东征赋
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
国破西施一笑中。香径自生兰叶小，响廊深映月华空。
不把一杯来劝我，无情亦得似春风。"
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
东征赋拼音解释:
xian tao bu chi san hui shu .bao jian dong fang yi xiao er ..
jin men ren yi du .gong shu niao you qi .shu lan lao xiang wen .deng shan you jiu ti ..
guo po xi shi yi xiao zhong .xiang jing zi sheng lan ye xiao .xiang lang shen ying yue hua kong .
bu ba yi bei lai quan wo .wu qing yi de si chun feng ..
bu si jiang zhou si ma shi .jian fu jiu mo xiu fang zui .you can kou ye wei pao shi .
.xie xue wei zhan qi .kong tang ye yu qing .ni feng ting lou duan .hui zhu xiang lou ming .
shang ke huo xiang li .qi wei man qun cang .hou ling cui pu pu .qian xi bi yang yang .
.yang he qian fa dang han yin .bian shi chuan yuan jing xiang shen .ru hu feng quan sheng li li .
.gu cheng men qian chun ri xie .gu cheng men li wu ren jia .
xuan ya yu fei pu .xian pen nan zu fu .hai yan san jing tong .dong men shuang que zhu .
译文及注释
译文
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
我脚上穿着谢公当年(nian)特制的木鞋，攀登直上云霄的山路。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这(zhe)就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊(a)，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
哪能不深切思念君王啊?
我做女儿的时(shi)光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面；
重阳节到了也不知道，放船载酒任水漂流。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去(qu)台空只有江水依旧东流。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围(wei)都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
注释
⑴知章：即贺知章，越州永兴（今浙江萧山）人，官至秘书监。性旷放纵诞，自号“四明狂客”，又称“秘书外监”。他在长安一见李白，便称他为“谪仙人”，解所佩金龟换酒痛饮。这两句写贺知章醉后骑马，摇摇晃晃，像乘船一样。醉眼昏花，跌落井中淹死。
[16]莫邪[yé]：古代宝剑名。铅刀：软而钝的刀。铦（xiān）：锋利。
③指安史之乱的叛军。
⑹金瓯：金属制成的盛酒器，后借喻疆土的完整坚固。
⑵决决：流水声。陂（bēi）塘：池塘。
其家甚智其子（代词；代这）
赏析
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意(ji yi)于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间(qi jian)，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形(ren xing)(ren xing)象是满腹忧郁，形容枯槁，白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白，是怀着失意的心情来到秋浦的，虽然是刚过“知天命”的年纪，可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头，他说自己是“两鬓入秋浦，一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝，但到了秋(liao qiu)浦之后，没有想到竟然会在一天早上起来之后，发现两鬓已经白发苍苍了！“一朝”极言头发白得之快，简直出乎意料之外，言下之意，还真有点当年伍子胥过不去昭关，一夜之间，就把头发愁白了的味道，但是伍子胥是心急火燎，李白却并不着急赶到哪里去，而且，也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧，但是又为什么白了头发呢？李白在惊异之余，给自己找了一个看上去说得过去的原因：“猿声催白发，长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声，马上就会愁肠百结的，这其中的例外恐怕还只有李白一人，不过那也是他晚年在长流夜郎的途中，在三峡中得到大赦，乘舟东归的时候，曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。可是在眼下，他可没有这么好的心情，猿声一“催”，他满头的青丝，不管是长是短，统统白了，这个“催”字可谓是用得惊心动魄，本来头发就在一夜之间白了，那里还禁得住猿声的催促！这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快，不由得让人想到他在《将进酒》中的名句：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意(ji yi)于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间(qi jian)，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形(ren xing)(ren xing)象是满腹忧郁，形容枯槁，白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白，是怀着失意的心情来到秋浦的，虽然是刚过“知天命”的年纪，可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头，他说自己是“两鬓入秋浦，一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝，但到了秋(liao qiu)浦之后，没有想到竟然会在一天早上起来之后，发现两鬓已经白发苍苍了！“一朝”极言头发白得之快，简直出乎意料之外，言下之意，还真有点当年伍子胥过不去昭关，一夜之间，就把头发愁白了的味道，但是伍子胥是心急火燎，李白却并不着急赶到哪里去，而且，也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧，但是又为什么白了头发呢？李白在惊异之余，给自己找了一个看上去说得过去的原因：“猿声催白发，长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声，马上就会愁肠百结的，这其中的例外恐怕还只有李白一人，不过那也是他晚年在长流夜郎的途中，在三峡中得到大赦，乘舟东归的时候，曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。可是在眼下，他可没有这么好的心情，猿声一“催”，他满头的青丝，不管是长是短，统统白了，这个“催”字可谓是用得惊心动魄，本来头发就在一夜之间白了，那里还禁得住猿声的催促！这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快，不由得让人想到他在《将进酒》中的名句：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
峻德( 五代 )
收录诗词 (1543) 首
简 介
峻德 清满洲正白旗人，纳兰氏，字克明，号慎斋。岁贡生，官户部笔帖式。干隆间举鸿博未用。曾寓盘山天城寺，与水月庵僧以诗往还。有《云簃藏稿》、《使秦集》。
西河·大石金陵
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
夜归不到应闲事，热饮三杯即是家。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
落花落
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
蔼蔼千年盛，颙颙万国来。天文标日月，时令布云雷。
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
"吾学空门非学仙，恐君此说是虚传。
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
载驰
牛皂休维絷，天衢恣陆梁。向非逢伯乐，谁足见其长。"
"海隅布政惭期月，江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏，
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
共相唿唤醉归来。
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
咏柳
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
"杨柳垂丝与地连，归来一醉向溪边。
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
"咫尺云山便出尘，我生长日自因循。
三槐堂铭
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞，礼乐刑政皆弛张。
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。"
"不爱人间紫与绯，却思松下着山衣。
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒，南桥官柳识归桡。
轻衫细马春年少，十字津头一字行。"
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。幸逢时偃武，不复鼓鼙间。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
登庐山绝顶望诸峤
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
何由一示云霄路，肠断星星两鬓霜。"
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
往事人谁问，幽襟泪独伤。碧檐斜送日，殷叶半凋霜。
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
舟过安仁
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
"浔阳却到是何日，此地今无旧使君。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
渔翁
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
"七萃和銮动，三条葆吹回。相星环日道，苍马近龙媒。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
戏赠杜甫
寻禀神仙诫，彻庙劚开窥。果获无穷宝，均融沾因危。
乃知长生术，豪贵难得之。"
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
"貌随年老欲何如，兴遇春牵尚有馀。
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。