首页 古诗词 杀驼破瓮

杀驼破瓮

两汉 / 赵淑贞

传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
近年又送数人来,自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨,
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。


杀驼破瓮拼音解释:

chuan zhan jia fen shu .heng bo zhi mu cheng .hua nu ge xi xi .mei zi wu qing qing .
yu sheng xiao sa du jiang lai .bin mao yu bing shuang ru xue .xin xu feng qiu yi si hui .
yi ta jiu xie ri .pi qiu yi qian ying .xian tan sheng fu yao .shao jue you xin qing ..
.you wei liang .gui wei zhu .he ren tang shi li kai fu .bi qi hong xuan se wei gan .
bu ru shuo shu jie cang shen .qie qiu rong li zhui tou di .mian si piao liu mu ou ren .
han xiao chun mang cang .qi bian feng lin lie .shang lin cao jin mei .qu jiang shui fu jie .
you qu xuan che shi wu zai .xiu guan fei zao yi fei chi ..
zao miao duo jian cao .zhuo shui ban he ni .zui shi xiao tiao chu .mao cheng yi xiang xi ..
jin nian you song shu ren lai .zi yan xing qing nan gong zhi .wo bei ci qu jiang che gu .
si ma jiu jiang cheng .wu ren yi yan li .wei shi chen ku yan .hui ti man shi zhi .
.jiao ju ren shi shao .zhou wo dui lin luan .qiong xiang yan duo yu .pin jia chou zao han .
.he chu chun xian dao .qiao dong shui bei ting .dong hua kai wei de .leng jiu zhuo nan xing .
zui ai jin chuang wo .qiu feng zhi you sheng ..
huo zai ju qiu huo tu diao .yi xian de jin sheng lei bai .liang xian de jin tong zhou zhao .

译文及注释

译文
  工之侨听到这种(zhong)情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果(guo)不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于(yu)是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我(wo)难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。
何须(xu)临河取水(shui),泪洒便可濯缨。
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为(wei)有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。

注释
⑶郁孤台:今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶,又称望阙台,因“隆阜郁然,孤起平地数丈”得名。清江:赣江与袁江合流处旧称清江。
探汤:把手伸向热水里。汤,热水,开水。(古时还特指沐浴时用的热水。)在文中的意思是天气很热。
①释:佛教。这里指佛教徒,即僧人,俗称和尚。秘演,人名。
49.墬(dì):古“地”字。
⑿盈亏:满损,圆缺。
④特特:特地、专门。亦可解作马蹄声,二义皆通。
⑼鲍照诗:“从风簸荡落西家。”

赏析

  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯(ju guan)穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就(zhe jiu)不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  首句就是“庐山(shan)东南(dong nan)五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然(suo ran)寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀,正确理解“可怜”一句,是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”,那不但是对诗人匠心的隔阂,更是对诗人襟抱的无知,丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”(《五指山》)、“应须一口吸江湘”(《海》)的雄心大志,对生在海南长在海南充满着自豪和自信,没有丝毫的自卑,绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大,深受时人器重推荐,使他少年得志,一路春风得意,从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

赵淑贞( 两汉 )

收录诗词 (2642)
简 介

赵淑贞 赵娴清(1898—1918),女,山西河曲人,名淑贞,因避同学之名而改名淑行,与常燕生结婚后,燕生以“娴清”字之。与常燕生结婚方四年,便死于难产。

癸卯岁始春怀古田舍二首 / 许仲宣

宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"


过江 / 潜说友

不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。


行香子·七夕 / 李尧夫

明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
"入君旅梦来千里,闭我幽魂欲二年。
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 李廷臣

上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
后会既茫茫,今宵君且住。"
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。


鹧鸪天·元夕有所梦 / 钱文婉

中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
此抵有千金,无乃伤清白。"
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。


水仙子·寻梅 / 龚颖

祀典修咸秩,农书振满床。丹诚期恳苦,白日会昭彰。
持此慰远道,此之为旧交。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"


南柯子·十里青山远 / 曹筠

茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
"瘴地风霜早,温天气候催。穷冬不见雪,正月已闻雷。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。


山中 / 丘光庭

荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 高尧辅

"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。


橘颂 / 袁复一

嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,