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清平乐·六盘山

五代 / 秦略

寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。


清平乐·六盘山拼音解释:

han hui mai an huo .xiao yan ning can zhu .bu xian pin leng ren .shi lai tong yi su ..
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
yao lei chen gen cao .xian shou luo di hua .yu gong lou chang wang .ba zi guo sheng ya .
he ru tong de si men qian .wu fang shui se kan xian wan .bu de quan sheng ban zui mian .
ying si dong gong bai zan shan .bei ren huan huan zuo chao guan ..
li tian yu he tu han fei .chao tou mu qie zi hun bao .hou gu qian zhan gao shu zhi .
xin shi you suo shou .kou zhong bu neng yan .yong wei gu zhu zi .fu yi shou yang shan .
you shi qi ma zui .wu wu ming tian zao .qiong tong yu sheng si .qi nai wu huai bao .
.wo shi bei ren chang bei wang .mei jie nan yan geng nan fei .jun jin you zuo ling nan bie .
gua he yang chun qu .duo qing qi sheng lang .yuan kua mei yan se .yin chu hao wen zhang .
chu long he pian pian .gui lin feng yong yong .zai huo bian liang yu .jing shuang shi zhen song .
shi you qing feng zhi .shao jian fei niao huan .kai huai dong nan wang .mu yuan xin liao ran .
wu chu yin qu yin hu ti .an luo jin wu shan jian hei .shen mai fen hou lu hun mi .
wei hua hong dai an .shi ye huang han yan .jing dong bo zhan ling .xue hui feng xuan xu .

译文及注释

译文
情人双双共进果(guo)橙。破橙的刀具光洁,像清水那(na)样澄澈;盛橙子(zi)的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为(wei)心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气(qi)息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告(gao)别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救(jiu)它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
龟灵占卜要将龟开膛破肚,马失前蹄不必忧虑。
  像一帘红(hong)雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫,树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
  天道不说话,而万物却能顺利生长,年年有所收成,这是为什么呢?那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话,而人民和睦相亲,四方万国安宁,这是为什么呢?那是由于三公商讨了治国纲要,六卿职责分明,伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道,国君在上清闲安逸,臣子在下勤于王事,这就是效法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的,从皋陶、夔到房玄龄、魏征,是屈指可数的。这些人不但有德行,而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力,连卿大夫都是如此,何况宰相呢!
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。

注释
1.红树:开红花的树,或落日反照的树,非指秋天的红叶。
2、自若:神情不紧张。
2.信音:音信,消息。
4、绮(qǐ)窗:饰有彩绘花纹的窗户。
73、兴:生。
⑦金翠羽:指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
(30)言既遂矣:“言”字为语助词,无义。既遂:就是《谷风》篇“既生既育”的意思,言愿望既然已经实现。
修:长,这里指身高。

赏析

  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤(yin qin)更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象(xing xiang)生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是(jiu shi)广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  一联写同伴归尽,只有大雁独自飞翔,写“离群”切题。二联写孤雁神态,先写失群原因,再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞,仍然是只影无依,凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生,表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为,这首诗“字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五律诗中的上品。”
  作者在文章的第三部分(bu fen),也就是结尾一段说:“余闻而愈悲”,比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了.想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑,现在从蒋氏所谈的情况看来,这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢!于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章,为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
  颔联“初怪”二句,承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径,把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面,诗人忧心如焚,春回大地,万象更新,而国势却如此危急,就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气,造成更强烈的惊叹效果,显得感情动荡,表达了局势出人意料之外的恶化,流露了诗人对高宗的失望之情,再次跌宕。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责(ze),帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

秦略( 五代 )

收录诗词 (4235)
简 介

秦略 金陵川人,字简夫,号西溪老人。诗尚雕刻。卒年六十七。有文集。

春日郊外 / 厍依菱

"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,


滴滴金·梅 / 佟佳美霞

"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。


小雅·裳裳者华 / 鄂作噩

待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。


江村 / 子车国娟

碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 赫水

始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
天与爱水人,终焉落吾手。"


过山农家 / 锺离秋亦

劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 诗半柳

每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。


赠孟浩然 / 钦乙巳

清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。


虞美人·曲阑干外天如水 / 利壬子

西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
东曹渐去西垣近,鹤驾无妨更着鞭。"
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。


河传·风飐 / 上官爱涛

"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
顾我曾陪附,思君正郁陶。近酬新乐录,仍寄续离骚。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。