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定风波·暮春漫兴

唐代 / 金衍宗

文章世上争开路,阀阅山东拄破天。
度日山空暮,缘溪鹤自鸣。难收故交意,寒笛一声声。"
"人吟侧景抱冻竹,鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄,
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色,庭花飘艳妒兰香。
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
魂断丛台归不得,夜来明月为谁升。"
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国,会稽春草入贫居。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
异花天上堕,灵草雪中春。自惜经行处,焚香礼旧真。"
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定,陇路难行栈更危。
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底,柳边风紧绿生波。
"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。


定风波·暮春漫兴拼音解释:

wen zhang shi shang zheng kai lu .fa yue shan dong zhu po tian .
du ri shan kong mu .yuan xi he zi ming .nan shou gu jiao yi .han di yi sheng sheng ..
.ren yin ce jing bao dong zhu .he meng que yue shen ku wu .qing jian wu bo lu wu po .
yu chen yi ting qin gu liang .qi zhu fu pao zheng cao se .ting hua piao yan du lan xiang .
yi zhong lao ren neng suan du .bo xi xin ji kui shang yan ..
.ba yue mu yin bao .shi ye san duo zhi .ren sheng guo wu shi .yi yi tong ci shi .
hun duan cong tai gui bu de .ye lai ming yue wei shui sheng ..
you meng yu gan cong sun yu .xin ding mu yun tun gu guo .hui ji chun cao ru pin ju .
ri xiao ren jian yi bei chang .jin lu jian jia xin pin zhi .yu huang pian ci yu yi shang .
jian shu nan wen du qiao gui .you lai shi shi xu fan fu .wei bi yu cai jie shi fei .
yi hua tian shang duo .ling cao xue zhong chun .zi xi jing xing chu .fen xiang li jiu zhen ..
ci yan er ju .shou luan ru bao .xing ku ruo ju .da die ji tai .tong zi wei cE.
pin you duo shi zhi bian chui .hu yun bu ju feng wu ding .long lu nan xing zhan geng wei .
liu ru shen gong chang geng duo .qiao pan yue lai qing jian di .liu bian feng jin lv sheng bo .
.qin lou hua fa shi .qin nv xiao xiang sui .ji dao qiu feng ri .fei lai yu wen shui .
wei qu shi huang shi .kong neng shuo bai heng .xing tuan xiu ji lang .yan you ba chou meng .

译文及注释

译文
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景(jing)象。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一(yi)面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
月光皎洁明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下(xia)泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发(fa)。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。
海石榴散发的清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历(li)了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈(yu)、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
您的战马佩着银饰的马鞍,勒着镶玉的肚带,军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。

注释
9.罾(zēng):捕鱼的网。罾原当在水中,反说在木上,比喻所愿不得,失其应处之所。
33、初阳岁:农历冬末春初。
⑵朝曦:早晨的阳光。
⑥完:保全。以上两句是作者听到的那个弃子的妇人所说的话。 
顾此耿耿在:只因心中充满正气。顾:但,表示意思有转折的连接词。此:指正气。耿耿:光明貌。

赏析

  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  文章显示了《左传》善于叙事(xu shi),叙事线索(xian suo)分明,叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开,下笔开门见山,收笔一唱三叹,中心突出,线索明确,结构严谨;重点描写子皮与子产的对话,通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性,表现作者对用人问题的深刻认识,而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过,可谓详略得当。
  这首诗前半写陆羽隐居之地的景;后半写不遇的情况,似都不在陆羽身上着笔,而最终还是为了咏人。偏僻的住处,篱边未开的菊花,无犬吠的门户,西邻对陆羽行踪的叙述,都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字,清空如话,别有隽味。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系(lian xi)到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有点名声,哪里是因为我的文章好呢?做官,倒应该因为年老多病而退休。这是反话,立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负,但长期被压抑而不能施展,因此声名竟因文章而著,这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病,但他的休官,却主要不是因为老和病,而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平,同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义,黄生说是“无所归咎,抚躬自怪之语”(《杜诗说》),仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜少陵集详注》),恐怕不很妥当。最后两句说,飘然一身象个什么呢?不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。这一联借景抒情,深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤,真是一字一泪,感人至深。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!
  首两句写明妃(王昭君)嫁胡,胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归,百两(同‘辆’)御(迎接)之”的诗句,可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下,礼仪之隆重,反映恩义之深厚,为下文“胡(恩)自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字,又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

金衍宗( 唐代 )

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简 介

金衍宗 金衍宗,字维翰,号岱峰,秀水人。嘉庆庚申举人,官温州教授。有《思贻堂诗集》。

鲁恭治中牟 / 封癸丑

不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
"拂露丛开血色殷,枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至,
自古边功何不立,汉家中外自相疑。"
攻车战舰繁如织,不肯回头问是非。"
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
莺也解啼花也发,不关心事最堪憎。
长桥可避南山远,却恐难防是最灵。"


送童子下山 / 张廖梓桑

料得祇君能爱此,不争烟水似封侯。"
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动,玉面生狞细步匀。
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。
关中寒食雨,湖上暑衣天。四考兼重请,相知住几年。"
"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
"行李事寒天,东来聘礼全。州当定鼎处,人去偃戈年。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"


相见欢·金陵城上西楼 / 华谷兰

"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。
我家曾寄双台下,往往开图尽日看。"
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
不知皇帝三宫驻,始向人间着衮龙。"
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
闲来却伴巴儿醉,豆蔻花边唱竹枝。"
一物不得所,蚁穴满山丘。莫言万木死,不因一叶秋。
"数歇度烟水,渐非尘俗间。泉声入秋寺,月色遍寒山。


重别周尚书 / 南门凯

天末雁来时,一叫一肠断。"
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。
"蒿棘空存百尺基,酒酣曾唱大风词。
丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧,流水桃花满涧香。
"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,


明月何皎皎 / 碧鲁宝棋

异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。
还闻拟结东林社,争奈渊明醉不来。
重上凤楼追故事,几多愁思向青春。"
"几年调弄七条丝,元化分功十指知。泉迸幽音离石底,
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,
若不他时更青眼,未知谁肯荐临邛。"


霜天晓角·桂花 / 轩辕谷枫

闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"
"梁宋追游早岁同,偶然违别事皆空。年如流水催何急,
"寒夜清,帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客,
"松下清风吹我襟,上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝,
茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。


姑射山诗题曾山人壁 / 饶依竹

尽日来唯我,当春玩更谁。他年如入用,直构太平基。"
"五色有名翚,清晨挟两雌。群群飞自乐,步步饮相随。
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"
"今古递相送,几时无逝波。篇章名不朽,寂灭理如何。


女冠子·淡烟飘薄 / 彦馨

有路求真隐,无媒举孝廉。自然成啸傲,不是学沉潜。
浪翻全失岸,竹迸别成林。鸥鸟犹相识,时来听苦吟。
"惟性所宅,真取弗羁。拾物自富,与率为期。
凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
"大波相拍流水鸣,蓬山鸟兽多奇形。琴心不喜亦不惊,
天心不与金陵便,高步何由得渡江。"
千年瘴江水,恨声流不绝。"
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"


后庭花·清溪一叶舟 / 仲孙胜平

柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
官田赠倡妇,留妾侍舅姑。舅姑皆已死,庭花半是芜。
多惭幸住匡山下,偷得秾岚坐卧看。
君不见荒陂野鹤陷良媒,同类同声真可畏。"
"字人修祖德,清白定闻传。匹马从秦去,孤帆入楚悬。
云移寒峤出,烧夹夜江明。重引池塘思,还登谢脁城。"
"满阁终南色,清宵独倚栏。风高斜汉动,叶下曲江寒。
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"


咏瀑布 / 那拉轩

应为当时天女服,至今犹未放全红。"
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
紫藤垂罽珥,红荔悬缨络。藓厚滑似漦,峰尖利如锷。
"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
料得焚香无别事,存心应降月夫人。"