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郢门秋怀

清代 / 张可度

今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
"远戎兵压境,迁客泪横襟。烽堠惊秦塞,囚居困越吟。


郢门秋怀拼音解释:

jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
jiong chu huang jin dian .quan fen bai yu tai .diao chong jing he qu .zhan lian bu zhi hui ..
shui neng qiu de qin huang shu .wei wo xian qu zi ge feng ..
ling yang bei guo yin .shen shi liang wang zhe .peng hao san mu ju .kuan yu yi tian xia .zun jiu dui bu zhuo .mo yu xuan xiang hua .ren sheng zi bu zu .ai tan zao feng gua .
huan zhi xie ke ming xian zhong .ken wei shi pian wen chu kuang ..
hao zhu jie dang yao chu sheng .xie li xiao qiao kan dao shi .yuan yi you shi zuo quan sheng .
bu shi qian lou fu fu kan .kua zhang fu gui xiang he ren ..
.wu feng lou nan wang luo yang .long men hui he bao cang cang .shou chao qian dian yun xia nuan .
.yi sheng jing lu jun neng bao .wu de si chen wo yong duo .
.shi wo yi dan gu ke xing .wen ren san shi liu feng ming .
yi zhen qiu sheng ye ting quan .feng yue man lao chou yi xing .yu qiao sui chu du liu nian .
liu yue huo guang yi shang sheng .zhai xin ji ting chan yuan sheng .lin bing yao jing shui fu dian .
jin zhi kai shi zhou .qing nang jie dao shu .shuang yan hong bi li .lu zhao bai fu qu .
.yuan rong bing ya jing .qian ke lei heng jin .feng hou jing qin sai .qiu ju kun yue yin .

译文及注释

译文
“谁能统一天下呢?”
  我来到安阳,随后到了陕邑的外城。通过(guo)了漫涧和渎谷(gu),在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无(wu)垠,这(zhe)是一片很古老的遗址。它是周公,召公分治之地,也就是周南,召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》,《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱,皇帝流亡在外而形成了四分五(wu)裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空,挟持着天子飘流在外,使得尊严神圣的天子,在道路奔波中思绪万千。李榷,郭汜又要天子重新返回,当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战,向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官,都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状,胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边,有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了,由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
白(bai)杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
横木为门城东头,可以(yi)幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
家(jia)家户户都在一边观赏秋月,一边《乞巧》林杰 古诗(对月穿针),穿过的红线都有几万条了。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
  唉哟哟!我想像北风摇撼着沙漠,胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。
梦想和思念沉重地压在心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
  余杭郡从郡城到四郊,山连山、湖连湖,有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人,有位相里君,修筑了虚白亭;仆射韩皋,修筑候仙亭;庶子裴棠棣,修筑观风亭;给事卢元辅,修筑见山亭;右司郎中河南人元藇(xu),最后筑了这个冷泉亭。这样,五亭相互可以望见,像五个手指排列在一起,可以说(shuo),全郡的美景都在这些地方了,要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人,虽然有巧妙的心思和眼光,再要加什么也加不上了,所以我继承他们到这里以后,只是整修亭子,不再添造新的。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。

注释
④高阳俦侣:西汉郦食其自称高阳酒徒。
⒆竞:竞相也。
⑷刘郎:作者自指。去:一作“别”。
⒂明光:汉宫名。此代指唐代宫殿。
20.之:文言代名词,这里指量好的尺码。
②缄:封。
378、假日:犹言借此时机。

赏析

  此诗颂美一个荣显的诸侯,却没有溢美之辞,而只是叙述事实,铺陈事物,或正面描述,或侧面烘托,落笔庄重大方,不涉谄谀,也不作空泛议论,这在颂诗中是特出的。
  “谁教冥路作诗仙”一句其悲可见,其哀可闻。唐宣宗是说,对于这位世间不可多得的诗仙,我敬重不够、仰慕不够呀!你怎么就突然间走到冥路上去了呢?读到这里,读者似乎可以看到一位多情的皇帝,正眼含热泪,仰望长天,低声呼唤,令人感动。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  古代有不少关于天上神女谪降人间的传说,因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓,看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见,从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥,暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质;门前碧藓滋生,暗示幽居独处,久无人迹,微逗“梦雨”一联,同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想,正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”,是说沦谪下界,迟迟未能回归天上。
  这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝,犹如一幅幅精美的绘画小品,从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美,不仅以细致的笔墨写出(xie chu)景物的鲜明形象,而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
  入夜,诗人才下山回家,足见诗人游兴之高,足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开,为读者展现了一幅月夜山溪图:骏马踏着银色的月光,从山上奔驰而下;月儿透过薛萝映在深深的溪流上,宛如沉璧。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为(zuo wei)本曲的缩影,故抄录于下:
  “南北驱驰报主情,江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州,可说一在天南,一在地北。“南北驱驰”四字,概尽戚继光一生大节。“报主情”,并非不喜欢安定的生活,只是心怀天下,为了国家的安宁,不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含,写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业,一生中到过山清水秀的南方,也到过波涛汹涌的山东海防,行色匆匆间,总无暇顾及周围美好的景色。作者说:江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭(li ting),仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为,第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城(de cheng)廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  接下来的三、四两句,诗人有意地拓开一笔,将笔触延伸到人们的目力的尽处:“北畔是山南畔海”,诗句看似极为平实,却高度地概括出闽中的地势:北边是山,山道弯弯;南边是海,海浪滔滔。风景美妙得可以入画,可以为诗,可以作为旁观者兴奋地指手画脚,可是,真的走马行船却实在不易。于是,便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹,也是全诗旨意之所在。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

张可度( 清代 )

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简 介

张可度 字罽筏,江南江宁人。

上林春令·十一月三十日见雪 / 乐正访波

有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。
宣尼高数仞,固应非土壤。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮,我是愚夫肯见招。
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。


清明日 / 同晗彤

"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"


惜秋华·七夕 / 长孙静槐

"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。


咏孤石 / 公冶桂霞

"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 巫马姗姗

"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
又何常不十去而一来?去不可挽兮来不可推,
试尝应酒醒,封进定恩深。芳贻千里外,怡怡太府吟。"
叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"
因忆古丈夫,一言重山河。临风弹楚剑,为子奏燕歌。"
晴日移虹影,空山出鹤声。老郎闲未得,无计此中行。"
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,


东风第一枝·倾国倾城 / 御以云

"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
见《云溪友议》)
黠吏先潜去,疲人相次迎。宴馀和酒拜,魂梦共东行。"
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。


过融上人兰若 / 迟辛亥

心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
九陌相逢千里别,青山重叠树苍苍。"
"功高自弃汉元臣,遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼,
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
万人惟待乘鸾出,乞巧齐登明月楼。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。


金陵望汉江 / 世效忠

岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
忧欢世上并,岁月途中抛。谁知问津客,空作扬雄嘲。"
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"


念奴娇·井冈山 / 公羊晨

"欲折杨枝别恨生,一重枝上一啼莺。
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
是非离别际,始见醉中情。今日送君话前事,
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"


赋得蝉 / 皇甫利利

眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
"向老多悲恨,凄然念一丘。岩泉终古在,风月几年游。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。