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小雨

魏晋 / 左玙

"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。
兰棹一移风雨急,流莺千万莫长啼。"
"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。
"两重门里玉堂前,寒食花枝月午天。
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
神鳌驾粟升天河,新承雨泽浮恩波。"
渔舟不用悬帆席,归去乘风插柳枝。"
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
静少人同到,晴逢雁正来。长安远于日,搔首独徘徊。"
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽,洞箫应或讽金闺。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
"舜轨尧文混九垓,明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳,
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。


小雨拼音解释:

.men yan song luo yi jing shen .ou xie li zhang chu qian lin .
lan zhao yi yi feng yu ji .liu ying qian wan mo chang ti ..
.nan lian ru jun liu .kuo bi jin qing lou .che di qian feng ying .wu feng yi pian qiu .
.liang zhong men li yu tang qian .han shi hua zhi yue wu tian .
.zhi he cang zhou diao yu geng .hu yi ying zhu kui gong cheng .wei you huan lu dao bei huan .
.bi chou chou you zhi .chou zhi shi nan wang .ye zuo xin zhong huo .chao wei bin shang shuang .
shen ao jia su sheng tian he .xin cheng yu ze fu en bo ..
yu zhou bu yong xuan fan xi .gui qu cheng feng cha liu zhi ..
.sa sa tan sheng wan ji shi .ke ting feng xiu ban pi chui .ye yun xing zhi shui xiang dai .
jing shao ren tong dao .qing feng yan zheng lai .chang an yuan yu ri .sao shou du pai huai ..
wan cheng jun xuan si shou ti .ling feng gan qi fan xue yu .dong xiao ying huo feng jin gui .
zi sai lv you sui yan chen .han jiang chu shi chong xiao xue .hu er ben ma pu zheng chen .
.shun gui yao wen hun jiu gai .ming tang hong gou ji liang cai .jiang bian yun wo ru long wen .
.qin fa fan ke ba ye hui .yi fu rang bi wan fu sui .

译文及注释

译文
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
夕阳看似无情,其实最有情,
窗南有棵孤傲的(de)青松,枝叶是多么茂密。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人(ren)家(jia)。
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来(lai)大济(ji)苍生,时犹未为晚也!
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
酿造清酒与甜酒,
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群(qun)鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做(zuo)一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
(孟子)说:“我听胡龁说(我从胡龁那听说):‘您坐在大殿上,有个人牵牛从殿下走过(guo)。您看见这个人,问道:‘牛(牵)到哪里去?’(那人)回答说:‘准备用它(的血)来涂在钟上行祭。’您说:‘放了它!我不忍看到它那恐惧战栗的样子,这样没有罪(zui)过却走向死地。’(那人问)道:‘那么既然这样,(需要)废弃祭钟的仪式吗?’你说:‘怎么可以废除呢?用羊来换它吧。’不知道有没有这件事?”
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。

注释
“浑末办”两句:言已愁绪满怀,无心置办应节之物。浑:全然。黄柑荐洒:黄柑酪制的腊酒。立春日用以互献致贸。更传:更谈不上相互传送,青韭堆盘:《四时宝鉴》谓“立春日,唐人作春饼生菜,号春盘”。又一说,称五辛盘。《本草纲目·菜部》:“五辛菜,乃元旦、立春,以葱、蒜、韭、募惹、芥辛嫩之菜和食之,取迎新之意,号五辛盘。故苏拭《立春日小集戏辛端叔》诗云:“辛盘得青韭.腊酒是黄柑。”辛词本此,但反用其意。
②闭月:行云遮月。花房:花瓣的总称,如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗:“花房腻似红莲房,艳色鲜如紫牡丹”。
条:修理。
【猥以微贱,当侍东宫,非臣陨首所能上报】
3.西:这里指陕西。
(8)恫(tōnɡ):哀痛。

赏析

  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪(zai xi)边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。
  然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品,让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  李白《宫中行乐词》,今存八首,据孟棨记载,是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年(天宝元年)秋奉诏入京,此诗当作于次年早春。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之(shi zhi)时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两(li liang)收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要(jiu yao)及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而(gan er)尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  后两句写落花,以宫花零落、随水流逝的景象,宫花非不美,但年年自开自落,无人观赏,无声无息地凋零,飘入御沟随流水逝去。在宫女看来,自己的命运与这落花又何其相似!“无人见”,写出宫女被幽禁之苦:“逐春泉”,喻韶光的流逝。前面着一“空”字,表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说:“因想已容色凋谢而人莫知,正如花之湮灭沟中耳!”
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  “ 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。” 笔力(bi li)遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神,永远乐观奋发,自强不息,保持思想上的青春,曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

左玙( 魏晋 )

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简 介

左玙 左玙,字次琰,黄岩(今属浙江)人。高宗绍兴二十七年(一一五七)特科。官至监御前军器所(《嘉定赤城志》卷三四)。

登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 王起

更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
五湖烟网非无意,未去难忘国士知。"
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
长恨西风送早秋,低眉深恨嫁牵牛。


周颂·闵予小子 / 刘宝树

"吾今别汝汝听言,去住人情足可安。百口度荒均食易,
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"
避乱一生多。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"


橘柚垂华实 / 黎仲吉

罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚,还应有泪忆袁熙。
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"高高山顶寺,更有最高人。定起松鸣屋,吟圆月上身。
钟动红娘唤归去,对人匀泪拾金钿。
"三转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句,


登太白峰 / 孔广业

花当落第眼,雨暗出城天。层阁浮云外,何人动管弦。"
"孟子有良策,惜哉今已而。徒将心体国,不识道消时。
"雪初开一径,师忽扣双扉。老大情相近,林泉约共归。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
会待路宁归得去,酒楼渔浦重相期。"
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
"绿蔓映双扉,循墙一径微。雨多庭果烂,稻熟渚禽肥。


十五夜观灯 / 赵友兰

风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉蝉新。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
贱贫骄物贫终在,富贵骄人贵必隳。"
"三族不当路,长年犹布衣。苦吟天与性,直道世将非。
"李白曾歌蜀道难,长闻白日上青天。


咏怀古迹五首·其三 / 诸葛亮

树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
"二月三月雨晴初,舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨,
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
多谢青云好知己,莫教归去重沾巾。"
沙鸟多翘足,岩僧半露肩。为诗我语涩,喜此得终篇。"


卜算子·感旧 / 裴度

"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"
"簪豸年何久,悬帆兴甚长。江流爱吴越,诗格愈齐梁。
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"


刘氏善举 / 乔知之

翻忆故山深雪里,满炉枯柏带烟烧。"
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
洞口人无迹,花阴鹿自眠。焚香赋诗罢,星月冷遥天。"
"何为先生死,先生道日新。青山明月夜,千古一诗人。
"峭仞耸巍巍,晴岚染近畿。孤高不可状,图写尽应非。
楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
"石径松轩亦自由,谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨,
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜,落花墙隔笑言时。


鸨羽 / 林思进

灯檠昏鱼目,薰炉咽麝脐。别轻天北鹤,梦怯汝南鸡。
"达即匡邦退即耕,是非何足挠平生。终期道向希夷得,
朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"
微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。
"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。


咏怀古迹五首·其四 / 石公弼

蜀纸裁深色,燕脂落靓妆。低丛侵小阁,倒影入回塘。
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事,有酒扶头是了人。
属郡无非大将除。新地进图移汉界,古城遗碣见蕃书。
谁知高鼻能知数,竞向中原簸战旗。"
乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
徒步求秋赋,持杯给暮饘。力微多谢病,非不奉同年。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。