子产论政宽勐
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰，
已觉寒光尽，还看淑气通。由来荣与悴，今日发应同。"
郑公乡老开酒尊，坐泛楚奏吟招魂。"
不辞便学山公醉，花下无人作主人。"
声香渐翕习，冠盖若云浮。少者从公学，老者从公游。
罗裙蝉鬓倚迎风，双双伯劳飞向东。"
朝餐布庭落，夜宿完户枢。邻里近相告，新戚远相唿。
林间啼鸟野中芳，有似故园皆断肠。"
耳热何辞数爵频。银烛未销窗送曙，金钗半醉座添春。
"飞雨过池阁，浮光生草树。新竹开粉奁，初莲爇香注。
子产论政宽勐拼音解释:
bu neng qian li bai li ru huai liu .shou zhou shu xian you an feng .
yi jue han guang jin .huan kan shu qi tong .you lai rong yu cui .jin ri fa ying tong ..
zheng gong xiang lao kai jiu zun .zuo fan chu zou yin zhao hun ..
bu ci bian xue shan gong zui .hua xia wu ren zuo zhu ren ..
sheng xiang jian xi xi .guan gai ruo yun fu .shao zhe cong gong xue .lao zhe cong gong you .
luo qun chan bin yi ying feng .shuang shuang bo lao fei xiang dong ..
chao can bu ting luo .ye su wan hu shu .lin li jin xiang gao .xin qi yuan xiang hu .
lin jian ti niao ye zhong fang .you si gu yuan jie duan chang ..
er re he ci shu jue pin .yin zhu wei xiao chuang song shu .jin cha ban zui zuo tian chun .
.fei yu guo chi ge .fu guang sheng cao shu .xin zhu kai fen lian .chu lian ruo xiang zhu .
译文及注释
译文
翠云红霞与朝阳相互辉映，
（齐宣王）说：“有这事。”
难忍耻辱起(qi)而伐桀，是(shi)谁挑起这场是非？
总之：算了吧！整个(ge)国家没有一个人(ren)了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪(lei)，让(rang)人心碎。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
吴县(xian)、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰(feng)，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可以算海内奇观了。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
注释
始：刚刚，才。
⑷浮梁大兄：白居易的长兄白幼文，贞元十四、五年（798—799年）间任饶州浮梁（今属江西景德镇）主簿。
驽 ，劣马，走不快的马，指才能低劣。
周卫：周密的护卫，即宫禁。
⑴罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
⑧“向河梁”句：引用李陵别苏武事。
赏析
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
其一
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得(zhi de)细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情(jin qing)抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及(yi ji)漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的(cai de)艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
接着用两联(lian)工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用(zuo yong)。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
其四
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出(shi chu)主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
其一
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得(zhi de)细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情(jin qing)抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及(yi ji)漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的(cai de)艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
接着用两联(lian)工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用(zuo yong)。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
其四
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出(shi chu)主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
朱蒙正( 魏晋 )
收录诗词 (9253) 首
简 介
朱蒙正 （1055—1118）邵武人，字养源。神宗元丰八年进士。为江都主簿，遇事能任责，以荐迁都昌令。徽宗大观中，以司农寺丞通判德顺军，时郡守武人，越常例赠遗甚厚，为所辞。后郡守坐赃除名，而蒙正无所累。
定风波·伫立长堤
日出喧喧人不闲，夜来清景非人间。"
露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓，三爵油油忘是非。
"昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去，
"古人皆执古，不辞冻饿悲。今人亦执古，自取行坐危。
为客烹林笋，因僧采石苔。酒瓶常不罄，书案任成堆。
"街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁，
看花多上水心亭。晓来江气连城白，雨后山光满郭青。
阴碛茫茫塞草肥，桔槔烽上暮云飞。
潇湘神·斑竹枝
"二九即重阳，天清野菊黄。近来逢此日，多是在他乡。
几时天下复古乐，此瑟还奏云门曲。"
口食唐土。唐礼过三，唐乐过五。小犹不说，大不可数。
立孤抗王命，钟鼓四野鸣。横溃非所壅，逆节非所婴。
俯观群动静，始觉天宇大。山顶自晶明，人间已滂沛。
敢问生物成，败为有真素。为禀灵异气，不得受秽污。
伯父叔舅。各安尔位，训厥甿亩。正月元日，初见宗祖。
小儒峭章句，大贤嘉提携。潜窦韵灵瑟，翠崖鸣玉珪。
蝴蝶
"天下昔崩乱，大君识贤臣。众木尽摇落，始见竹色真。
疏门不掩水，洛色寒更高。晓碧流视听，夕清濯衣袍。
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
曲庇桃根盏，横讲捎云式。乱布斗分朋，惟新间谗慝。
叠嶂青时合，澄湘漫处空。舟移明镜里，路入画屏中。
今日有书至，又言归何时。霜天熟柿栗，收拾不可迟。
"设色既成象，卿云示国都。九天开秘祉，百辟赞嘉谟。
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜，路上停舟读古碑。
寒食寄郑起侍郎
共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。
"本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。
仍追少傅赤松游。华林霜叶红霞晚，伊水晴光碧玉秋。
新睡起来思旧梦，见人忘却道胜常。
崩腾相排拶，龙凤交横飞。波涛何飘扬，天风吹幡旂。
"金鱼公子夹衫长，密装腰鞓割玉方。
神明固浩浩，众口徒嗷嗷。投迹山水地，放情咏离骚。
更向同来诗客道，明年到此莫过时。"
小雅·大东
"京中开讲已多时，曾作坛头证戒师。
峡棱剸日月，日月多摧辉。物皆斜仄生，鸟亦斜仄飞。
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依野草，僧语过长林。
"想象精灵欲见难，通津一去水漫漫。
夜来稍清晏，放体阶前唿。未饱风月思，已为蚊蚋图。
迩来气少筋骨露，苍白瀄汩盈颠毛。君今矻矻又窜逐，
春风连夜动，微雨凌晓濯。红焰出墙头，雪光映楼角。
"将军将秦师，西南奠遐服。故垒清江上，苍烟晦乔木。
青霞先生文集序
日日空寻别时语。浮云上天雨堕地，暂时会合终离异。
炎帝虽尝未解煎，桐君有箓那知味。新芽连拳半未舒，
大严此之立，小杀不复陈。皎皎何皎皎，氤氲复氤氲。
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待，私将鸡黍几人期。
能言青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水，玉轸长抛不续弦。
美言不可听，深于千丈坑。不如掩关坐，幽鸟时一声。"
早折青桂枝，俯窥鸿鹄群。迩来丹霄姿，远逐苍梧云。
扬鞭莫怪轻胡虏，曾在渔阳敌万夫。"
柳毅传
济物几无功，害物日已多。百虫虽切恨，其将奈尔何。"
"天下昔崩乱，大君识贤臣。众木尽摇落，始见竹色真。
忽然分散无踪影，惟有鱼儿作队行。
"观里初晴竹树凉，闲行共到最高房。
三黜有愠色，即非贤哲模。五十爵高秩，谬膺从大夫。
韩鸟处矰缴，湘鯈在笼罩。狭行无廓落，壮士徒轻躁。"
泄泄飘难定，啾啾曲未分。松风助幽律，波月动轻文。
辞贵不辞贱，是心谁复行。钦哉此溪曲，永独古风清。"
赠王粲诗
不是城头树，那栖来去鸦。"
关山远别固其理，寸步难见始知命。忆昔与君同贬官，
法曹贫贱众所易，腰腹空大何能为，自从五月困暑湿，
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心，
流艳去不息，朝英亦疏微。"
"弹琴人似膝上琴，听琴人似匣中弦。二物各一处，
铸剑佩玦惟将军。玉坛设醮思冲天，一世二世当万年。
诏使名王持汉节。年年征战不得闲，边人杀尽唯空山。"
行路难·缚虎手
"杀气不在边，凛然中国秋。道险不在山，平地有摧辀.
黄金涂物象，雕镌妙工倕。乃令千里鲸，幺么微螽斯。
石齿嚼百泉，石风号千琴。幽哀莫能远，分雪何由寻。
广乐虽交奏，海禽心不怿。挥手一来归，故溪无处觅。
"左迁凡二纪，重见帝城春。老大归朝客，平安出岭人。
百年徒役走，万事尽随花。"
层轩隔炎暑，迥野恣窥临。凤去徽音续，芝焚芳意深。
凤翣拥铭旌，威迟异吉行。汉仪陈秘器，楚挽咽繁声。
春风
江君掩帐筼筜折。莲花去国一千年，雨后闻腥犹带铁。"
昨因有缘事，上马插手版。留君住厅食，使立侍盘盏。
四边无阻音响调，背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥，
念君一朝意，遗我千载思。子亦几时客，安能长苦悲。
凿破天心胸。女娲本是伏羲妇，恐天怒，捣炼五色石，
墙东便是伤心地，夜夜流萤飞去来。"
如今圣明朝，养育无羁孤。君臣逸雍熙，德化盈纷敷。
俭教先勉力，修襟无馀佗。良栖一枝木，灵巢片叶荷。