春日西湖寄谢法曹歌
斯须却作秦中鬼，青史徒标烈士名。"
一金易芦卜，一缣换凫茈。荒村墓鸟树，空屋野花篱。
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
师在西岩最高处，路寻之字见禅关。"
但恐才格劣，敢夸词彩敷。句句考事实，篇篇穷玄虚。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去，已有好月明归途。"
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣，野禽都是自唿名。
车马同归莫同恨，古人头白尽林泉。"
三闾有何罪，不向枕上死。"
海神怕急上岸走，山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过，
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
春日西湖寄谢法曹歌拼音解释:
si xu que zuo qin zhong gui .qing shi tu biao lie shi ming ..
yi jin yi lu bo .yi jian huan fu ci .huang cun mu niao shu .kong wu ye hua li .
.xue cai bing zi hao nv hua .ji shen duo shi di xian jia .you shi nan guo he shuang li .
shi zai xi yan zui gao chu .lu xun zhi zi jian chan guan ..
dan kong cai ge lie .gan kua ci cai fu .ju ju kao shi shi .pian pian qiong xuan xu .
huai xian lan gu cheng chang yu .bu ru xing ba guo jiang qu .yi you hao yue ming gui tu ..
pian yue ying cong chuang wai xing .xun lu bu zhi shui jie lv .ye qin du shi zi hu ming .
che ma tong gui mo tong hen .gu ren tou bai jin lin quan ..
san lv you he zui .bu xiang zhen shang si ..
hai shen pa ji shang an zou .shan yan gu li ru shi cang .jin she fei zhuang huo shan guo .
hui bi jiang bian tong qu yan .mo jiao jing qi cuo nan fei ..
译文及注释
译文
居延城(cheng)外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有(you)从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山(shan)。
梅花啊，你(ni)在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照(zhao)亮梅花。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过，新酒也酿造出来了，大家围着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波，大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
总是抱(bao)怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
风和烟都消散了，天和山变成相同的颜色。（我乘着船）随着江流漂荡，随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐，一百里左右，奇异的山，灵异的水，天下独一无二的。 水都是青白色的，清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头，可以直接看见，毫无障碍。湍急的水流比箭还快，凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。 夹江两岸的高山上，都生长着密而绿的树，高山凭依着高峻的山势，争着向上，这些高山彼此都争着往高处和远处伸展；群山竞争着高耸，笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上，发出清悦泠泠的响声；美丽的鸟相互和鸣，鸣声嘤嘤，和谐动听。蝉儿长久地叫个不停，猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人，看到这些雄奇的高峰，追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人，看到这些幽美的山谷，就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着，即使在白天，也像黄昏时那样阴暗；稀疏的枝条交相掩映，有时也可以见到阳光。
在万里桥畔住着一位很有才(cai)华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
注释
（36）柳州：唐置，属岭南道，即今广西柳州市。
24、夫：句首语气词。如是：如此。
⑹登阵：一作“临阵”。大宛马：古大宛国多宝马，故用以名好马。
⑹倚：靠。
90.出若云：言人民众多，出则如云。
[6]扬声：扬名。垂：同“陲”，边境。
赏析
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由(you)自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，产生了一种令人倍感亲切的氛围。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然(sui ran)带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫(cuo)，为下文再掀波澜，预为铺垫。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
2、诗歌的意境的(jing de)创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由(you)自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，产生了一种令人倍感亲切的氛围。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然(sui ran)带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫(cuo)，为下文再掀波澜，预为铺垫。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
2、诗歌的意境的(jing de)创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
陈静英( 隋代 )
收录诗词 (2925) 首
简 介
陈静英 陈静英为陈子怀太守子惠主政之姊，生长世族，幼嗜诗书，尤精史学，论成败得失，洞悉原委，适孙君徵三早卒，生二女，无子，乃依其次婿聘臣太史以终，着有撷秀轩剩稿，诗词杂文略备。
清平乐·凄凄切切
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
君梦有双影，妾梦空四邻。常思劲北风，吹折双车轮。"
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
"九处烟霞九处昏，一回延首一销魂。
"雁过君犹未入城，清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见，
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
"石衣如发小溪清，溪上柴门架树成。园里水流浇竹响，
贺新郎·寄李伯纪丞相
起来闻道风飘却，犹拟教人扫取来。"
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨，袁郎金钿不成夸。
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
"忆山摇膝石上晚，怀古掉头溪畔凉。
"昔着政声闻国外，今留儒术化江东。青云旧路归仙掖，
时有慕道者，作彼投龙术。端严持碧简，斋戒挥紫笔。
昨日照红颜，今朝照白丝。白丝与红颜，相去咫尺间。"
长相思·其二
"人间上寿若能添，只向人间也不嫌。
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
予生二贤末，得作升木狖。兼济与独善，俱敢怀其臭。
难问开元向前事，依稀犹认隗嚣宫。"
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
从来绝色知难得，不破中原未是人。"
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
垓下歌
此时乘去必青骡。图中含景随残照，琴里流泉寄逝波。
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。
料得还乡无别利，只应先见日华生。"
"花开只恐看来迟，及到愁如未看时。
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
"楚田开雪后，草色与君看。积水浮春气，深山滞雨寒。
玄墓看梅
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
百禽不得一，十人九死焉。陇川有戍卒，戍卒亦不闲。
"道侣难留为虐棋，邻家闻说厌吟诗。
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
门闲知待诏，星动想濡毫。一首长杨赋，应嫌索价高。"
迩来向千祀，云峤空峥嵘。石上橘花落，石根瑶草青。
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
咏瀑布
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
虽然群动息，此地常寂静。翠镊有寒锵，碧花无定影。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近，远鸟因投岳庙过。
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
虽有嘉肴
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
"日高荒庙掩双扉，杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思，
阮瑀从军着彩衣。昼寝不知山雪积，春游应趁夜潮归。
到回解风襟，临幽濯云屩。尘机性非便，静境心所着。
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
众鸟自知颜色减，妒他偏向眼前飞。"
关河令·秋阴时晴渐向暝
"石头城下浪崔嵬，风起声疑出地雷。
事往时移何足问，且凭村酒暖精神。"
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
月满前山圆不动，更邀诗客上高楼。"
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国，两行珠翠见褒人。
谁怜化作雕金质，从倩沉檀十里闻。"
巴陵赠贾舍人
"燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
如钩得贵非吾事，合向烟波为五鱼。"
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
"相识未十日，相知如十年。从来易离别，此去忽留连。
"一旦天书下紫微，三年旌旆陇云飞。
越女携瓶下金索，晓天初放辘轳声。"
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
上行杯·落梅着雨消残粉
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
汝惟材性下，嗜好不可谏。身虽慕高翔，粪壤是盻盼。
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
是时春三月，绕郭花蝉联。岚盘百万髻，上插黄金钿。
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"
共许逢蒙快弓箭，再穿杨叶在明年。"
九伯真犬彘，诸侯实虎兕。五星合其耀，白日下阙里。