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蝶恋花·豆蔻梢头春色浅

宋代 / 超睿

无计那他狂耍婿。
无计那他狂耍婿。
宁得一斤地榆。不用明月宝珠。"
范则冠而蝉有绥。
岸柳垂金线,雨晴莺百转。家住绿杨边,往来多少年¤
子产而死。谁其嗣之。"
晚出闲庭看海棠,风流学得内家妆,小钗横戴一枝芳¤
休晕绣,罢吹箫,貌逐残花暗凋。同心犹结旧裙腰,
君辞旧里一年期,艺至心身亦自知。尊尽离人看北斗,月寒惊鹊绕南枝。书回册市砧应绝,棹出村潭菊未衰。与尔相逢终不远,昨闻秘监在台墀。
欲语情难说。出芳草,路东西,摇袖立。春风急,
俯观海上月,坐弄浮云翔。松风振雅音,桂露含晴光。
飒飒霜飘鸳瓦,翠幕轻寒微透,长门深锁悄悄,满庭秋色将晚。眼看菊蕊,重阳泪落如珠,长是淹残粉面。鸾辂音尘远。无限幽恨,寄情空殢纨扇。应是帝王,当初怪妾辞辇,陡顿今来,宫中第一妖娆,却道昭阳飞燕。
北人虽泛南流水,称意南行莫恨赊。道路先经毛竹岭,风烟渐近刺桐花。舟停渔浦犹为客,县入樵溪似到家。下马政声王事少,应容闲吏日高衙。
十洲高会,何处许相寻。
不痴不聋,不作阿家阿翁。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅拼音解释:

wu ji na ta kuang shua xu .
wu ji na ta kuang shua xu .
ning de yi jin di yu .bu yong ming yue bao zhu ..
fan ze guan er chan you sui .
an liu chui jin xian .yu qing ying bai zhuan .jia zhu lv yang bian .wang lai duo shao nian .
zi chan er si .shui qi si zhi ..
wan chu xian ting kan hai tang .feng liu xue de nei jia zhuang .xiao cha heng dai yi zhi fang .
xiu yun xiu .ba chui xiao .mao zhu can hua an diao .tong xin you jie jiu qun yao .
jun ci jiu li yi nian qi .yi zhi xin shen yi zi zhi .zun jin li ren kan bei dou .yue han jing que rao nan zhi .shu hui ce shi zhen ying jue .zhao chu cun tan ju wei shuai .yu er xiang feng zhong bu yuan .zuo wen mi jian zai tai chi .
yu yu qing nan shuo .chu fang cao .lu dong xi .yao xiu li .chun feng ji .
fu guan hai shang yue .zuo nong fu yun xiang .song feng zhen ya yin .gui lu han qing guang .
sa sa shuang piao yuan wa .cui mu qing han wei tou .chang men shen suo qiao qiao .man ting qiu se jiang wan .yan kan ju rui .zhong yang lei luo ru zhu .chang shi yan can fen mian .luan lu yin chen yuan .wu xian you hen .ji qing kong ti wan shan .ying shi di wang .dang chu guai qie ci nian .dou dun jin lai .gong zhong di yi yao rao .que dao zhao yang fei yan .
bei ren sui fan nan liu shui .cheng yi nan xing mo hen she .dao lu xian jing mao zhu ling .feng yan jian jin ci tong hua .zhou ting yu pu you wei ke .xian ru qiao xi si dao jia .xia ma zheng sheng wang shi shao .ying rong xian li ri gao ya .
shi zhou gao hui .he chu xu xiang xun .
bu chi bu long .bu zuo a jia a weng .

译文及注释

译文
春天(tian)里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎(jiao)洁清新。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
知道(dao)您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地(di)吹散朝(chao)霞。走到那似曾相识(shi)绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
  近来连续几年作物欠收,又有水灾旱灾和疾(ji)病成灾,我非常担忧啊。我愚而不明,不知道导致(这些)问题的原因。我想,我的政策有过失因而执政有过错吗?是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗?为什么会这样呢?养官的俸禄是不是太多了,没用的事是不是做得太多了?为什么民众的粮食会匮乏呢?
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。

注释
③空擎承露盖:只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
⒆弗弗:同“发发”。
〔37〕《六幺》:大曲名,又叫《乐世》《绿腰》《录要》,为歌舞曲。
(2)但:只。闻:听见。
⑸俱:全,都。看花人:此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。

赏析

  至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》,而诗却无相关内容,或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名,如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知;起先可能抒写直接内容,后来渐渐失去联系。水路山歌,渔夫樵子,“牧笛无心信口吹”,只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历,尔后创作渐多,遂与内容分离;犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标,示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法,前两章如正形方阵,纵横悉成对衬;第三章奇数陡起,便觉欹兀,戛然而止,锐其锋芒。
  尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后,被迁到洛阳,封为安乐县公。一天,“司马文王(昭)与禅宴,为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆,而禅喜笑自若。”(《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》)尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此,足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间,渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
  “东林送客处,月出白猿啼。”李白在庐山,以“谪仙人”的身分漫游,所到之处,无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后,在“月出白猿啼”之时辞僧下山,可谓潇洒之极。
  这篇文章表现了赵威后的政治思想,同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前,民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用,提出了诸如“民,神之主也”,“上思利民,忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说,田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁,何有民?苟无民,何有君”的思想,是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后,信函还没有拆开,威后就连续发问:“年成还好吧?百姓安乐吧?齐王安康吧?”她把收成放在第一位,因为“仓禀食而知礼节”,“国以民为本,民以食为天”。接着,她问到百姓,而把国君齐王放在末位(mo wei),这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐,百姓安乐自然国君无恙,逐步推理,简明而正确,却使“使者不悦”,他诘问赵威后“先贱后尊”,威后的回答清晰明了,层层递进,驳得使者无话可说。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产(chan)“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的(zhe de)感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  “任其孺子意,羞受长者责”,小孩子任性,羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖,掩泪具向壁”,感觉大人要打,就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风趣。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

超睿( 宋代 )

收录诗词 (3463)
简 介

超睿 超睿,字壁观,一字韶山,徐州人,本姓杜。主慧济庵。

九歌·山鬼 / 那拉静云

三战破郢王奔发。留兵纵骑虏京阙。
"影欹晴浪势欹烟,恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭,
慎圣人。愚而自专事不治。
恤顾怨萌。方正公平。"
春早玉楼烟雨夜,帘外樱桃花半谢。锦屏香冷绣衾寒,
兰省贵寮蓬阁吏,一时缄赠到云亭。"
雨渍花零,红散香凋池两岸。别情遥,春歌断,掩银屏¤
飘飘罗袖碧云轻,画难成¤


李贺小传 / 章明坤

玉殿春浓花烂漫,簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金,奏清音¤
红炉暖阁佳人睡,隔帘飞雪添寒气。小院奏笙歌,
主之孽。谗人达。
清明节,雨晴天,得意正当年。马骄泥软锦连干,
"峭碧参差十二峰,冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。
银屏梦与飞鸾远,只有珠帘卷。杨花零落月溶溶,
金烛承恩出院迟,玉堂学士草麻时。明朝出国新端午,彩笔应供帖子诗。
"积翠异诸岳,令人看莫休。有时经暮雨,独得倚高楼。


遣遇 / 彤如香

须知狂客,判死为红颜。
娶妇得公主,平地生公府。
抽矢射白额,归洞读旧书。小隐不可见,后来谁卜居。
静想离愁暗泪零,欲栖云雨计难成,少年多是薄情人¤
"皇都今夕如何夕。特地风光盈绮陌。金丝玉管咽春空,蜡炬兰灯烧晓色。
鸲鹆之巢。远哉遥遥。
"鼓绝天街冷雾收,晓来风景已堪愁。槐无颜色因经雨,
我乎汝乎。其弗知唿。


一叶落·一叶落 / 公孙阉茂

"鸡禄山前游骑,边草白,朔天明,马蹄轻¤
金堤堤上一林烟,况近清明二月天。
归路草和烟。"
"仙宫碧落太微书,遗迹依然掩故居。幢节不归天杳邈,
自此占芳辰。
苦泉羊,洛水浆。
我君小子。朱儒是使。
寸心恰似丁香结,看看瘦尽胸前雪。偏挂恨,少年抛掷。


塞上曲二首 / 绳幻露

"兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,
"月映长江秋水,分明冷浸星河。浅沙汀上白云多,
去王幼志服衮职。
皇后嫁女,天子娶妇。
我行既止。嘉树则里。
"聚如浮沫散如云,聚不相将散不分。
浮世忙忙蚁子群,莫嗔头上雪纷纷。沈忧万种与千种,行乐十分无一分。越外险巇防俗事,就中拘检信人文。醉乡日月终须觅,去作先生号白云。
终是有心投汉珮,低头但理秦筝。燕双鸾偶不胜情。


浣溪沙·荷花 / 闾丘红瑞

好是向人柔弱处,玉纤时急绣裙腰,春心牵惹转无憀.
细追思,恨从前容易,致得恩爱成烦恼。心下事千种,尽凭音耗。以此萦牵,等伊来、自家向道。洎相见,喜欢存问,又还忘了。"
髯参归隐小郊垧,乱日曾闻险备经。风黑浪高罗刹海,月明天度使臣星。东都先见逢萌得,广武重游阮籍醒。最是故家春草暗,杜鹃啼杀忍同听。
红藕花香到槛频,可堪闲忆似花人,旧欢如梦绝音尘¤
魏国昔强盛,宫中金玉多。征丁筑层台,唯恐不巍峨。结构切星汉,跻攀横绮罗。朝观细腰舞,夜听皓齿歌。讵念人力劳,安问黍与禾。一朝国既倾,千仞堂亦平。舞模衰柳影,歌留草虫声。月照白露寒,苍苍故邺城。汉文有遗美,对此清飙生。
一双娇燕语雕梁,还是去年时节。绿杨浓,芳草歇,
金凤欲飞遭掣搦,情脉脉。看即玉楼云雨隔。(钱俶)
"蜀岩阴面冷冥冥,偃雪欺霜半露青。铦刃剪裁多鹊媚,


和张仆射塞下曲·其一 / 长孙秋旺

半恨半嗔回面处,和娇和泪泥人时,万般饶得为怜伊。
鸳鸯愁绣双窠。
银字笙寒调正长,水文簟冷画屏凉。玉腕重,金扼臂,
知蓬莱自有,神仙伴侣。同携手,朝天去。"
月入高天更漏迟,天香消尽桂花枝。金晶气爽飘风露,银汉波翻动鼓旗。蟋蟀满林罗袖湿,骆驼千帐笛声悲。柴门此夜光如练,喜与休文一咏诗。
丧田不惩。祸乱其兴。"
山枕印红腮¤
骊驹在路。仆夫整驾。"


春游湖 / 虎悠婉

又闻得、行客扁舟过。篷窗近,兰棹急,好梦还惊破。念平生、单栖踪迹,多感情怀,到此厌厌,向晓披衣坐。"
号絺素兮将献之。越王悦兮忘罪除。
误了平生多少事。"
独无憀,魂销,小炉香欲焦。"
其一男儿欲作健,结伴不须多。鹞子经天飞,群雀两向波。其二男儿可怜虫,出门怀死忧。尸丧狭谷中,白骨无人收。
子产而死。谁其嗣之。"
"春欲尽,景仍长,满园花正黄。粉翅两悠飏,翩翩过短墙¤
何事牵俗网,悠然负芝桂。朅来从隐沦,式保羡门计。"


南乡子·秋暮村居 / 公良韶敏

"庭下花飞。月照妆楼春事晚,珠帘风,兰烛烬,怨空闺¤
良冶之子。必先为裘。"
影徘徊。"
"甚处寻芳赏翠,归去晚。缓步罗袜生尘,来绕琼筵看。金缕霞衣轻褪,似觉春游倦。遥认,众里盈盈好身段。
月如弯弓,少雨多风。月如仰瓦,不求自下。
出栏呈艳自应夸。北方有态须倾国,西子能言亦丧家。
锁春愁。
山水险阻,黄金子午。


凌虚台记 / 示芳洁

越罗小袖新香蒨,薄笼金钏。倚阑无语摇轻扇,半遮匀面¤
碧罗衣上蹙金绣,睹对对鸳鸯,空裛泪痕透。
墙有耳。伏寇在侧。
惟怜是卜。狼子野心。
不出六合外,超然万累忘。信彼古来士,岩栖道弥彰。"
修身客,莫误入迷津。气术金丹传在世,
近来音信两疏索,洞房空寂寞。掩银屏,垂翠箔,度春宵。
燕儿来也,又无消息。"