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折桂令·赠罗真真

明代 / 林同

长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
"爱彼山中石泉水,幽深夜夜落空里。
凝姿陈俎豆,浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧,棱棱严气生。"
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
"水自山阿绕坐来,珊瑚台上木绵开。
微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。


折桂令·赠罗真真拼音解释:

chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
lv he shu juan liang feng xiao .hong e kai ying zi di zhong .you nv han gao zheng xiao lian . er fei xiang pu bing chou rong .zi han qiu lu zhen zi jie .bu jing chun yao ye tai nong . zhong kong yu jing xian zi shi .que jiang gui zhong bi chi feng .
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
bu he li chuang dai yu hen .xia man xun yi huan chu si .qing lai shai shu zan kai men .
san feng duo yi tai .jiong ju xian ren shou .tian qing peng ri lun .yue xi nong xing dou .
bu zhi qian zai gui he ri .kong shi shi ren sao jiu tan ..
.ai bi shan zhong shi quan shui .you shen ye ye luo kong li .
ning zi chen zu dou .fu cai ying chuang ying .jiao jiao pan yu ce .leng leng yan qi sheng ..
cheng wei lin bo li .zhu xu po lang xun .ci shi tang bu lou .jiang shang mian xing yin ..
zha gan yan wu lao .bu gu long sha rong .sui le wei gui yi .zhong bu neng zi ming .
yue yuan tai du shang .li zhan si pin guo .li xia xi jiang kuo .xiang si jian bai bo ..
.shui zi shan a rao zuo lai .shan hu tai shang mu mian kai .
wei gong suo yao jin jie de .zhi shi cuo tuo de xiao chi ..
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .

译文及注释

译文
永远的(de)相(xiang)思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
我们全副武装离开京城开赴边疆,奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
使秦中百姓遭害惨重。
正午的柳(liu)荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又(you)一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
  “不幸文公去逝,穆公不怀好意蔑视我们故去的国君,轻视我们襄公,侵扰我们的淆地,断绝同中国的友好,攻打我们的城堡,灭绝我们的滑国,离间我们兄弟国家的关系,扰乱我们的盟邦,颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳,却又害怕国家灭亡,所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过,穆公不同意,反而亲近楚国来算计我们。老天有眼,楚成(cheng)王丧了命,穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
我来到商山看洛水,到幽(you)静之处访神仙。

注释
苟:只要,如果。
2.辚(lín)辚:车轮声。《诗经·秦风·车辚》:“有车辚辚”。
⑥翠微:指翠微亭。
⑦犹,仍然。
⑸扁舟:小舟。
49.墬(dì):古“地”字。
(13)疏:离开。濯淖(zhuó nào浊闹):污浊。蝉蜕(tuì退):这里是摆脱的意思。获:玷污。滋:通“兹”,黑。皭(jiào叫)然:洁白的样子。泥(niè聂):通“涅”,动词,染黑。滓(zǐ子):污黑。

赏析

  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来(chu lai),并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  “满眼波涛终古事,年来惆怅与谁论”,由亭下满目东去的波涛,诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯,人间盛衰之事,却如眼前波涛一去不返,即使是声势煊赫的秦皇汉武,他们辉煌的帝业,也成为古事,一去不复返。诗人想道:自己一介寒士,宦途落魄,岁月蹉跎,近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起,而在自己悲惨的生活中,此情可与谁诉?
  第二章与第一章相(zhang xiang)似.只是把笔触转向房屋钟鼓,说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬,而足节俭或太忙,因为越是吝啬的人,越会对自己的财物爱惜得无以复加,一定会把它们收拾得整齐干净,不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓,却从来都不敲不击,可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富,但没有享乐的时间和闲心。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰:“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰:“舜弹五弦之琴,歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰:“舜歌《南风》而天下治,《南风》者,生长之音也。舜乐好之,乐与天地同,意得万国之欢心,故天下治也。”明初,晋王朱(木冈)展扩太原城,新增修大南门,取《《南风歌》佚名 古诗》之意,原南门命名为承恩门,即辛亥革命后的首义门,新南门命名为迎泽门。
  周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制,但周王毕竟身为天子,“溥天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣”(《小雅·北山》),诸侯(zhu hou)们还是要对之尽臣下的职责;实质性者如发生兵事时的勤王,礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  该诗当是诗人在至德(唐肃宗年号,公元756年—758年)间任鄂州转运留后,出巡到夏口一带时所作。
  《毛诗序》云:“《《击鼓》佚名 古诗》,怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”,此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈,卫人救陈”之事,在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理,姑从姚氏。
  诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美,意在体现周王朝当年的繁荣昌盛,但从社会发展的角度看,它正反映出社会生产力发展之后,在新旧制度的转换过程中,社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”,今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处(du chu)境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。
  汶水,发源于山东莱芜,西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安,长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说:“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水,日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水,照应诗题,点明了主旨,那流水不息、相思不绝的意境,更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情,和那种“天边看绿水,海上见青山。兴罢各分袂,何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟,显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
  《《南湖早春》白居易 古诗》,前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物,最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风(xuan feng)中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

林同( 明代 )

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简 介

林同 (?—1276)宋福州福清人,字子真,号空斋处士。林公遇子。深于诗。以世泽授官,弃不仕。元兵至福州,福建招抚使刘仝子即其家置忠义局,招募义兵。元兵至城下,仝子遁,同啮指血书壁,誓守忠义,寻被执,不屈而死。有《孝诗》。

点绛唇·花信来时 / 霜从蕾

将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜洒绣障前,星流锦筵内。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"


无题·昨夜星辰昨夜风 / 宰子

青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"


牧竖 / 良从冬

皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
风艳霏霏去,羁人处处游。明年纵相见,不在此枝头。
朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
我生礼义乡,少小见太平。圣贤犹羁旅,况复非其名。"
贝叶千花藏,檀林万宝篇。坐严狮子迅,幢饰网珠悬。


大雅·常武 / 巨谷蓝

政奉南风顺,心依北极尊。梦魂通玉陛,动息寄朱轩。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
路边何所有,磊磊青渌石。"
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。


浣溪沙·桂 / 帛洁

应笑强如河畔柳,逢波逐浪送张骞。"
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
"华表千年一鹤归,丹砂为顶雪为衣。
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
眼看又上青云去,更卜同衾一两宵。"
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。


河传·风飐 / 芒兴学

任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。


望黄鹤楼 / 壤驷东岭

"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
思量往事今何在,万里山中一寺门。


马诗二十三首·其二十三 / 纳喇戌

莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
"朱家亭子象悬匏,阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆,
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"


金陵晚望 / 板小清

"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。


菩萨蛮(回文) / 太史薪羽

玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
"降虏意何如,穷荒九月初。三秋异乡节,一纸故人书。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。