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丽人赋

金朝 / 王士龙

琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
未达谁能多叹息,尘埃争损得男儿。"
锦笈朱囊连复连,紫鸾飞下浙江边。绡从海室夺烟雾,
"薄命常恻恻,出门见南北。刘郎马蹄疾,何处去不得。
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
月光悄悄笙歌远,马影龙声归五云。
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
霭重灯不光,泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹,鸟惯亲摐铎。
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿,两层危岫拂眉青。
"龙楼李丞相,昔岁仰高文。黄阁寻无主,青山竟未焚。
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"
"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"


丽人赋拼音解释:

qi hua yu man ying xiang xiao .wei de ge yin cong jiu xing ..
wei da shui neng duo tan xi .chen ai zheng sun de nan er ..
jin ji zhu nang lian fu lian .zi luan fei xia zhe jiang bian .xiao cong hai shi duo yan wu .
.bao ming chang ce ce .chu men jian nan bei .liu lang ma ti ji .he chu qu bu de .
gu shan qiu cao duo .yi juan cheng gu zhe .ye lai yuan xin qi .meng jian xiao xiang yue .
yue guang qiao qiao sheng ge yuan .ma ying long sheng gui wu yun .
.yi zi luo tian shang .sheng ci qing bi zhi .xu cong shan zhi you .zhu duan yun gen yi .
kong shi kua e nu .jiao lin jie nie shuai .jie chuan kai er mu .gen ying zuo xiong pi .
ai zhong deng bu guang .quan han wang you bao .tong neng nie gu sha .niao guan qin chuang duo .
jiang que fu ren xia bei fang .xi huan qing pei xiang ding dang .
you shi zeng shang zhong xuan lou .chen xiao bie ji kan chui lei .shu fu ta men lan ju tou .
.yue man xi yuan ye wei yang .jin feng bu dong ye tian liang .
hou tu fu ren qi you ling .yi dai hao yun qin bin lv .liang ceng wei xiu fu mei qing .
.long lou li cheng xiang .xi sui yang gao wen .huang ge xun wu zhu .qing shan jing wei fen .
.yuan han qing ai zheng shen shen .shuang zhan gan ming ru gu lin .shu ye bei shu song huo an .
zhu fu zong jiao jin yin huan .qing yun wei sheng bai tou xian ..
.qing xiao ru hua ru bu zhang .lian hua xing bu bu chi chi .han feng yu zhan zhong xin duo .
chu wai li kong zao .guan xi qu yi chi .yu ge wen bu jue .que zhen dong ting si ..

译文及注释

译文
只有用当年的(de)信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给(gei)君王做纪念。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
举笔学张敞,点朱老反复。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征(zheng),全权征调天下的兵马。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去,而我这个海客却毫无机心(xin)地与白鸥狎游。
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤(shang)悲,信马由缰归朝堂。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
这真是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。

注释
待:接待。
⑴汉江:即汉水,流经陕西汉中、安康,湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感,到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”,临眺,登高远望。汉江从襄阳城中流过,把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”),以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”),一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上,随着小舟在波澜中摇晃,感觉远处的天空都在摇动,非常恰当地扣题,写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”,就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
迟迟:阳光温暖、光线充足的样子。
千里落花风:因作者被召离任,在淳熙五年晚春,故云。
172、强圉(yǔ):强壮多力。
⑸瑕:训“胡”,通“无”。“不瑕”,犹言“不无”,疑惑、揣测之词。

赏析

  以上所写是金铜仙人(ren)的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  首联描写与洞庭湖阔大之景,次联“礼加徐孺子,诗接谢宣城”,写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,擅长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山色。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  “远游无处不消魂”的“无处”(“无一处”即“处处(chu chu)”),既包括过去所历各地,也包括写这首诗时所过的剑门,甚至更侧重于剑门。这就是说:他“远游”而“过剑门”时,“衣上征尘杂酒痕”,心中又一次黯然“消魂”。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山,这时使人感到,作者笔下的阳山再不是险恶丛生,惊心动魄的了,而是树木葱翠,百鸟和鸣,江水清悠,两岸如画,令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的(ta de)勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  首联写自己的壮志早已衰退,年老白头而寄居他乡,抒发的是个人壮志难酬的感慨。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得(zhuan de)“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长,也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  所以,对人的一生来说,逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是(di shi)一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用,像“恣行”,“碧四围”,“兴逐”“苔矶”,“十分劝”,“况是”,“游衍”,“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的,但这更增加了诗句的浪漫色彩,灵动固然来自景致的原貌,但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
  此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝,汉朝以后,凡中原汉族所建立的王朝,皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上,希望汉军战胜胡兵,清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰,让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的,是爱国主义的表现。

创作背景

  此文作于元丰元年(1078年)十一月八日,时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山,自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上,自驯二鹤,鹤朝放而暮归,白日里令其自由地飞翔于天地间,所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。

  

王士龙( 金朝 )

收录诗词 (2862)
简 介

王士龙 王士龙,字友夔。东莞人。明神宗万历九年(一五八一)贡生,十年(一五八二)任电白训导,升教授。事见清光绪《高州府志》卷二〇、民国《东莞县志》卷四五。

防有鹊巢 / 万俟庚寅

海日潮浮晓,湖山雪露春。犹期来帝里,未是得闲人。"
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
"江峰峰顶人,受法老西秦。法本无前业,禅非为后身。
陶令若能兼不饮,无弦琴亦是沽名。"
神来云雨合,神去蕙兰香。不复闻双佩,山门空夕阳。"
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。


柳花词三首 / 闻人建英

吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
"何事轻舟近腊回,茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏,
"四极虽云共二仪,晦明前后即难知。西方尚在星辰下,
也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底,勐过西陵只有头。
久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。
"寂寂永宫里,天师朝礼声。步虚闻一曲,浑欲到三清。


大酺·春雨 / 左丘松波

英雄不伏蛮夷死,更筑高台望故乡。"
终无奇事出商山。田园已没红尘内,弟侄相逢白刃间。
"共是虚皇简上仙,清词如羽欲飘然。登山凡着几緉屐,
"凡鸟爱喧人静处,闲云似妒月明时。
晓露风灯零落尽,此生无处访刘郎。"
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
遗簪堕履应留念,门客如今只下僚。"
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 公冶振安

骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
"万峰围绕一峰深,向此长修苦行心。
琴如高韵称,诗愧逸才酬。更勉匡君志,论思在献谋。"
"织锦虽云用旧机,抽梭起样更新奇。何如且破望中叶,
"鳌岫云低太一坛,武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署,
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
"任君恣高放,斯道能寡合。一宅闲林泉,终身远嚣杂。


暗香疏影 / 闻元秋

拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。"
"长途已自穷,此去更西东。树色荣衰里,人心往返中。
从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
"皇陂潋滟深复深,陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带,


雉朝飞 / 改欣然

莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"
不是幽愚望荣忝,君侯异礼亦何安。"
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。
累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
何水不生波,何木不改柯。遥知明日恨,不如今日多。
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。


侧犯·咏芍药 / 空以冬

"危阁压山冈,晴空疑鸟行。胜搜花界尽,响益梵音长。
酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
仙翁每被嫦娥使,一度逢圆一度吟。"
"篱下霜前偶得存,忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力,
"菊华寒露浓,兰愁晓霜重。指佞不长生,蒲萐今无种。
"不为风雨变,鸡德一何贞。在暗长先觉,临晨即自鸣。
"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,


望江南·三月暮 / 图门宝画

"城上层楼北望时,闲云远水自相宜。
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
"恋别山灯忆水灯,山光水焰百千层。
"郊居谢名利,何事最相亲。渐与论诗久,皆知得句新。
满眼云山莫相笑,与君俱是受深知。"
"分合老西秦,年年梦白苹.曾为洞庭客,还送洞庭人。


小重山·端午 / 图门夏青

"故人不可见,聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急,萤藏露草深。
吾方在悬。得乎人,得乎天,吾不知所以然而然。"
如何只见丁家鹤,依旧辽东叹绿芜。"
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。
"腰剑囊书出户迟,壮心奇命两相疑。麻衣尽举一双手,
苟无切玉刀,难除指上胼。尔来五寒暑,试艺称精专。
"欲出昆明万里师,汉皇习战此穿池。
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。


秋暮吟望 / 张简金钟

"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
"好风吹树杏花香,花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札,
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
洞水流花早,壶天闭雪春。其如为名利,归踏五陵尘。"
若遇仙丹偕羽化,但随萧史亦何伤。
(虞乡县楼)
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。