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题郑防画夹五首

两汉 / 王佐才

孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。
不是咸阳将瓦解,素灵那哭月明中。"
轻舟过去真堪画,惊起鸬鹚一阵斜。"
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
"红蚕缘枯桑,青茧大如瓮。人争捩其臂,羿矢亦不中。
"自得曹溪法,诸经更不看。已降禅侣久,兼作帝师难。
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
"从戎依远地,无日见家山。地近风沙处,城当甸服间。


题郑防画夹五首拼音解释:

gu feng jing su shang .pi si gong yun guo .ruo xiang xian yan zhu .huan ying zhuo bi luo ..
ru xun wang xiang gui .si yu xi yi hui .cong ci gong jun you .wu fan yong guan dai ..
.jiang mei leng yan jiu qing guang .ji pai fan xian zui hua tang .
ren jian rong cui zhen kan hen .zuo xiang zheng xuan bin yu diao ..
shui bian ji ju jing shu kong .yu jie chou chang jiu bu nong .
bu shi xian yang jiang wa jie .su ling na ku yue ming zhong ..
qing zhou guo qu zhen kan hua .jing qi lu ci yi zhen xie ..
jing mo gong san yu .cong rong deng yi ping .hong shen si ma fa .xiong jie er shi bing .
.hong can yuan ku sang .qing jian da ru weng .ren zheng lie qi bi .yi shi yi bu zhong .
.zi de cao xi fa .zhu jing geng bu kan .yi jiang chan lv jiu .jian zuo di shi nan .
shui rao tai ji qu .shan dang cao ge men .ci zhong xing fu zui .he bi wen gan kun ..
qing yun kai lu dao chuang qian .gong qing wei jin ying qiao zu .xun song cai wei ke pai jian .
chu sui qu zi zhong .han yi yi lian po .bu ji yun tai yi .kong shan lao bi luo ..
.cong rong yi yuan di .wu ri jian jia shan .di jin feng sha chu .cheng dang dian fu jian .

译文及注释

译文
倚靠在(zai)山崖傍边,极目四面八方,天(tian)地悠然。
念念不忘是一片忠心报祖国,
红日高照锦官城头,朝霞把(ba)散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。
云雾蒙蒙却把它遮却。
我家有(you)娇女,小媛和大(da)芳。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广(guang)阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍(pai)有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿(er)归来。
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
龙(long)种与布衣相比,自然来得高雅。

注释
赖:依赖,依靠。
③省:通“醒”。焦枯:指被干旱焦枯的庄稼。
⑺秋胡妇:典故名,典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。
⑼哭秋风:即悲秋的意思。
⑻团荷:圆的荷花。
(22)厉:厉鬼。墟:村落。
⑻栈:役车高高的样子。 
268、理弱:指媒人软弱。
东城:洛阳的东城。

赏析

  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上(wen shang)的腾挪纵收之妙。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  “岩岩钟山首,赫赫炎天路” 二句:岩岩,高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》:“泰山岩岩,鲁邦所詹。” 钟山,北海中的山,极寒冷的地方。赫赫,炎热。炎天,指南方。钟山为极寒之地,炎天为极热之地,两相对比,喻“世道炎凉”。这两句的意思是说,高峻寒冷的钟山石首,与炎热至极的南方之路,地理位置差异,冷热悬殊,对比强烈。
  “银烛树前长似昼,露桃花里不知秋”,诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分,春秋不辨地酒食征逐,沉溺声色。“长似昼”,指这些王公贵族卜昼卜夜,以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”,语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上,李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李,而不知有肃杀之秋天,语句之中已经暗含他们只图享乐,而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后,诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
  首联即点出题意。“杨子谈经所,淮王载酒过”,"杨”子便是西汉的儒者扬雄,而淮王便是淮南王刘安。这两人,一个喜好学术,一个擅长学术,可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所,并非有意让他们“关公战秦琼”,而是借汉喻唐,将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔,表面看,是说淮王重视贤才,载酒光顾贫寒的杨子宅,实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业,欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味,情致独到,别有会心。“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,“兴阑”,即兴尽,与“坐久”为互文,这两句以极富于诗意的笔法,写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情,写景入神,体验独特,感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛,林开散玉珂”,这两句写诗人走过曲径,穿过树林,那原本闪烁的烛光,一下子通明起来,眼前豁然开朗,看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦(su ku)衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  接下去的三句,从不同角度,不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人,眉如柳叶,面如桃花,腕有金钏摇响,脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫,配有艳丽华美的腰巾,舞姿轻盈,步态妩媚,真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像,全无汉家风仪。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交(ren jiao)往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  在一个有生理缺陷的人面前戏言说笑,不怕忌讳。从后文同游来看,他们是心心相印的好朋友。看似谐谑,其实也是在写他自己,实在寄寓了很深的感叹。聋子庞安常“以眼为耳”,成一方巧手神医;而诗人“以手为口”,是一代诗文绝佳的士子。安常“颖悟绝人”,却隐居乡间,权充一名村医;自己也因诗文得祸,贬居僻远。而又自居“异人”,可见作者开朗诙谐、活泼风趣与乐观自信的性情。得这样一位同病相怜、眼明心慧而又一派天然之能人,早已把自己的病放到了一边,直接写他们在他病好过后同游清泉寺。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  “双袖龙钟泪不干”,意思是说思乡之泪怎么也擦不干,以至于把两支袖子都擦湿了,可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情,也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

王佐才( 两汉 )

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简 介

王佐才 建州崇安人,字昌辅。诸生。善画墨竹。高宗建炎间范汝为叛,佐才率义兵御建阳,以功补承信郎。后为吉州水军统领,与敌力战,中流舟坏而没。

木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 王恕

卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
公车草合蒲轮坏,争不教他白日飞。"
"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。
谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
"生于顾渚山,老在漫石坞。语气为茶荈,衣香是烟雾。


洛桥寒食日作十韵 / 蒋春霖

却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
芳草渔家路,残阳水寺钟。落帆当此处,吟兴不应慵。"
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
活花起舞夜春来,蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融,
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄,可堪时令太行寒。
"大小三峰次九华,灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤,
春向江头待使君。五马尚迷青琐路,双鱼犹惹翠兰芬。


满江红·登黄鹤楼有感 / 张篯

地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
"佳人芳树杂春蹊,花外烟濛月渐低。
踟蹰未放闲人去,半岸纱帩待月华。"
"威仰噤死不敢语,琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿,
"秋早相逢待得春,崇兰清露小山云。寒花独自愁中见,
敢献大司谏,置之铃阁前。清如介洁性,涤比扫荡权。
"九华磬答寒泉急,十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来,


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 王徵

"长房回到葛陂中,人已登真竹化龙。
四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
如非一神守,潜被蛟龙主。蛟龙若无道,跛鳖亦可御。"
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
不用怀归忘此景,吴王看即奉弓招。"
"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
碧玉雕琴荐,黄金饰剑镡。烟缘莎砌引,水为药畦担。
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,


清溪行 / 宣州清溪 / 赵时清

六宫万国教谁宾?"
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,
阿娇生汉宫,西施住南国。专房莫相妒,各自有颜色。
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
"俯仰不能去,如逢旧友同。曾因春雪散,见在华山中。
"吟诗早得名,戴豸又加荣。下国闲归去,他人少此情。
神烛光华丽,灵祛羽翼生。已传餐玉粒,犹自买云英。"
日捧南山入寿杯。歌舜薰风铿剑佩,祝尧嘉气霭楼台。


听筝 / 续雪谷

"静境林麓好,古祠烟霭浓。自非通灵才,敢陟群仙峰。
白兔落天西,赤鸦飞海底。一日复一日,日日无终始。
"万植御洪波,森然倒林薄。千颅咽云上,过半随潮落。
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
今朝忽见银台事,早晚重征入翰林。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
大贤冠盖高,何事怜屑屑。不令伤弓鸟,日暮飞向越。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 潘正夫

柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
"旅寓虽难定,乘闲是胜游。碧云萧寺霁,红树谢村秋。
行年忽已壮,去老年更几。功名如不彰,身殁岂为鬼。
不是恋师终去晚,陆机茸内足毛群。"
"台阁层层倚半空,绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒,
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
酒醒乡心阔,云晴客思遥。吾徒自多感,颜子只箪瓢。"


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 常清

"长安去是归,上马肯沾衣。水国车通少,秦人楚荐稀。
语直瑟弦急,行高山桂芬。约我为交友,不觉心醺醺。
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
江南不有名儒相,齿冷中原笑未休。
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
留侯万户虽无分,病骨应消一片山。"
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。


壬申七夕 / 王绍

何如尊酒,日往烟萝。花覆茆檐,疏雨相过。
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
终岁逍遥仁术内,无名甘老买臣乡。"
皎镜山泉冷,轻裾海雾秋。还应伴西子,香径夜深游。"
坐来还见微风起,吹散残阳一片蝉。
右曹官重得名人。闲摛丽藻嫌秋兴,静猎遗编笑过秦。
"欲别东风剩黯然,亦知春去有明年。
"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。


蔺相如完璧归赵论 / 蔡开春

桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞,齐宫应是玉儿媒。
石怪长栖鹤,云闲若有仙。鼎湖看不见,零落数枝莲。"
"水阔坐看千万里,青芜盖地接天津。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。