乌衣巷
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
问着神仙自得名。簪冷夜龙穿碧洞，枕寒晨虎卧银城。
桓玄旧辇残云湿，耶舍孤坟落照迟。
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
白云琅玕色，一片生虚无。此物若无心，若何卷还舒。
峡水全输洁，巫娥却讶神。宋均颜未老，刘宠骨应贫。
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
见王正字《诗格》）"
惭无窦建，愧作梁山。
忠孝义慈行方便，不须求我自然真。
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
自有电雷声震动，一池金水向东流。
乌衣巷拼音解释:
.cao xi ru shi ren .zhong lao shen nan qun .si shi yu nian nei .qing shan yu bai yun .
wen zhuo shen xian zi de ming .zan leng ye long chuan bi dong .zhen han chen hu wo yin cheng .
huan xuan jiu nian can yun shi .ye she gu fen luo zhao chi .
jin ri xie ting fei bai xue .ba ge bu fu jiu yang chun ..
bai yun lang gan se .yi pian sheng xu wu .ci wu ruo wu xin .ruo he juan huan shu .
xia shui quan shu jie .wu e que ya shen .song jun yan wei lao .liu chong gu ying pin .
wu yue tan tou jing xiang xin .ren ren fang da yao ming shen .tian gang yun zhuan san yuan jing .
jian wang zheng zi .shi ge ...
can wu dou jian .kui zuo liang shan .
zhong xiao yi ci xing fang bian .bu xu qiu wo zi ran zhen .
shui guo yun lei kuo .seng yuan zhu shu shen .wu xian wo shuai sa .shi ci yi xiang xun ..
zi you dian lei sheng zhen dong .yi chi jin shui xiang dong liu .
译文及注释
译文
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重(zhong)又有什么用。
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹(chui)。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一(yi)些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
青春能持续多长时(shi)间，春天黄鸟(niao)鸣个不停。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
有兄弟却(que)都分散了，没有家无法探问生死。
听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟(gou)的流水飘走，观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏，月亮落了远山变得狭长而显清瘦，暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳，寒秋的鸣蝉，天地间一片哀愁，这时节，有谁肯送酒来和我一起解忧？
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
注释
②簇簇：丛集的样子，此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
⑷细逐杨花落：一作“欲共杨花语”。
【且臣少仕伪朝】
7.者：同“这”。
26、床：古代的一种坐具。
赏析
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
从“其下平旷(ping kuang)，有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名，进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞，“其下平旷，有泉侧出”，虽有美景而不险绝，“而记游者甚众”，不足以游，所以一笔带过。而后洞与前洞相比，则迥然不同，它不像前洞那样平坦广阔，游人举足可到，而在“由山以上五六里”的幽深之处，需要花费气力才能到达，而且“入之甚寒”，所以即使喜欢游览的人，也不能穷尽它的尽头。然而惟其(wei qi)险绝，才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去，走得越深，行进越艰难，而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾，所以同游者之中有倦怠而想出来的人说：“不出去，火把就要烧光了。”这么一说，大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后，作者却深有感慨，慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人，还不到十分之一，然而在洞的左右壁上，题字留念的人已经很少了。如果再往深处走，到达的人就更(jiu geng)少了。这说明没有大志而畏于艰险的人，是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候，“余之力尚足以入，火尚足以明”，是可以继续前进的，只是听了倦怠者的话，随着走出洞来，而不能极尽游览之乐。目的不达，满腹憾恨之情溢于言表，由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结(san jie)合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
文章显示了《左传》善于叙事，叙事线索分明，叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开，下笔开门见山，收笔一唱三叹，中心突出，线索明确，结构严谨；重点描写子皮与子产的对话，通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性，表现作者对用人问题的深刻认识，而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过，可谓详略得当。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
文章的开始先从“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”谈起，并把这种现象和天道挂上了钩，这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中，作者列举了大量史实，从秦始皇一直谈到了宋太祖，其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说，这些翔实的历史经验是可信的，是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是，就在作者写作本文后不久，明朝就发生了“乱”。明太祖死后，其孙建文帝即位，由于和某些亲王产生了矛盾，终于导致了“靖难之变”，方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看，作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结，作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上，作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风，做到了既能说理透彻，又能通俗易晓，这在他评论前代帝王时可以充分看出。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反(guang fan)映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
从“其下平旷(ping kuang)，有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名，进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞，“其下平旷，有泉侧出”，虽有美景而不险绝，“而记游者甚众”，不足以游，所以一笔带过。而后洞与前洞相比，则迥然不同，它不像前洞那样平坦广阔，游人举足可到，而在“由山以上五六里”的幽深之处，需要花费气力才能到达，而且“入之甚寒”，所以即使喜欢游览的人，也不能穷尽它的尽头。然而惟其(wei qi)险绝，才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去，走得越深，行进越艰难，而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾，所以同游者之中有倦怠而想出来的人说：“不出去，火把就要烧光了。”这么一说，大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后，作者却深有感慨，慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人，还不到十分之一，然而在洞的左右壁上，题字留念的人已经很少了。如果再往深处走，到达的人就更(jiu geng)少了。这说明没有大志而畏于艰险的人，是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候，“余之力尚足以入，火尚足以明”，是可以继续前进的，只是听了倦怠者的话，随着走出洞来，而不能极尽游览之乐。目的不达，满腹憾恨之情溢于言表，由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结(san jie)合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
文章显示了《左传》善于叙事，叙事线索分明，叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开，下笔开门见山，收笔一唱三叹，中心突出，线索明确，结构严谨；重点描写子皮与子产的对话，通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性，表现作者对用人问题的深刻认识，而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过，可谓详略得当。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
文章的开始先从“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”谈起，并把这种现象和天道挂上了钩，这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中，作者列举了大量史实，从秦始皇一直谈到了宋太祖，其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说，这些翔实的历史经验是可信的，是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是，就在作者写作本文后不久，明朝就发生了“乱”。明太祖死后，其孙建文帝即位，由于和某些亲王产生了矛盾，终于导致了“靖难之变”，方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看，作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结，作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上，作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风，做到了既能说理透彻，又能通俗易晓，这在他评论前代帝王时可以充分看出。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反(guang fan)映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
创作背景
诸葛亮南征后，北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复，时间拖长对蜀国不利，而及早北伐可发挥自己治国治军优势，何况身死之后，蜀国无人能够蹈涉中原，抗衡大国，因此认为唯有及身而用，才有希望蚕食并最终打败魏国，也可报答刘备知遇之恩，为此决心展开北伐，并且”用兵不戢，屡耀其武“，坚持到底。
李希圣( 唐代 )
收录诗词 (8216) 首
简 介
李希圣 希圣（1864年-1905年）清末官员，诗人。字亦元，号卧公，湖南湘乡（长沙）人。生于清穆宗同治三年，卒于德宗光绪三十一年，年四十二岁。光绪十八年（1892）进士。官刑部主事，荐举经济特科。初治训诂，通古今治法，尝纂《光绪会计录》以总综财赋，又草《律例损益议》，张百熙等极重之。百熙奉诏管学，引以为助。希圣通籍后始学为诗，有作必七律，以玉溪生（李商隐）自许，着有《雁影斋诗存》，传于世。
雪望
蜃气生初霁，潮痕匝乱荒。从兹头各白，魂梦一相望。"
"阮肇迷仙处，禅门接紫霞。不知寻鹤路，几里入桃花。
跳踯诸峰险，回翔万里空。争将金锁锁，那把玉笼笼。
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
寥寥唯玄虚，至乐在神王。
"三水中，四维下，上帝降子于辰马。先操鸡，后搏鸭。
"幽居湖北滨，相访值残春。路远诸峰雨，时多擉鳖人。
"凤楼春望好，宫阙一重重。上苑雨中树，终南霁后峰。
精列
琴弹碧玉调，炉炼白朱砂。宝鼎存金虎，元田养白鸦。
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
芳草白云留我住，世人何事得相关。"
天眼昭昭，报应甚速。谛听吾言，神钦鬼伏。"
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂，隐帽皮冠尚懒簪。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪，道情终遣似婴孩。
"垂白方为县，徒知大父雄。山春南去棹，楚夜北飞鸿。
眼儿媚·一寸横波惹春留
"不肯吟诗不听经，禅宗异岳懒游行。
深洞无风草木春。江上玉人应可见，洞中仙鹿已来驯。
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。"
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下，君已乘轺气势豪。
雪每先秋降，花尝近夏生。闲陪射雕将，应到受降城。"
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
南枝复北枝，玉露沾毛衣。"
前出塞九首
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
"九月将欲尽，幽丛始绽芳。都缘含正气，不是背重阳。
可中风雨一朝至，还应不是池中物。苍山万重采一枝，
朝逾弱水北，夕憩钟山顶。颛顼清玄宫，禺强扫幽境。
何山赏春茗，何处弄春泉。莫是沧浪子，悠悠一钓船。"
水汲冰溪滑，钟撞雪阁危。从来多自省，不学拟何为。
太守苦留终不住，可怜江上去腾腾。"
清白比来谁见赏，怜君独有富人侯。"
咏春笋
若不是星辰降瑞，即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少，
"一首诗来百度吟，新情字字又声金。西看已有登垣意，
"两岸山青映，中流一棹声。远无风浪动，正向夕阳横。
"啼鸟惊眠罢，房栊乘晓开。凤钗金作缕，鸾镜玉为台。
性命双修玄又玄，海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首，
每谈今古事，嗟见世愚痴。个个入地狱，早晚出头时。
楼台千万户，锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全，至严龙虎畏。
痛哉安诉陈兮。"
赠邻女 / 寄李亿员外
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
"高松多悲风，萧萧清且哀。南山接幽垄，幽垄空崔嵬。
交情别后见，诗句比来新。向我桃州住，惜君东岭春。"
"漳泉两州，分地太平。永安龙溪，山高气清。
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
终谢柴桑与彭泽，醉游闲访入东林。"
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
为文攀讽谏，得道在毫厘。唯有桐江守，常怜志不卑。"
海月生残夜，江春入暮年。
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
"偷儿成大寇，处处起烟尘。黄叶满空宅，青山见俗人。
"嫫母西施共此身，可怜老少隔千春。
"五湖生夜月，千里满寒流。旷望烟霞尽，凄凉天地秋。
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
望海潮·自题小影
明明道在堪消息，日月滩头去又还。
"楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。
一生无事可伤魂。石头城外青山叠，北固窗前白浪翻。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
君行试到山前问，山鸟只今相忆无。"
"白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
正月十五夜
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
顽直到海。一气抟束，万物无态。唯有吾庭前杉松树枝，
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
落花沈涧水流香。山深有雨寒犹在，松老无风韵亦长。
"仙掌峰前得，何当此见遗。百年衰朽骨，六尺岁寒姿。
厌树遮山色，怜窗向月明。他时随范蠡，一棹五湖清。"
"山翠碧嵯峨，攀牵去者多。浅深俱得地，好恶未知他。
春醉醒来有馀兴，因人乞与武陵图。"
满庭芳·山抹微云
"缥竹湘南美，吾师尚毁形。仍留负霜节，不变在林青。
思量画得胜笼得，野性由来不恋人。"
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。
"大誓悯涂炭，乘机入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里，鹤翥秦烟几万重。
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"