汾阴行
霜轻菊秀晚，石浅水纹斜。樵音绕故垒，汲路明寒沙。
袅娜方遮水，低迷欲醉人。托空芳郁郁，逐熘影鳞鳞。
响为纤筵发，情随彩翰飞。故将天下宝，万里与光辉。"
闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。"
"堕泪数首文，悲结千里坟。苍旻且留我，白日空遗君。
乃二公之禄。二公行矣，弗敢忧纵。是获忧共，
憩桑访蚕事，遵畴课农力。所愿风雨时，回首瞻南极。"
问卜安冥数，看方理病源。带赊衣改制，尘涩剑成痕。
臣有胆与气，不忍死茅茨。又不媚笑语，不能伴儿嬉。
勉矣郑夫子，骊珠今始胎。"
汾阴行拼音解释:
shuang qing ju xiu wan .shi qian shui wen xie .qiao yin rao gu lei .ji lu ming han sha .
niao na fang zhe shui .di mi yu zui ren .tuo kong fang yu yu .zhu liu ying lin lin .
xiang wei xian yan fa .qing sui cai han fei .gu jiang tian xia bao .wan li yu guang hui ..
wen bi meng xiong you wei zhao .nv zhong shui shi wei fu ren ..
.duo lei shu shou wen .bei jie qian li fen .cang min qie liu wo .bai ri kong yi jun .
nai er gong zhi lu .er gong xing yi .fu gan you zong .shi huo you gong .
qi sang fang can shi .zun chou ke nong li .suo yuan feng yu shi .hui shou zhan nan ji ..
wen bo an ming shu .kan fang li bing yuan .dai she yi gai zhi .chen se jian cheng hen .
chen you dan yu qi .bu ren si mao ci .you bu mei xiao yu .bu neng ban er xi .
mian yi zheng fu zi .li zhu jin shi tai ..
译文及注释
译文
自(zi)然界的(de)风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
贾女隔帘窥韩(han)寿，是爱他年轻貌美，
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
都护现在尚未到达驻地，出发时还在那西州旁边，
若不是由于穷困(kun)怎会做这样的事？正因她心存恐惧反更该与她相亲。
今天终于把大地滋润。
栖居在山(shan)里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
你这无翅的轻薄子啊，何苦如此在空中折腾(teng)？
蜀道太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨与长叹！
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
注释
119、雨施：下雨。
（41）祗： 恭敬
①詄：忘记的意思。
（48）足相当：意谓佣工所值足以抵消借款本息。质：人质。
(12)《礼记》：夫鼎有铭。铭者，自名也。自名以称扬其先祖之美而明著之后世者也。
涕：眼泪。
旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。
赏析
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》，似可称为千古厌战诗之祖。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊(luan rui)畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须(ying xu)美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该(reng gai)是爱花。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞(bian sai)佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》，似可称为千古厌战诗之祖。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊(luan rui)畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须(ying xu)美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该(reng gai)是爱花。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞(bian sai)佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
创作背景
《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。
魏际瑞( 近现代 )
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简 介
魏际瑞 （1620—1677）明末清初江西宁都人，初名祥，字善伯。明诸生。明亡，其父魏兆凤削发为僧，隐后翠微峰，题所居为“易堂”，不久即死。际瑞与弟魏禧、魏礼及彭士望等居翠微峰，号“易堂九子”。常游食四方，屡入将帅幕府。康熙十六年，奉清帅哲尔肯命说降吴三桂将韩大任，为大任所杀。有《魏伯子文集》。
杏花天·咏汤
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
"忆昔吴王争霸日，歌钟满地上高台。
"老翁真个似童儿，汲水埋盆作小池。
卖宅将还资，旧业苦不厚。债家征利心，饿虎血染口。
"忆昨与故人，湘江岸头别。我马映林嘶，君帆转山灭。
今者无端读书史，智慧只足劳精神。画蛇着足无处用，
岸傍古堠应无数，次第行看别路遥。"
自能富才艺，当冀深荣禄。皇天负我贤，遗恨至两目。
念奴娇·和赵国兴知录韵
丈夫莫矜庄，矜庄不中看。"
徒言奏狂狷，讵敢忘筌蹄。"
青丝系五马，黄金络双牛。白鱼驾莲船，夜作十里游。
"别离已久犹为郡，闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰，
"莫叹明朝又一春，相看堪共贵兹身。
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
寒食桐阴下，春风柳林侧。藉草送远游，列筵酬博塞。
玉楼宝架中天居，缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴，
咏路
开尊好凝睇，倚瑟仍回颈。游蜂驻彩冠，舞鹤迷烟顶。
"长鬣张郎三十八，天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人，
都城多耸秀，爱此高县居。伊雒绕街巷，鸳鸯飞阎闾。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。
"双鸟海外来，飞飞到中州。一鸟落城市，一鸟集岩幽。
由来命分尔，泯灭岂足道。"
结构疏林下，夤缘曲岸隈。绿波穿户牖，碧甃叠琼瑰。
与君昼夜歌德声。"
晓日
远念尘末宗，未疏俗间名。桂枝妄举手，萍路空劳生。
亦从酒仙去，便被书魔惑。脱迹壮士场，甘心竖儒域。
入门相对语，天命良不疑。好事漆园吏，书之存雄词。
昔别矜年少，今悲丧国华。远来同社燕，不见早梅花。
君子易求聘，小人难自从。此志谁与谅，琴弦幽韵重。"
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒，壮气激作风霜寒。
"夜寒眠半觉，鼓笛闹嘈嘈。暗浪舂楼堞，惊风破竹篙。
荆州歌
"健笔高科早绝伦，后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客，
勉矣郑夫子，骊珠今始胎。"
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光，行乐登台斗在旁。
万群铁马从奴虏，强弱由人莫叹时。
殷勤为我下田租，百钱携偿丝桐客。游春漫光坞花白，
"新天子即位五年，岁次庚寅，斗柄插子，律调黄钟。
"台室名曾继，旌门节暂过。欢情老去少，苦事别离多。
凌晨坐堂庑，努力泥中趋。官家事不了，尤悔亦可虞。
定西番·苍翠浓阴满院
腥臊始发越，咀吞面汗骍.惟蛇旧所识，实惮口眼狞。
翠陌饥乌噪，苍云远雁哀。此时方夜直，想望意悠哉。"
致君期反朴，求友得如兰。政自同归理，言成共不刊。
秋田多良苗，野水多游鱼。我无耒与网，安得充廪厨。
瞳瞳日出大明宫，天乐遥闻在碧空。
景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。
诚既富而美，章汇霍炳蔚。日延讲大训，龟判错衮黻。
兰兰是小草，不怕郎君骂。愿得随君行，暂到嵩山下。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
坐厌亲刑柄，偷来傍钓车。太平公事少，吏隐讵相赊。
时物欣外奖，真元随内修。神恬津藏满，气委支节柔。
独在西峰顶，年年闭石房。定中无弟子，人到为焚香。
可怜岸边树，红蕊发青条。东风吹渡水，冲着木兰桡。
泥灶煮灵液，扫坛朝玉真。几回游阆苑，青节亦随身。"
期我语非佞，当为佐时雍。"
馀波绕石去，碎响隔溪闻。却望琼沙际，逶迤见脉分。"
往往蛟螭杂蝼蚓。知音自古称难遇，世俗乍见那妨哂。
哀郢
风霜满面无人识，何处如今更有诗。"
妻子手中病，愁思不复深。僮仆手中病，忧危独难任。
且上新楼看风月，会乘云雨一时回。"
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
顾惭馀眷下，衰瘵婴残身。"
惊飙起泓泉，若调雷雨师。黑烟耸鳞甲，洒液如棼丝。
珠浦远明灭，金沙晴动摇。一吟道中作，离思悬层霄。"
人生有常理，男女各有伦。寒衣及饥食，在纺绩耕耘。
秋夜月·当初聚散
"万里休言道路赊，有谁教汝度流沙。
万绕不再止，千寻尽孤幽。藻涩讶人重，萍分指鱼游。
妇人携汉卒，箭箙囊巾帼。不惭金印重，踉跄腰鞬力。
"早岁京华听越吟，闻君江海分逾深。
我来尘外躅，莹若朝星析。崖转对翠屏，水穷留画鹢.
爱直莫爱夸，爱疾莫爱斜。爱谟莫爱诈，爱施莫爱奢。
春来诗思偏何处，飞过函关入鼎门。"
王师既不战，庙略在无竞。王粲有所依，元瑜初应命。
青杏儿·风雨替花愁
白虹千里气，血颈一剑义。报恩不到头，徒作轻生士。
"犍为城下牂牁路，空冢滩西贾客舟。
白日屋檐下，双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首，有蛊群飞游。
"一夕为湖地，千年列郡名。霸王迷路处，亚父所封城。
"微月照桐花，月微花漠漠。怨澹不胜情，低回拂帘幕。
血誓竟讹谬，膏明易煎蒸。以之驱鲁山，疏迹去莫乘。
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎，桃弧射矢时独叫。"
过处若彗扫，来时如电激。岂复辨萧兰，焉能分玉石。