long zhun ren .
chang wen tian nv hui .yu zhi san tian hua .mo qian chun feng li .hong fang dian jia sha .
hui chu ji fu kou .teng ru li bu wei .xia di zi bu chi .yi cai ren chi zhi .
.yue lang chong tian tian yu shi .liang chan luo jin shu xing ru .yun ping bu dong yan gu pin .
.yi pian fei yan ge jiu zhi .peng luan xian zhang yan yun qi .tian quan shui nuan long yin xi .
gao zhai yun wai zhu .shou ma yue zhong gui .wei shuo xiang xin ku .chun feng yan bei fei ..
xue gong long quan zi .qi qi zai dou niu .nan guan shu xiu fa .bai shi lao bei ou .
kuang shou wei zeng can you wei .bu yuan zhong jiu que yuan shi ..
que kai shan guan zhi chun shen .bo hun wei bian yu long ji .wu an ning zhi bang yu xin .
.gu yuan xi shang xue zhong bie .ye guan men qian yun wai feng .bai fa jian duo he shi ku .
.song huang tai dian hui xiang wei .long hu yao chuang feng yan fei .wu zhi yi mi san li wu .
wei li xu qi ru .xiong tu qi jie zhi .zong heng xi yi wu .si yu shi wu shi .
song jing seng xun yao .sha quan he jian yu .yi chuan feng jing hao .hen bu you wu lu ..
dui jiu bu neng shang ci bie .chi shu ping yan wang lai tong ..

译文及注释

译文
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
我到现在也不(bu)(bu)明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春(chun)三月去扬州远游。
那里就住着长生不老的丹丘生。
可怕的岩山栈道实在难以(yi)登攀!
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐(le)经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
贾谊被贬在此地居住三年,可悲遭遇千万代令人伤情。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。

注释
298. 知:后面省宾语“之”,“之”代上句的内容。
故:原来。
(6)顷之:过一会儿。
⑵丹阳:地名,今江苏丹阳县。述古:杭州知州陈襄,字述古。
遂汩没:因而埋没。
25.怳怳:同“恍恍”,心神不定的样子。外淫:指走神。淫:浸润,游走。
(48)奉:两手捧着。
②糺(jiū):即“纠”,结集、连合;缦缦,萦回舒卷貌。

赏析

  诗的三、四句“蓬莱有路教人到,亦应年年税紫芝”,则把夸张与假想揉为一体,从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处,其间既无尘世之争,更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝,而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里,假设的画面是可笑的,似乎纯属荒唐悠谬之谈,但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到,根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园,从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密,从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空(tian kong)映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较,颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”,一个反驳说,现在不是画出来了么!其实,二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧,在艺术上有异曲同工之妙。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体(shi ti)相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍(fu yan),也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌(shi ge),在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

张怀溎( 近现代 )

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简 介

张怀溎 张怀溎,字玉溪,汉州人。干隆甲寅举人,官宁晋知县。有《磨兜坚馆诗钞》。

村晚 / 庞念柏

酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。
"月向南台见,秋霖洗涤馀。出逢危叶落,静看众峰疏。
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。
"圆明青z3饭,光润碧霞浆。(见《古今诗话》)。浴殿晴秋倘中谢,残英犹可醉琼杯。(《紫薇花》。
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"
"引派昆山峻,朝宗海路长。千龄逢圣主,五色瑞荣光。
"高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。


满江红·咏竹 / 澄康复

外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,
"江城红叶尽,旅思倍凄凉。孤梦家山远,独眠秋夜长。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
"南国多情多艳词,鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先醉,
"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。


韬钤深处 / 束新曼

佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
诗句峭无敌,文才清有馀。不知尺水内,争滞北溟鱼。"
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
绕砌封琼屑,依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古,科斗映还新。
监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
不知别后谁攀折,犹自风流胜舞腰。"
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药,山河直拟化生符。


秋夜纪怀 / 言向薇

凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"
"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。
嵩岭连天汉,伊澜入海潮。何由得真诀,使我佩环飘。"
神兮安在哉,永康我王国。"
君王不得为天子,半为当时赋洛神。"
红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"


贾生 / 曲妙丹

楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。
"丛居堂下幸君移,翠掩灯窗露叶垂。
澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"


咏茶十二韵 / 司马乙卯

霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
"檀槽一抹广陵春,定子初开睡脸新。
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
数畦蔬甲出,半梦鸟声移。只恐龙楼吏,归山又见违。"
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 清惜寒

"尽日看云首不回,无心都大似无才。
明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。
凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
假如三万六千日,半是悲哀半是愁。"


踏莎行·初春 / 托书芹

苇花迷夕棹,梧叶散秋砧。谩作归田赋,蹉跎岁欲阴。"
周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,
"素衣京洛尘,归棹过南津。故里迹犹在,旧交心更新。
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
"一树浓姿独看来,秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有,
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。


清江引·钱塘怀古 / 晋语蝶

"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。
偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
多病不任衣更薄,东风台上莫相吹。"
"身起中宵骨亦惊,一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷,
"朱夏五更后,步廊三里馀。有人从翰苑,穿入内中书。
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
鸟无栖息处,人爱战争功。数夜城头月,弯弯如引弓。"
东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"


喜雨亭记 / 欧阳阳

星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
形骸忘已久,偃仰趣无穷。日汲泉来漱,微开密筱风。"
荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
"银缸斜背解鸣珰,小语偷声贺玉郎。