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天净沙·春

隋代 / 祖铭

石形蹲玉虎,池影闪金蛇。经笥安岩匼,瓶囊挂树桠。 ——皮日休
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"
"昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
愧生黄金地,千秋为师绿。"
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"


天净沙·春拼音解释:

shi xing dun yu hu .chi ying shan jin she .jing si an yan ke .ping nang gua shu ya . ..pi ri xiu
xun qin yan fa yao .ren cao jie jing xing .ben yuan cong zi shi .fang zhi wu shi qing ..
.xing ke qi kan xian zhang yue .luo xing xie zhao zhuo he ni .gu shan yuan chu gao fei yan .
tian wen bu yan wu neng ke .san ku quan shen guo you ping ..
.xi beng shao niu fa zhan ji .ye ben jing huo zou yan shi .
.shi nian bing huo zhen duo shi .zai dao chan fei que po yan .
pin yu meng en mian you ru .mao ling gong jian bu de qin .jia yu bei guan dao xi shu .
gong gao ma xie huang jin jia .tai jiong bin huan bai yu zun .jiu sui jia he chui qi mo .
diao tai yin ge cang zhou zai .ying wei chu xin wei de gui ..
kui sheng huang jin di .qian qiu wei shi lv ..
.huo ji zhao qin bin .huan you mo yan pin .ri chang tu si sui .hua guo ji fei chun .
zai jiu shi wo qing .xing lai qu jian wei .fang zhou da chuan shang .huan zhuo dui luo hui .
sheng zhu guo you gu .xu huang zai rui gong .wu qian zong wu mu .qi zi mi shen tong .
.jin chun cong nan ling .de cao ming jin pan .jin pan you ren xing .sheng zai lin yi duan .
.fen bo shan he ji jian kai .xu chang ji ye yi qing tui .
wang sun yan ba qu jiang chi .zhe qu chun guang ban zui gui .
za di ge zhong zhen hai yu .cheng chi yang zhang jiu ming du .
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..

译文及注释

译文
梨花(hua)还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨(yu)露,皇家宫苑关不住阳春,春光(guang)延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗(an)暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
早到梳妆台,画眉像扫地。
我曾告(gao)诉贤者堵敖,楚国将衰不能(neng)久长。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争相围观那彩车驶来。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄(xiong)壮的军威轰动整个洛城。
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在(zai)心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
  像一帘红雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫,树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
那镶玉的剑,角饰的弓,战马戴着珠络头,朝廷要赐给得胜(sheng)的将军:勇如汉朝的霍嫖姚。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。

注释
31.谋:这里是接触的意思。
⑵客:指韦八。
32、阖(hé):通‘合’。合上。
⑶解作:能够写出。江南断肠句:贺铸的伤春怨名作《青玉案·凌波不过横塘路》下半阕道:“碧云冉冉衡皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”这里不是单指此词,而是泛指能写江南风物、令人断肠的优秀词作。
⒄居闲:闲暇时日。自遣:自我排遣。
(16)奇赢:以特殊的手段获得更大的利润。
⑻德音:好名誉。
⑷呵呵(huōhuō):笑声。这里是指“得过且过”,勉强作乐。

赏析

  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离(bie li)之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”,再“出塞”,紧扣“行迈”,具体写出路途遥远;“多雨雪”,“有风尘”,遥领末句,如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞,对边地苦寒有切身体验,曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道,雨雪近三边”(《别冯判官》),如“莫言关塞极,云雪尚漫漫”(《使青夷军入居庸三首》),如“北使径大寒,关山饶苦辛”(《答侯少府》)等等。因而“近关多雨雪,出塞有风尘”两句并非夸张之笔,不过是实写关塞景物,从而逼出诗的结尾两句:“长策须当用,男儿莫顾身”。
  第二章“从孙子仲,平陈与宋”,承“我独南行”为说。假使南行不久即返,犹之可也。诗之末两句云“不我以归,忧心有忡”,叙事更向前推进,如芭蕉剥心,使人酸鼻。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  可惜天有不测风云,晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪,爱情的指针突然发生偏转,“闻君有他心”以下六句,写出了这场风波及其严重后果:她听说情郎已倾心他人,真如晴天霹雳!骤然间,爱的柔情化作了恨的力量,悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物,愤然地始而折断(拉杂),再而砸碎 (摧)三而烧毁,摧毁烧掉仍不能泄其愤,消其怒,复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”,一连串动作,如快刀斩乱麻,干脆利落,何等愤激!“从今以后,勿复相思!”一刀两断,又何等决绝!非如此,不足以状其“望之深,怨之切。”(陈祚明《采菽堂古诗选》评语)
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月(ming yue)是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  韦应物写过许多山水诗,诗中常有民生疾苦的反映,这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中,山水田园不尽是恬静而安谧,而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
  上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
  这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲永从五岁到二十岁间才能变化的过程,议论部分也不过七十余字,文中的每一词、句都有其确切的表达作用,而不是可有可无。例如第一段,首句交代籍贯、身份、姓名、家世(jia shi),这不仅是必不可少的一般介绍,而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫,既衬托了方仲永的非凡天资,又暗示了造成他命运的家庭背景;一个“啼”字,生动地写出方仲永索求书具的儿童情态;“忽”“即”“立”三个副词,使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上;“日扳仲永环谒于邑人”,仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态;“不使学”三字,看似平淡,却为方仲永的变化埋下伏笔,点出方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要,仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分,言简意深,说理严谨。
  下阕写情,怀人。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如(hui ru)此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  第二章时间稍后,但黑夜尚未尽,《庭燎》佚名 古诗之光一片通明,銮铃之声不断,诸侯正陆续来到。朱熹说:“哕哕,近而闻其徐行声有节也。”(《诗集传》)
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格(ren ge)和沉郁的感情。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

祖铭( 隋代 )

收录诗词 (1976)
简 介

祖铭 (1280—1358)元僧。庆元奉化人,字古鼎,俗姓应。年五十四始出主隆教寺,迁杭州径山,赐号慧性宏觉普济大师。有《古鼎外集》。

寄令狐郎中 / 叫安波

洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
"绿杨阴转画桥斜,舟有笙歌岸有花。
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
"汉家神箭定天山,烟火相望万里间。契利请盟金匕酒,
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 锺离妤

"往岁曾游弄水亭,齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜,
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
山晴指高标,槐密骛长荫。 ——韩愈
千龄万化尽,但见汴水清。旧国多孤垒,夷门荆棘生。
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"


忆江南·衔泥燕 / 九香灵

"北伐匈奴事可悲,当时将相是其谁。
到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
"季春三月里,戴胜下桑来。映日华冠动,迎风绣羽开。
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
赑赑左顾龟,狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙,芝田霭生香。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。


商颂·那 / 单于晨

"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
可中更践无人境,知是罗浮第几天。"
"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"


读山海经十三首·其九 / 公西国成

近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
备历艰难遍,因期造化容。泥沙宁不阻,钓饵莫相逢。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"


秋寄从兄贾岛 / 始乙未

"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿


绝句二首 / 亓官龙云

"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
力可通衢试,材堪圣代呈。王良如顾盻,垂耳欲长鸣。"
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,


长干行·家临九江水 / 呼延山梅

如画海门支肘望,阿谁家卖钓鱼船。"
天麟不触人间网,拟把公卿换得么。"
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆,列城归美见歌诗。
鼓腹击壤歌康哉。 ——巨川(失姓)"
停稳春衫窣地长,通天犀带缀金章。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 淳于根有

此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
惟有杯盘思上国,酒醪甜淡菜蔬甘。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
气胜其词,雅愧于古。 ——潘述
岂假良工指,堪为达士模。他山傥磨琢,慕爱是洪炉。"


水龙吟·白莲 / 尉迟国胜

有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,
"苦谏将军总不知,几随烟焰作尘飞。
寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。