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蝶恋花·春涨一篙添水面

近现代 / 神一

任用谗夫不能制。郭公长父之难。
"菊浦桃源瞰九城,鸾歌凤啸忽将迎。千岩杂树云霞色,
乃大其辐。事以败矣。
道人出白云,空岩为谁碧。独往谁得知?时有鹤一只。
黄钟应律始归家。十月定君夸。
楚山如画烟开¤
翠屏闲掩垂珠箔,丝雨笼池阁。露粘红藕咽清香,
少年公子能乘驭,金镳玉辔珑璁。为惜珊瑚鞭不下,
出门皆有托,君去独何亲。阙下新交少,天涯旧业贫。烟寒岳树暝,雪后岭梅春。圣代留昆玉,那令愧郄诜。
"影欹晴浪势欹烟,恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭,
"体态看来隐约,梳妆好是家常。檀槽初抱更安详。立向尊前一行。
吟摩吟,吟摩吟。
红柱溪桥波平岸。画阁外、落日西山。不分闲花并蒂,秋藕连根,何时重得双眼。"
绣阁数行题了壁,晓屏一枕酒醒山,却疑身是梦云间。
交趾同星坐,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,只说马将军。
高山种芙蓉,复经黄檗坞。果得一莲时,流离婴辛苦。
博山香炷融¤
深院空帏。廊下风帘惊宿燕,香印灰,兰烛灺,觉来时¤
长沙益阳,一时相b3.


蝶恋花·春涨一篙添水面拼音解释:

ren yong chan fu bu neng zhi .guo gong chang fu zhi nan .
.ju pu tao yuan kan jiu cheng .luan ge feng xiao hu jiang ying .qian yan za shu yun xia se .
nai da qi fu .shi yi bai yi .
dao ren chu bai yun .kong yan wei shui bi .du wang shui de zhi .shi you he yi zhi .
huang zhong ying lv shi gui jia .shi yue ding jun kua .
chu shan ru hua yan kai .
cui ping xian yan chui zhu bo .si yu long chi ge .lu zhan hong ou yan qing xiang .
shao nian gong zi neng cheng yu .jin biao yu pei long cong .wei xi shan hu bian bu xia .
chu men jie you tuo .jun qu du he qin .que xia xin jiao shao .tian ya jiu ye pin .yan han yue shu ming .xue hou ling mei chun .sheng dai liu kun yu .na ling kui xi shen .
.ying yi qing lang shi yi yan .hen tai jian yan ri di nian .qing wu xiao he xiang ji fan .
.ti tai kan lai yin yue .shu zhuang hao shi jia chang .tan cao chu bao geng an xiang .li xiang zun qian yi xing .
yin mo yin .yin mo yin .
hong zhu xi qiao bo ping an .hua ge wai .luo ri xi shan .bu fen xian hua bing di .qiu ou lian gen .he shi zhong de shuang yan ..
xiu ge shu xing ti liao bi .xiao ping yi zhen jiu xing shan .que yi shen shi meng yun jian .
jiao zhi tong xing zuo .long quan pei dou wen .shao xiang cui yu zhang .kan wu yu jin qun .yi shou chong long lang .xi qu fu ling yun .mo jiao tong zhu bei .zhi shuo ma jiang jun .
gao shan zhong fu rong .fu jing huang bo wu .guo de yi lian shi .liu li ying xin ku .
bo shan xiang zhu rong .
shen yuan kong wei .lang xia feng lian jing su yan .xiang yin hui .lan zhu xie .jue lai shi .
chang sha yi yang .yi shi xiang b3.

译文及注释

译文
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不(bu)觉路远。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍(ren)去看(这满眼萧瑟的景象)。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
三年间我的梦魂时时飞向吴中(zhong)故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
相思之(zhi)人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀,相隔千山万水。雨停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉,谁会登高望远抒发心中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
我与野(ye)老已融洽无间,海鸥为何还要猜疑?
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,

注释
⑹斗(dǒu)城:汉长安故城,这里借指汴京。
⑷犹:还。闇(àn):同“暗”。一作“暗”。
犹(yóu):仍旧,还。
宠命:恩命
168. 以:率领。
⑵栖霞:栖霞楼,宋代黄州四大名楼之一,在黄冈市赤鼻矶上。
(10)颦:皱眉头。

赏析

  公元761年(上元二年)严武再次镇蜀,后为高适取代,不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年(广德二年)三次镇蜀,曾大破吐蕃兵。后“以疾终”,郭英乂代之,不数月而有崔旰之乱,英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出:如果西蜀付托非人,随时都可能出现严峻形势。
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之(xiang zhi)中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样(zhe yang)使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  “黯然消魂者,唯别而已矣!”(江淹《别赋》)自古创来,以“别”为题的作品,多有悲凄缠绵之作,常囿于个人感情圈子之内,而司马光的这首送别诗,却能俯瞰九州,追溯千古,将历史、现实、希望结合起来,以诗的美启迪友人的沉思,用历史的光辉烛照前进的道路,感情深挚而不浮露,境界高人一着。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  从“南山中”到长安城,路那么遥远,又那么难行,当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候,已经是“牛困人饥”;如今又“回车叱牛牵向北”,把炭送进皇宫,当然牛更困、人更饥了。那么,当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子,走回终南山的时候,他会想些什么呢,他往后的日子又怎样过法呢,这一切,诗人都没有写,然而读者却不能不想。当想到这一切的时候,就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇,不能不憎恨统治者的罪恶,而诗人“苦宫市”的创作意图,也就收到了预期的效果。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  诗的末两句作了一个急转,从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向:我虽想勉力追随你,无奈年老多病,还是让我辞官归隐吧!这是全诗的主旨,集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中,往往在陈述了对酬者的仰慕之后,立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗,却一反陈套,使人感到别开生面。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈(chao mai)而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间(shi jian)上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  朱彝尊早年无意仕进,以布衣之身载书“客游”,“南逾岭,北出云朔,东泛沧海,登之褱,经瓯越”,为采访山川古迹、搜剔残碣遗文,踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在,他独立于北国秋冬的朔风中,倾听着凄凄而啼的子规(杜鹃)之鸣,究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间,两峰夹峙,望中尽为悬崖峭壁,不愧是扼卫京师的北国雄塞?还是思念起了远在天外的故乡嘉兴,那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌,或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷?于是这向风而啼的“子规”,听来也分外有情了:它也似在催促着异乡游子,快快“归”去么?
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实(dan shi)际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

神一( 近现代 )

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简 介

神一 神一,字荆隐,一字龙隐,华亭人。原名淑吉,字美南,明吏部考功司郎中夏允彝长女,嘉定侯洵室。有《龙隐遗草》。

南歌子·香墨弯弯画 / 文喜

"雨馀烟腻暖香浮,影暗斜阳古驿楼。丹凤总巢阿阁去,
日暖人逢鹿,园荒雪带锄。知非今又过,蘧瑗最怜渠。"
始欲识郎时,两心望如一。理丝入残机,何悟不成匹。
曾驱万马上天山,风去云回顷刻间。今日海门南面事,莫教还似凤林关。
前非不要论。"
影徘徊。"
凤箫歇,镜尘生。辽塞音书绝,梦魂长暗惊。
天上瑶宫是吾居,三年犹恨往来疏。滦阳侍臣骑马去,金烛朝天拟献书。


卜算子·咏梅 / 许廷崙

禁闱秋夜,月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝,时落银灯香灺¤
妖君倾国,犹自至今传。
莺报帘前暖日红,玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。
"禀朔华夷会,开春气象生。日随行阙近,岳为寿觞晴。
红藕香寒翠渚平,月笼虚阁夜蛩清,塞鸿惊梦两牵情¤
缱绻。洞房悄悄,绣被重重,夜永欢余,共有海约山盟,记得翠云偷翦。和鸣彩凤于飞燕。间柳径花阴携手遍。情眷恋。向其间、密约轻怜事何限。忍聚散。况已结深深愿。愿人间天上,暮云朝雨长相见。"
燕燕巢儿罗幕卷,莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处,
(冯延巳《谒金门》)


游园不值 / 述明

五城月落静朝鸡,万灶烟消入水犀。椒闼佩琚遗白草,木天图籍冷青藜。北臣旧说齐王肃,南仕新闻汉日磾。天意人心竟何在?虎林还控雁门西。
丹漆若何。"
慈恩塔下亲泥壁,滑腻光华玉不如。何事博陵崔四十,金陵腿上逞欧书。
"皇尸命工祝。承致多福无疆。
未弱幽泉韵,焉论别木声。霜天残月在,转影入池清。"
何与斯人。追欲丧躯。"
云雕白玉冠¤
应在倡楼酩酊¤


醉公子·门外猧儿吠 / 邵忱

衮衣章甫。实获我所。
青娥殿脚春妆媚,轻云里,绰约司花妓。江都宫阙,
"豆蔻花繁烟艳深,丁香软结同心。翠鬟女,相与,共淘金¤
城南韦杜,去天尺五。
捧心调态军前死,罗绮旋变尘埃。至今想,怨魂无主尚徘徊。夜夜姑苏城外,当时月,但空照荒台。"
露冕□之久,鸣驺还慰情。"
楚野平千里,吴江曲一边。标形都大别,洞府岂知焉。
搴帘燕子低飞去,拂镜尘莺舞。不知今夜月眉弯,


咏萤火诗 / 庄棫

炼金丹换了,凡胎浊骨。免轮回,三涂苦¤
越女淘金春水上,步摇云鬓佩鸣珰,渚风江草又清香¤
倚天长啸,洞中无限风月。"
万象森罗为斗拱,瓦盖青天。无漏得多年,结就因缘。
城门当有血。城没陷为湖。
玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真¤
"嗟来桑户乎。嗟来桑户乎。
庙门空掩斜晖¤


周颂·有瞽 / 王珪2

敛态窗前,袅袅雀钗抛颈。燕成双,鸾对影,偶新知¤
落花流水认天台,半醉闲吟独自来。惆怅仙翁何处去,满庭红杏碧桃开。
"翠深红浅。愁蛾黛蹙,娇波刀翦。奇容妙妓,争逞舞裀歌扇。妆光生粉面。
虽有丝麻。无弃管蒯。
罗帐袅香平,恨频生。思君无计睡还醒,隔层城。
玉娥重起添香印,回倚孤屏。不语含情,水调何人吹笛声。
万民平均。吾顾见女。
忆君和梦稀¤


醉着 / 易龙

润逼疏棂,寒侵芳袂。梨花寂寞重门闭。检书剪烛话巴山,秋池回首人千里。记得彭城,逍遥堂里。对床梦破檐声碎。林鸠唿我出华胥,恍然枕石听流水。
"昔掩佳城路,曾惊壑易迁。今接宜都里,翻疑海作田。
五蛇从之。为之承辅。
语双双。
小隐堪忘世上情,可能休梦入重城。池边写字师前辈,座右题铭律后生。吟社客归秦渡晚,醉乡渔去渼陂晴。春来不得山中信,尽日无人傍水行。
古木蝉齐噪,深塍水慢流。幽居回不近,秋策却堪愁。"
燕王爱贤筑金台,四方豪俊承风来。秦王烧书杀儒客,
桃李无言花自红¤


截竿入城 / 孙华孙

明月上金铺¤
笾豆有楚。咸加尔服。
静影生幽藓,寒声入迥空。何年植兹地,晓夕动清风。"
"阙下情偏已绝稀,天涯身远复相依。庭花每对从容落,
玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,月和残梦圆。背灯唯暗泣,甚处砧声急。眉黛远山攒,芭蕉生暮寒。
放尔生,放尔命,放尔湖州做百姓。
尊其臣者卑其主。树德莫如滋。
显者必得隐者复显民反诚。言有节。


虞美人·寄公度 / 蒋璨

愁倚锦屏低雪面,泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心,
高台去天咫,有仙从此升。遗迹尚可攀,山云白层层。
月明中。"
芳年妙妓,淡拂铅华翠。轻笑自然生百媚,争那尊前人意¤
误报迎銮出禁宫,阶前草是雁来红。玉颜岂就秋枯落,万一和亲在选中。
欲作千箱主,问取黄金母。
金谷游情,消磨不尽。软红香里双鸳印。兰膏步滑翠生痕,金莲脱落凌波影。蝶径遗踪,雁沙凝润。为谁留下东风恨。玉儿飞化梦中云,青萍流水空仙咏。
魂断旧溪憔悴态,冷烟残粉楚台东。"


东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 留筠

漠漠素云迷,空山雪霁时。齐开一万树,都是向南枝。清影照碧水,寒香随晚飔。谁言林处士,独解为题诗。
花茂草青湘渚阔,梦馀空有漏依依,二年终日损芳菲。
"淡黄衫子浓妆了。步缕金鞋小。爱来书幌绿窗前,半和娇笑。
感君心。
惯怜惜。饶心性,镇厌厌多病,柳腰花态娇无力。早是乍清减,别后忍教愁寂。记取盟言,少孜煎、剩好将息。遇佳景、临风对月,事须时恁相忆。"
守不假器。鹿死不择音。"
冠佩锵锵俨致斋,清安堂上醮筵开。九霄共仰孤鸾至,万里俄看众鹤来。寥唳清音风澹荡,回旋轻羽雪毰毸。须知感召由诚敬,赞咏兼欣属上才。
幽筱弄寒姿,乔柯霜后时。吟窗有残墨,画得醉中诗。