玉楼春·桃溪不作从容住
"闻说胡兵欲利秋，昨来投笔到营州。
宁祛青女威，愿盈君子掬。持来泛樽酒，永以照幽独。"
与君同入丹玄乡。"
澹色结昼天，心事填空云。道上千里风，野竹蛇涎痕。
成行齐婢仆，环立比儿孙。验长常携尺，愁干屡侧盆。
买马买锯牙，买犊买破车。养禽当养鹘，种树先种花。
"数卷新游蜀客诗，长安僻巷得相随。
"弱弱本易惊，看看势难定。因风似醉舞，尽日不能正。
"去尘咫尺步，山笑康乐岩。天开紫石屏，泉缕明月帘。
簪缨固烦杂，江海徒浩荡。野马笼赤霄，无由负羁鞅。"
玉楼春·桃溪不作从容住拼音解释:
.wen shuo hu bing yu li qiu .zuo lai tou bi dao ying zhou .
ning qu qing nv wei .yuan ying jun zi ju .chi lai fan zun jiu .yong yi zhao you du ..
yu jun tong ru dan xuan xiang ..
dan se jie zhou tian .xin shi tian kong yun .dao shang qian li feng .ye zhu she xian hen .
cheng xing qi bi pu .huan li bi er sun .yan chang chang xie chi .chou gan lv ce pen .
mai ma mai ju ya .mai du mai po che .yang qin dang yang gu .zhong shu xian zhong hua .
.shu juan xin you shu ke shi .chang an pi xiang de xiang sui .
.ruo ruo ben yi jing .kan kan shi nan ding .yin feng si zui wu .jin ri bu neng zheng .
.qu chen zhi chi bu .shan xiao kang le yan .tian kai zi shi ping .quan lv ming yue lian .
zan ying gu fan za .jiang hai tu hao dang .ye ma long chi xiao .wu you fu ji yang ..
译文及注释
译文
还有三只眼睛的虎头怪，身体像牛一样壮硕。
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃(juan)花。
虚寂的厅堂秋风淅淅，
从南面登上碣石(shi)宫，望向远处的黄金台。
邙山墓地的白杨树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
我心绪惆怅，恰如东(dong)栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
我又回答：“天下没有不归附他的。大(da)王您知道禾苗生长的情况吗？当七八月间一发生干旱，禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布，下起大雨，那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话，谁能阻止它呢？而现在天下国君，没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的（国君），那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样，老百姓就归附他，就像水往低处流一样，这哗啦啦的汹涌势头，谁又能够阻挡得了呢？”
盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
啊，楚国虽(sui)然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失(shi)所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
注释
借问：请问，打听。
③铮：指古代的一种像锣的乐器。
⑼白屋：穷人住的简陋的房屋。娇婴：指老人家中的小儿女。
53、郏鄏（jiá rǔ）：古都名，在今河南省洛阳市。
12. 请以战喻：让我用打仗来做比喻。请，有“请允许我”的意思。
186、董贤：汉哀帝时以貌美善佞为光禄大夫。
（30）居闲：指公事清闲。
赏析
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
“半生忧患里，一梦(meng)有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙(qiao miao)地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈(zhi yu)“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
时间(shi jian)永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差，进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫，万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠；下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”，何其久远！在这漫长的岁月里，那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女，如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事：东王公常和玉女用箭作投壶游戏，每次要投一千二百支，若未投中，天便开口大笑，这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇，将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇，人世的兴替，麻姑仙女蝉鬓染霜，天公玉女嬉戏作乐，倏忽又是雷鸣电闪，风雨将至……，多么光怪陆离，神奇而诡谲!这些奇异的境界，极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此，空间的浩渺、时间的无垠，通过诗人大胆而奇特的想象，表达得淋漓尽致。继而，诗人笔锋一转，拓出另一番意境。
颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋(jin wu)”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
“半生忧患里，一梦(meng)有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙(qiao miao)地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈(zhi yu)“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
时间(shi jian)永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差，进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫，万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠；下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”，何其久远！在这漫长的岁月里，那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女，如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事：东王公常和玉女用箭作投壶游戏，每次要投一千二百支，若未投中，天便开口大笑，这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇，将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇，人世的兴替，麻姑仙女蝉鬓染霜，天公玉女嬉戏作乐，倏忽又是雷鸣电闪，风雨将至……，多么光怪陆离，神奇而诡谲!这些奇异的境界，极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此，空间的浩渺、时间的无垠，通过诗人大胆而奇特的想象，表达得淋漓尽致。继而，诗人笔锋一转，拓出另一番意境。
颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋(jin wu)”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
创作背景
这是周武王灭商后，巡行诸侯各邦，祭祀苍天和山川诸神的诗。《国语》说此诗为周公所作。
薛逢( 未知 )
收录诗词 (4685) 首
简 介
薛逢 薛逢，字陶臣，蒲洲河东（今山西永济县）人，会昌元年（公元八四一）进士。历侍御史、尚书郎。因恃才傲物，议论激切，屡忤权贵，故仕途颇不得意。《全唐诗》收录其诗一卷。《旧唐书》卷一九零，《新唐书》卷二零三皆有传。
送灵澈
掣电九火辀.汝若蚀开齱bg轮，御辔执索相爬钩，
庙堂有贤相，爱遇均覆焘。况承归与张，二公迭嗟悼。
谒者既清宫，诸侯各罢戏。上将赐甲第，门戟不可窥。
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
饿咽潺湲号，涎似泓浤肥。峡青不可游，腥草生微微。
"泗水流急石纂纂，鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满，
秦皇虽笃好，汉武洪其源。自从二主来，此祸竟连连。
不忍六尺躯，遂作东南行。诸侯尽食肉，壮气吞八纮。
西桥柳色
终年汲引绝，不耗复不盈。五月金石铄，既寒亦既清。
猿愁肠断叫，鹤病翘趾立。牛衣独自眠，谁哀仲卿泣。
"赫赫声名三十春，高情人独出埃尘。病辞省闼归闲地，
哭弦多煎声，恨涕有馀摧。噫贫气已焚，噫死心更灰。
君平久不反，康伯循国路。晓思何譊譊，阛阓千人语。
再怀曩岁期，容与驰轻舠.虚馆背山郭，前轩面江皋。
得时能几时，与汝恣啖咋。凉风九月到，扫不见踪迹。
钢刀剉骨不辞去，卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻，
满江红·和范先之雪
一望俗虑醒，再登仙愿崇。青莲三居士，昼景真赏同。"
府西三百里，候馆同鱼鳞。相公谓御史，劳子去自巡。
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒，壮气激作风霜寒。
紫茸垂组缕，金缕攒锋颖。露溽暗传香，风轻徐就影。
"春鸠与百舌，音响讵同年。如何一时语，俱得春风怜。
如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。"
结友心多契，驰声气尚吞。士安曾重赋，元礼许登门。
坐食取其肥，无堪等聋瞶.长风吹天墟，秋日万里晒。
落梅风·咏雪
诗客爱时景，道人话升腾。笑言各有趣，悠哉古孙登。"
行过冬至后，冻闭万物零。奔浑驰暴雨，骤鼓轰雷霆。
亭亭柳带沙，团团松冠壁。归时还尽夜，谁谓非事役。"
红彩当铃阁，清香到玉筵。蝶栖惊曙色，莺语滞晴烟。
"商有阳城驿，名同阳道州。阳公没已久，感我泪交流。
莫辞酒，谁为君王之爪牙？春雷三月不作响，
四时不在家，弊服断线多。远客独憔悴，春英落婆娑。
万万古，更不瞽，照万古。"
李云南征蛮诗
"扬州驳杂地，不辨龙蜥蜴。客身正干枯，行处无膏泽。
怅望缄双鲤，龙钟假一枝。玉峰遥寄梦，云海暗伤离。
"放朝还不报，半路蹋泥归。雨惯曾无节，雷频自失威。
汉帝斩蛇剑，晋时烧上天。自兹繁巨蟒，往往寿千年。
野客留方去，山童取药归。非因入朝省，过此出门稀。
"元日新诗已去年，蔡州遥寄荷相怜。
压砌锦地铺，当霞日轮映。蝶舞香暂飘，蜂牵蕊难正。
芳婴不复生，向物空悲嗟。
咏雪
风景佳人地，烟沙壮士场。幕中邀谢鉴，麾下得周郎。
赐宴文逾盛，徵歌物更妍。无穷艳阳月，长照太平年。
"晚到金光门外寺，寺中新竹隔帘多。
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年，税彼农夫修玉殿。
鹊衔金印空为瑞。春和秋霁野花开，玩景寻芳处处来。
江深青草岸，花满白云城。为政多孱懦，应无酷吏名。
"受脤新梁苑，和羹旧傅岩。援毫动星宿，垂钓取韬钤。
"穆王八骏走不歇，海外去寻长日月。
木兰花慢·可怜今夕月
齐物鱼何乐，忘机鸟不猜。闲销炎昼静，选胜火云开。
迅濑下哮吼，两岸势争衡。阴风鬼神过，暴雨蛟龙生。
燕相谋在兹，积金黄巍巍。上者欲何颜，使我千载悲。
"湖上收宿雨，城中无昼尘。楼依新柳贵，池带乱苔青。
"坐镇清朝独殷然，闲征故事数前贤。用才同践钧衡地，
明鉴有皎洁，澄玉无磷缁。永与沙泥别，各整云汉仪。
"书成欲寄庾安西，纸背应劳手自题。
谁能独老空闺里。"
十五夜观灯
乃悟埃尘心，难状烟霄质。我去淅阳山，深山看真物。"
心语适相应，出句多分外。于诸作者间，拔戟成一队。
何故瞳子上，坐受虫豸欺。长嗟白兔捣灵药，
汤饼赐都尉，寒冰颁上才。龙髯不可望，玉座生尘埃。"
"柳动御沟清，威迟堤上行。城隅日未过，山色雨初晴。
何处深春好，春深刺史家。夜阑犹命乐，雨甚亦寻花。
迸火烧闲地，红星堕青天。忽惊物表物，嘉客为留连。"
鲜鲜霜中菊，既晚何用好。扬扬弄芳蝶，尔生还不早。
折桂令·客窗清明
"贫病诚可羞，故床无新裘。春色烧肌肤，时餐苦咽喉。
"忽然太行雪，昨夜飞入来。崚嶒堕庭中，严白何皑皑。
野芰到时熟，江鸥泊处飞。离琴一奏罢，山雨霭馀晖。"
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸，景趣不远真可惜。
白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。蹇连易衰朽，方刚谢经菅。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。丛萼中竞秀，分房处舒英。柔条乍反植，劲节常对生。循玩足忘疲，稍觉步武轻。安能事翦伐，持用资徒行。
我为捧之泣，此剑别来久。铸时近山破，藏在松桂朽。
"先生五兵游，文焰藏金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
"春度春归无限春，今朝方始觉成人。
百忧集行
楚狂小子韩退之。"
自昔追飞侣，今为侍从臣。素弦哀已绝，青简叹犹新。
斋性空转寂，学情深更专。经文开贝叶，衣制垂秋莲。
何处堪惆怅，情亲不得亲。兴宁楼上月，辜负酒家春。
缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。
乃言本蜀士，世降岷山灵。前人秉艺文，高视来上京。
古人虽已死，书上有其辞。开卷读且想，千载若相期。
"炎昏倦烦久，逮此含风夕。夏服稍轻清，秋堂已岑寂。