首页 古诗词 南歌子·驿路侵斜月

南歌子·驿路侵斜月

五代 / 朱文治

"拂衣何处去,高枕南山南。欲徇五斗禄,其如七不堪。
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
高馆阒无人,离居不可道。闲门寂已闭,落日照秋草。
步栏滴馀雪,春塘抽新蒲。梧桐渐覆井,时鸟自相唿。
"郎官出宰赴伊瀍,征传骎骎灞水前。
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
旭日千门起,初春八舍归。赠兰闻宿昔,谈树隐芳菲。
暮诵楞伽对空室。一朝出宰汾河间,明府下车人吏闲。
"良辰且燕乐,乐往不再来。赵瑟正高张,音响清尘埃。
去时能忆竹园游,来时莫忘桃园记。"
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
山川八校满,井邑三农竟。比屋皆可封,谁家不相庆。
细草生春岸,明霞散早天。送君唯一曲,当是白华篇。"


南歌子·驿路侵斜月拼音解释:

.fu yi he chu qu .gao zhen nan shan nan .yu xun wu dou lu .qi ru qi bu kan .
ji liao fen yun kuo .chao hu shen lv kong .xu ri ji huang zhou .tiao yao jian liang gong .
gao guan qu wu ren .li ju bu ke dao .xian men ji yi bi .luo ri zhao qiu cao .
bu lan di yu xue .chun tang chou xin pu .wu tong jian fu jing .shi niao zi xiang hu .
.lang guan chu zai fu yi chan .zheng chuan qin qin ba shui qian .
zhong jie peng hao xia .er zi san shan lai .san shan chu zi xia ren jian .
xu ri qian men qi .chu chun ba she gui .zeng lan wen su xi .tan shu yin fang fei .
mu song leng ga dui kong shi .yi chao chu zai fen he jian .ming fu xia che ren li xian .
.liang chen qie yan le .le wang bu zai lai .zhao se zheng gao zhang .yin xiang qing chen ai .
qu shi neng yi zhu yuan you .lai shi mo wang tao yuan ji ..
jin chao ge tian mo .kong yuan shang du you .yu xie lin guang bian .tang lv niao sheng you .
shan chuan ba xiao man .jing yi san nong jing .bi wu jie ke feng .shui jia bu xiang qing .
xi cao sheng chun an .ming xia san zao tian .song jun wei yi qu .dang shi bai hua pian ..

译文及注释

译文
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
夜静更深,月(yue)光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜(yan)色。(我乘着船(chuan))随着江(jiang)流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无(wu)二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名(ming)利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
碧云不到的地方雨水缺短,忧(you)愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜,兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前,流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言,那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌,因为那儿沾染着你的香气,自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年,我过去游玩最得意的去处是你的房间,你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋,轻吹着洞箫约会在夜晚,至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园,感叹那一轮圆月空悬在房檐,而那月下的美人已经不见,只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁,哪里有你的音信得见,千里星云浩渺,唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?

注释
莫:没有人。
⑶空波:广大宽阔的水面。明:清晰。
⑸盈盈:泪水充溢眼眶之状。粉泪:泪水流到脸上,与粉妆和在一起。
⑸谁言:一作“难将”。言:说。寸草:小草。这里比喻子女。心:语义双关,既指草木的茎干,也指子女的心意。
⑴钟山:紫金山,今江苏省南京市。即事:就眼前景物加以描写,有感于当前事物。
⑷碧砧句:有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声,井旁落满枯黄的桐叶。银床,井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》:“后园作井银作床,金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗:“玉醴吹岩菊,银床落井桐。”
15.薜(bì)荔:香草。
⑤水面琵琶:指白居易《琵琶行》事。

赏析

  这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿,每一句正好说(shuo)着一个方面。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈(de pian)文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云:“曲径通幽处,禅房花木深”,形象与此诗一二句相似,但常诗写出世之想,寂灭之感,这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”((祭苏子美文》),故虽同写清景,却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中,清而不弱,逸气流转,于王、孟家数外别树一格。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外,还有健身习武的好处。古人认为,国家要强盛,离不开文治武功。体魄强健,好勇善战,体现了国人的尚武精神。仁爱慈善,足智多谋,体现了国人的文明精神。因此,文武并崇,刚柔兼济,在古代形成一种风尚,一种共识。在这种风气影响下,人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中,人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物,一旦有这样的人物出现,就倍加赞赏,此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗,对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉,既是情理中事,又是诗人审美眼光独到之处。
  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  第三章,写妇女们的蚕桑纺织之事,并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月,三月开始修剪桑枝,拿起斧子,砍去那些远扬的枝条,然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着,仿佛在告诉人们后半年开始了,于是,八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色,有黑红色的,有黄色的,而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己,而是为贵族公子作衣裳用的。
  “群鸡正乱(zheng luan)叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  “一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字,写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声,这样的欢会,这样的大笑,一生中也难得有几回,老朋友们端着酒杯相遇在一起,能不为之醉倒。
  一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  全诗三章往复加强,不断地对黄鸟进行控诉,不断地对当地人进行批评,批评他们不能善待异乡人,不能进行心对心的交流,不能和平共处;不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程(guo cheng),还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景(you jing),情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。

创作背景

  这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作,此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。

  

朱文治( 五代 )

收录诗词 (2353)
简 介

朱文治 (1760—1845)浙江馀姚人,字诗南,号少仙。干隆五十三年举人,官海宁学正。善以篆法画兰竹,与海盐张芑堂以飞白法画兰齐名。有《绕竹山房诗稿》。

孤雁二首·其二 / 烟雪梅

歌声入空尽,舞影到池闲。杳眇同天上,繁华非代间。
"故人青云器,何意常窘迫。三十犹布衣,怜君头已白。
桃源君莫爱,且作汉朝臣。"
"自从别京华,我心乃萧索。十年守章句,万里空寥落。
牧童唱巴歌,野老亦献嘲。泊舟问溪口,言语皆哑咬。
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此,一唿三军皆披靡。
一坐看如故,千龄独向隅。至人非别有,方外不应殊。"
新象今闻入县图。琴锁坏窗风自响,鹤归乔木隐难唿。


南涧 / 真旃蒙

为郡访凋瘵,守程难损益。聊假一杯欢,暂忘终日迫。"
封君渭阳竹,逸士汉阴园。何必崆峒上,独为尧所尊。"
闲居养痾瘵,守素甘葵藿。颜鬓日衰耗,冠带亦寥落。
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。
何忍严子陵,羊裘死荆棘。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
"上方鸣夕磬,林下一僧还。密行传人少,禅心对虎闲。
蟪蛄鸣空泽,鶗鴂伤秋草。日夕寒风来,衣裳苦不早。


柳枝词 / 刁玟丽

徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
念此闻思者,胡为多阻修。空虚花聚散,烦恼树稀稠。
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。
烟和疏树满,雨续小谿长。旅拙感成慰,通贤顾不忘。
"府僚能枉驾,家酝复新开。落日池上酌,清风松下来。
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
"苏君年几许,状貌如玉童。采药傍梁宋,共言随日翁。
顷者慕独往,尔来悲远游。风波自此去,桂水空离忧。"


二月二十四日作 / 史屠维

能使江月白,又令江水深。始知梧桐枝,可以徽黄金。"
"昔人鬻舂地,今人复一贤。属余藩守日,方君卧病年。
昼看仙液注离宫。千岩曙雪旌门上,十月寒花辇路中。
倾杯鱼鸟醉,联句莺花续。良会难再逢,日入须秉烛。"
秦人失金镜,汉祖升紫极。阴虹浊太阳,前星遂沦匿。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
"元生实奇迈,幸此论畴昔。刀笔素推高,锋芒久无敌。


秦楼月·浮云集 / 公羊晶

蚩蚩命子弟,恨不居高秩。日入宾从归,清晨冠盖出。
归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
禊堂通汉苑,解席绕秦楼。束皙言谈妙,张华史汉遒。
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
雕戈秋日丽,宝剑晓霜霏。献觞乘菊序,长愿奉天晖。"
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
朝日照红妆,拟上铜雀台。画眉犹未了,魏帝使人催。
一为云雨别,此地生秋草。秋草秋蛾飞,相思愁落晖。


渔歌子·荻花秋 / 尉迟玉刚

问礼侍彤襜,题诗访茅屋。高楼多古今,陈事满陵谷。
落日乘醉归,溪流复几许。"
"銮舆巡上苑,凤驾瞰层城。御座丹乌丽,宸居白鹤惊。
"星象移何处,旌麾独向东。劝耕沧海畔,听讼白云中。
"日暮裁缝歇,深嫌气力微。才能收箧笥,懒起下帘帷。
"圣主崇文教,层霄降德音。尊贤泽既厚,式宴宠逾深。
"秋山日摇落,秋水急波澜。独见鱼龙气,长令烟雨寒。
悠然念故乡,乃在天一隅。安得如浮云,来往方须臾。"


吴山青·金璞明 / 长孙文勇

火识梅根冶,烟迷杨叶洲。离家复水宿,相伴赖沙鸥。"
"秋城海雾重,职事凌晨出。浩浩合元天,溶溶迷朗日。
井邑傅岩上,客亭云雾间。高城眺落日,极浦映苍山。岸火孤舟宿,渔家夕鸟还。寂寥天地暮,心与广川闲。
鸿渐看无数,莺歌听欲频。何当遂荣擢,归及柳条新。"
但得长把袂,何必嵩丘山。"
"天纪启真命,君生臣亦生。乃知赤帝子,复有苍龙精。
大才生间气,盛业拯横流。风景随摇笔,山川入运筹。
水宿依渔父,歌声好采莲。采莲江上曲,今夕为君传。"


入都 / 丑癸

"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
此游诚多趣,独往共谁阅。得意空自归,非君岂能说。"
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
书剑身同废,烟霞吏共闲。岂能将白发,扶杖出人间。"
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙,及有谁知更辛苦。
细枝风响乱,疏影月光寒。乐府裁龙笛,渔家伐钓竿。
寄书访衡峤,但与南飞鸿。"
"长安南下几程途,得到邗沟吊绿芜。


马诗二十三首·其三 / 端木尔槐

枳闻庐山法,松入汉阳禅。一枕西山外,虚舟常浩然。"
韬精殊豹隐,炼骨同蝉蜕。忽去不知谁,偶来宁有契。
山阴政简甚从容,到罢惟求物外踪。落日花边剡溪水,
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
自言历天台,搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去,恍惚入青冥。
"北斗横天夜欲阑,愁人倚月思无端。忽闻画阁秦筝逸,
骑别章台晚,舟行洛水春。知君梁苑去,日见白华新。"
"嗟予未丧,哀此孤生。屏居蓝田,薄地躬耕。岁晏输税,


周颂·有瞽 / 瑞阏逢

本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
王礼尊儒教,天兵小战功。谋犹归哲匠,词赋属文宗。
唯共门人泪满衣。"
"摇艇至南国,国门连大江。中洲西边岸,数步一垂杨。
义公习禅寂,结宇依空林。户外一峰秀,阶前众壑深。夕阳连雨足,空翠落庭阴。看取莲花净,应知不染心。
"新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。暮雨不知涢口处,
涕泗湘潭水,凄凉衡峤烟。古来修短分,神理竟难筌。"
夜夜苦更长,愁来不如死。"